具体描述
作者以時間為經、以話題為緯呈現了1949年以來西方對中國政治、經濟、外交、社會、文化以及環境保護等方面的看法和認識。從不同媒體展示代表不同聲音、有着不同表現形式的觀點和看法, 在此基礎上作者分析了中國形象形成的原因: 中國在西方的形象不僅取決於中國本身, 同時還取決於西方各國的心態和利益考量。此書與其他相關圖書不同之處在於主要着墨於1949年以後的中國, 於現代有更大的參考價值。
作者简介
馬克林(Colin Patrick Mackerras)
澳大利亞格里菲斯大學榮譽教授,澳大利亞聯邦人文學院院士。現為中國人民大學講座教授,國家級文教專家。早年曾在墨爾本大學、劍橋大學、澳大利亞國立大學學習,分別獲得學士、碩士和博士學位。其研究領域主要包括中國少數民族、中國傳統戲劇、中國在西方的形象以及中澳關係等。他既是學者也是教師,同時還是世界知名百科全書的顧問。此外,他還在中國人民大學為研究生開設了兩門課程並協助培養中國人民大學澳大利亞研究中心的碩士研究生和博士研究生。
張勇先
中國人民大學外國語學院英語教授、博士生導師。1985年墨爾本大學畢業後留任中國駐澳大利亞大使館工作。1994年進入中國人民大學工作至今,現為中國人民大學外國語學院執行院長,兼任中國人民大學澳大利亞研究中心主任。
吳迪
2005年獲英國曼徹斯特大學英語研究碩士學位,2006年起在北京化工大學文法學院工作,2009-2010年獲富布賴特項目資助在美國學習。2012年開始在中國人民大學外國語學院攻讀博士學位,主要研究方向為西方文化與澳大利亞研究。
目录信息
形象來源與理論構建
文獻綜述:本書與眾不同之處
研究方法
媒體的發展
幾個相關要點
小結
第2章歷史背景
18世紀
19世紀
20世紀上半期
小結
第3章中國政治與外交關係的形象(1949—1971/1972)
背景環境
形象構建
1949—1966年的中國形象
“文化大革命”和西方形象
小結
第4章中國政治與外交關係的形象(1971/1972—2001)
背景環境
中國形象的兩次轉變
關鍵因素
個人經歷與印象
小結
第5章 21世紀中國的政治和整體西方形象
背景環境
形象的構建
中國的崛起
中國作為潛在威脅
民主與人權
2008年北京奧運會
對未來的預期
小結
第6章20世紀末中國經濟、人口政策以及環境問題的形象
毛澤東時期的中國經濟
20世紀80年代和90年代
個人感受
小結
第7章 21世紀中國經濟、人口政策以及環境問題的形象
西方對於中國經濟增長的看法
中國經濟增長對外部世界有何意義?
環境與人口
小結
第8章中國的社會文化形象
20世紀70年代末以前的社會文化形象
改革開放時期
小結
第9章結語
中國西方形象背後的因素
如何改善形象?
簡明大事年表
參考文獻
· · · · · · (收起)
读后感
《我看中国》:1949年以来西方眼中的中国形象 13世纪末14世纪初,欧洲人通过《马可·波罗游记》这本书知道了中国;16世纪中叶到1949年,西方从传教士、外交官、记者等来过中国的人口中,了解中国社会;1949年以后,中国的形象在西方世界眼中究竟是怎样的,这是《我看中国...
《我看中国》:1949年以来西方眼中的中国形象 13世纪末14世纪初,欧洲人通过《马可·波罗游记》这本书知道了中国;16世纪中叶到1949年,西方从传教士、外交官、记者等来过中国的人口中,了解中国社会;1949年以后,中国的形象在西方世界眼中究竟是怎样的,这是《我看中国...
《我看中国》:1949年以来西方眼中的中国形象 13世纪末14世纪初,欧洲人通过《马可·波罗游记》这本书知道了中国;16世纪中叶到1949年,西方从传教士、外交官、记者等来过中国的人口中,了解中国社会;1949年以后,中国的形象在西方世界眼中究竟是怎样的,这是《我看中国...
《我看中国》:1949年以来西方眼中的中国形象 13世纪末14世纪初,欧洲人通过《马可·波罗游记》这本书知道了中国;16世纪中叶到1949年,西方从传教士、外交官、记者等来过中国的人口中,了解中国社会;1949年以后,中国的形象在西方世界眼中究竟是怎样的,这是《我看中国...
