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出版者:中国青年出版社

作者:(日)堀井和惠

出品人:

页数:109

译者:丁莲

出版时间:2013-8-2

价格:32.00

装帧:平装

isbn号码:9787515315577

丛书系列:

图书标签:

• 绘画
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好的，这是一份基于您的图书名称《2小时水彩花卉轻松学》所创作的、不包含该书内容的、详细的图书简介： --- 书名：《浮光掠影：西方油画大师的素描与光影艺术》 作者： [此处留空，或填入一个虚构的资深艺术家/艺术史学家名称] 出版社： [此处留空，或填入一个虚构的专业艺术出版机构名称] 页数： 380页 装帧： 精装，配有高品质覆膜和勒口设计 定价： RMB 188.00 --- 【内容概要：穿越时光的线条与光影之旅】 《浮光掠影：西方油画大师的素描与光影艺术》并非一本关于快速入门或基础技法的教程手册，它是一部深入剖析文艺复兴至印象派时期，西方油画巨匠们如何通过素描（Drawing）这一基础而核心的媒介，构建其宏伟画作的结构、体积与氛围的深度研究专著。 本书的核心视角在于“素描在油画创作流程中的不可替代性”，它将传统绘画视为一个严谨的、由“解构”到“重构”的系统工程。我们不会涉及任何关于水彩晕染、透明度或快速写生的技法讨论，而是聚焦于油画（Oil Painting）的传统训练体系中，素描如何扮演“视觉思维的蓝图”这一角色。 全书共分为四大核心板块，力求为严肃的艺术学习者、油画爱好者及艺术史研究者提供一套完整的、可追溯的理论与实践脉络。 --- 第一部分：线条的哲学——从文艺复兴到巴洛克 本部分追溯了素描作为一门独立艺术语言的诞生与成熟。我们深入探讨了达芬奇如何运用“明暗对照法”（Chiaroscuro）的素描草稿来预演光线在三维空间中的行为，而非仅仅是描摹表象。 重点剖析内容包括： 1. 解剖学与结构逻辑： 米开朗基罗在西斯廷天顶画前所做的数百张人体素描研究。这些研究并非为了“画得像”，而是为了理解骨骼、肌肉组织如何在重力作用下产生形体变化，这是他构建宏大叙事的基础。我们将详细分析其“线条的力度”如何体现体积感。 2. 透视的严谨性： 拉斐尔作品中对线性透视和空气透视的精确运用，其素描稿如何作为最终油画构图的数学骨架。 3. 卡拉瓦乔的“黑暗之光”： 分析卡拉瓦乔戏剧性的光影（Tenebrism）是如何在早期的碳条素描中就被确立，以及这种光影的设置如何引导观者的视线。 我们强调，在这一阶段，素描是理性思维的工具，它要求创作者精确地计算形体与空间的关系，绝非轻松的、即兴的表达。 --- 第二部分：画布前的准备——光影的预演与油画的过渡 本部分探讨了素描如何作为油画上色前的“彩排”。我们将重点分析17世纪荷兰和佛兰德斯画派中，素描在色彩技术确定之前所起到的决定性作用。 聚焦研究对象： 1. 伦勃朗的“土色调”素描： 伦勃朗的许多棕褐色调素描，展现了他如何通过线条的疏密和笔触（即使是铅笔或墨水）来模拟油画中厚涂层（Impasto）和薄涂层（Glazing）所能达到的质感差异。这是一种“无色”的色彩语言预演。 2. 鲁本斯与动态捕捉： 分析鲁本斯如何使用快速、充满生命力的墨水或粉笔素描，捕捉人物动作的瞬间张力，这些草图直接决定了其油画中动态构图的活力与流动感。 3. 古典学院派的“灰调子”练习（Grisaille）： 尽管这不是严格意义上的素描，但我们深入探究了早期大师们如何使用单色油画（通常是棕灰或绿灰）来完成油画的体积塑造，这种练习与素描的理念是完全一致的——即先确定明暗关系，再谈色彩。 本章节详细展示了，一旦进入油画阶段，素描建立的结构和光影关系，往往是不可更改的“基石”。 --- 第三部分：从古典到浪漫的形体解放 随着时代的推进，素描的侧重点开始从严格的结构计算，转向对情感表达和瞬间氛围的捕捉。然而，这种“解放”依然建立在扎实的素描功底之上。 侧重分析： 1. 戈雅的“黑色素描”与社会批判： 戈雅的版画和素描系列（如《战争的灾难》）是如何运用极端的黑白对比和扭曲的线条来表达内心的恐惧与愤怒，这比他许多彩色作品更具冲击力。 2. 德拉克洛瓦的色彩素描： 探讨浪漫主义大师如何开始在素描中引入色彩（如彩色粉笔或炭笔结合），但其目的仍然是研究色彩之间的“相对亮度”，而非色彩本身的美感。这是对传统“素描先于色彩”观念的首次重大挑战，但其核心仍是光影的分析。 3. 康斯特布尔与自然速写： 聚焦于康斯特布尔对天空和云层的油画素描（Oil Sketches for Sky Studies）。这些作品是油画技法的试验田，但它们本质上是对光线在瞬息万变的大气中如何塑造景观的结构性记录。 --- 第四部分：印象派的“离经叛道”与素描的终结？ 本书的最后部分将挑战一个传统观点：印象派是否终结了素描的重要性。我们认为，对于马奈、莫奈和德加而言，素描的角色发生了深刻的转变，但并未消失。 1. 德加的芭蕾舞者与动态定格： 德加对人体动态和室内光线的捕捉，大量使用粉彩和炭笔，这些作品展示了素描如何成为一种“瞬间记录的最高形式”，它牺牲了古典的体积感，以换取对动态瞬间的精确捕捉。 2. 对“线条”的解构： 分析塞尚如何从传统透视转向“结构块面”的素描分析，这为后来的立体主义奠定了基础。塞尚的素描是关于如何用几何形体来“重建”而非“描绘”自然。 3. 素描在现代艺术中的遗产： 总结素描作为视觉思维的终极载体，如何在20世纪初被抽象艺术所继承和转化。 --- 【本书特色与阅读价值】 本书不提供任何“两小时速成”的捷径，它要求读者具备耐心和对绘画历史的尊重。我们专注于理解“为什么”大师们要那样画，而非“如何”模仿他们的笔触。 深度图解： 全书收录了超过200幅大师的素描原稿高清复制件（炭笔、墨水、粉笔、银笔等），并配有细致的线条走向、阴影布局和结构注释。 理论与实践结合： 在历史分析的同时，提供针对性的“结构解析练习”——要求读者使用单一的线条工具（如H级铅笔或墨水笔），尝试重现大师的明暗关系，以此训练“用线条思考”的能力。 面向严肃学习者： 本书适合已掌握基础绘画技巧，渴望从“技工”提升为“思考者”的进阶油画或绘画学习者。它将帮助您摆脱对色彩的盲目依赖，回归到艺术创作的本质——对光、形体与空间的深刻理解。 《浮光掠影》带您领略的，是西方艺术史上最坚实的地基，它关乎永恒的造型艺术，而非转瞬即逝的色彩潮流。

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我喜欢这套书里的构图逻辑，它有一种返璞归真的美感。它没有刻意去追求那种繁复的、密不透风的静物组合，而是专注于单朵花或两三片叶子的特写。这种专注，反而迫使学习者必须把所有的注意力都集中在“如何把这一个主体画好”上面。书中对于花朵不同盛开阶段的描绘也十分到位，从含苞待放的羞涩，到完全盛开的雍容，每一种状态都有对应的色彩变化和笔触区分。例如，表现含苞待放时，作者会建议使用略微偏冷的底色并减少水分晕染的面积，以营造一种紧凑感；而描绘盛放的花朵时，则会大胆使用大面积的湿接湿技法，让色彩自然地融合在一起。对我来说，最受用的是它对“光线方向”的强调，作者似乎总是在作品中设定一个明确的光源，所有的阴影和高光都围绕这个光源来处理，这让画面立刻有了立体感和空间感，而不是平面的装饰画。这种对基础视觉原理的巧妙融入，让“轻松学”这个口号下，蕴含了扎实的造型训练。

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这本画册，说实话，我期待了很久，因为它主打的是“轻松学”的概念，这一点对我这种想培养爱好但又怕太枯燥的新手来说简直是救命稻草。我入手后立刻翻阅，首先映入眼帘的是它在色彩运用上的那种自信和直率。作者并没有使用那种学院派的严谨定义，而是直接带着你进入一个色彩的游乐场。我试着跟着做了其中的一个玫瑰花步骤，发现它对手边的颜料要求并不高，很多时候，手边常见的几支基础色就能调出书里那种饱满的层次感。书中对水份的控制讲解得非常到位，不是空泛地说“多加水”或“少加水”，而是结合实际的作画区域大小来描述，比如“在这个小花瓣上，你的笔尖只需要蘸取一滴混合了柠檬黄和一点点赭石的颜料，然后用大一点的笔触迅速铺开”。这种实战指导让我少走了很多弯路，我以前总是担心颜料太干或者太湿导致颜色洇开无法控制，但跟着书里的提示操作后，那种“水润感”真的出来了，画出来的花朵看起来就很有生命力，而不是僵硬的色块。虽然我还没完全掌握所有的技巧，但仅仅是第一周的练习，我的手感就比过去自己摸索三个月要强得多。它不是教你成为大师，而是让你在两个小时内，真正感受到用水彩画画的乐趣，这一点上，它做到了极致的平衡。