《我看中国》:1949年以来西方眼中的中国形象 13世纪末14世纪初,欧洲人通过《马可·波罗游记》这本书知道了中国;16世纪中叶到1949年,西方从传教士、外交官、记者等来过中国的人口中,了解中国社会;1949年以后,中国的形象在西方世界眼中究竟是怎样的,这是《我看中国...
用户评价
从阅读体验上来说,这本书的语言风格是那种老派的、严谨的学院派风格,但又兼具极强的可读性。它绝不敷衍,每一个论断背后都有扎实的学术支撑,但作者似乎又刻意避免使用过于晦涩的术语,使得非专业读者也能跟上其思路。它更像是一次深度对话,作者不是在向你灌输结论,而是在邀请你一起梳理和审视那些历史的迷雾。我尤其欣赏它对“自我形象”与“他者形象”之间相互作用的探讨。在分析西方形象的同时,作者也微妙地触及到了这种外部认知如何反作用于中国内部对自身形象的认知和塑造。整本书读下来,带来的不仅是知识的增长,更是一种深刻的、关于媒介与权力关系的哲学反思。
这本书的行文风格,说实话,比我想象的要犀利和充满思辨色彩。它没有采取那种温和的、试图平衡各方观点的姿态,而是直截了当地挑战了许多既有的、流传已久的西方对华叙事范式。尤其是在分析特定历史时期的西方媒体如何利用“刻板印象”来服务于其地缘政治目的时,作者的论证逻辑极其严密,数据引用精准有力,几乎让人无从反驳。我印象最深的是它对“熊猫外交”背后潜藏的文化权力博弈的解读,那不仅仅是可爱的动物形象,背后更深层的象征意义被扒得一干二净。这种解构式的写作,要求读者必须保持高度的警觉性,不能轻易相信任何表面上的和谐与友好,而要深入探究其背后的权力关系和意识形态运作。读完之后,我对接收到的任何一种“信息”,都会下意识地多问一个“谁在说?为什么这么说?”
这本书在结构安排上,体现了一种极强的宏观视野与微观聚焦的交替运用。它能在大篇幅探讨中美关系、国际格局变化的大背景下,迅速切入到某一个具体人物的访谈记录,或者某一份报纸的社论片段,进行深度剖析。这种张弛有度的节奏感,让阅读过程充满探索的乐趣,而不是被单一的宏大叙事所裹挟。特别是关于改革开放后,西方形象转变的章节,作者并没有简单地欢呼“理解的深化”,而是极其审慎地指出了新的误读是如何伴随着经济模式的引入而产生的。这体现了一种成熟的、不带过多感情色彩的学人视角,既承认了沟通的进步,也清醒地指出了新挑战的出现,非常难得。
最让我感到惊艳的是,作者对于图像学和符号学的运用达到了相当高的水准。这本书远非简单的政治史梳理,它将视觉文化放在了极其重要的位置。从早期的漫画、电影海报,到后来的纪录片风格,再到冷战高峰期的政治插画,作者对这些视觉符号的分析,入木三分。例如,对特定服装(如中山装或某些革命服饰)在不同时期被西方镜头捕捉和选择性放大的研究,揭示了符号如何在跨文化传播中被异化。这些分析不是空泛的理论说教,而是紧密结合具体的视觉案例,让抽象的“形象构建”变得具体可感。我甚至因此重新审视了自己过去看过的那些老电影和老新闻片,发现很多细节在当时都没有被察觉到,但现在回看,那些潜藏的文化偏见简直呼之欲出。
这本书的开篇就给我一种沉甸甸的历史厚重感。作者的叙事节奏把握得极好,不是那种干巴巴的史料堆砌,而是像一位经验丰富的说书人,娓娓道来1949年之后,西方世界是如何一点点构建、误读,乃至最终重塑他们眼中那个“中国形象”的复杂过程。我特别欣赏它对早期报道的考据,那些跨越太平洋的新闻电讯、战后遗留的宣传品,甚至是一些私人信件中的零星记载,都被作者巧妙地串联起来,构成了一幅错综复杂的图像。阅读过程中,我仿佛能感受到时代洪流下,信息是如何被过滤、扭曲,又是如何深刻影响着彼岸民众的集体认知。它不仅仅是梳理历史事件,更是在剖析文化心理的深层结构,探讨“他者”是如何被建构的。这种细致入微的文献挖掘,让即便是对那段历史有所了解的我,也感到耳目一新,看到了许多此前未曾注意到的细节和盲点。