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这本书的纸张选择和装帧设计，也间接提升了我的学习体验，这绝对不是一本随便印刷的教材。我经常看到一些画材书的印刷质量很差，颜色失真，导致我按照书上的颜色去调配，结果总是不对劲。但这本书的墨色还原度非常高，几乎能让我清晰地看到作者笔触下的那种透明度和层次感。特别是对于表现花瓣边缘那种半透明的质感，书里的范画展示得淋漓尽致。除此之外，我个人非常欣赏的是，它在讲解过程中穿插的那些“经验谈”，那些不是具体的步骤，而是关于心态和工具使用的建议。比如，作者提到“当你觉得笔刷太大无法控制时，试着用手指的侧面轻轻固定住笔杆的末端”，这种细微到足以影响手感的提示，是任何标准教程里都不会写出来的，但却是真实绘画中非常关键的细节。这些“过来人”的经验，让这本书不仅仅是一本教材，更像是一位经验丰富的画友在你身边手把手指导，让人感觉非常亲切和可靠。

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坦白讲，我原本对这类“速成”性质的书籍总是抱持着怀疑态度，总觉得名头起得越大，内容可能越空洞，但这本书完全颠覆了我的固有印象。它最吸引我的地方在于其“步骤的拆解艺术”。很多水彩书会把一个复杂的造型直接切成一大块来教，让人一看就怵头，而这本书的作者似乎特别懂得如何安抚初学者的焦虑。他们把一朵花从花心到花瓣边缘，再到叶脉的刻画，硬生生拆成了七八个可以独立完成的小动作。比如，画一片叶子，不是从头到尾画完，而是先用大笔刷铺设一个底色，然后晾干，再用极细的笔尖点缀出中间那条清晰的脉络。这种层层递进、步步为营的教学方式，极大地降低了完成一幅作品的心理门槛。我记得我上一次尝试画水彩，因为找不到下笔点在哪里而直接放弃了。但这一次，我跟着书上的“光影捕捉”小节，学会了如何通过留白来表现高光，那种“原来可以这么处理”的豁然开朗的感觉，真的让人上瘾。这套书的内容组织，体现了对学习者心理的深刻洞察，它真的把“难啃的骨头”细心地剔成了“易嚼的肉丁”。

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这本书最让我感到惊喜的是它对“不完美”的包容态度。在水彩世界里，失手是家常便饭，一滴多余的水珠，一个意外的洇边，都可能毁掉一幅画的心血。这本书很巧妙地将这些“失误点”转化为创作的一部分。有一个章节专门讲了如何用干笔触或刮擦的方法，将一些不小心涂深的颜色“拯救”回来，甚至直接将这些修改痕迹变成花朵的纹理或者叶子的粗粝感。这种“化腐朽为神奇”的思路，极大地解放了我的心理负担。我不再害怕下笔，因为我知道，即使出了错，书里也提供了补救的方案，而不是直接告诉我“重来”。这种积极的、鼓励尝试的教学态度，才是真正能让人长期坚持下去的动力。它教会我的不仅是如何用水彩画花，更重要的是如何以一种更宽容、更具创造性的眼光去看待绘画过程中的每一次意外和探索。这比单纯的技巧学习要宝贵得多。

评分☆☆☆☆☆

虽然有各种各样的花卉，但画得都相当写意呢……外形特征表现得不够明显，感觉还有很多细化空间（你。 令人眼前一亮的是第二章“用两小时完成作品”，这个风格太美了！后面的作品也华丽丽得让我决定直接买下来吧……

评分☆☆☆☆☆

==最后那个最美的是水粉。。

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==最后那个最美的是水粉。。

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虽然有各种各样的花卉，但画得都相当写意呢……外形特征表现得不够明显，感觉还有很多细化空间（你。 令人眼前一亮的是第二章“用两小时完成作品”，这个风格太美了！后面的作品也华丽丽得让我决定直接买下来吧……

评分☆☆☆☆☆

==最后那个最美的是水粉。。