具体描述
本期的Special Space(特别策划)其实并非主题先行，而是我们意外发现收集到的大多数稿件都不约而同地写到了“父亲”，于是据此提炼出因父之名(Fathers)的主题。它与2008年第104期Granta的主题“撞车”了，这是另一桩意外，说明“父亲”乃文学的“频发”题材。
虽然每个生命都由母亲孕育，但父亲才是生命的原点。这决定了父亲的权力。在中国传统家庭中，有“慈母与严父”的分工：母亲担当生理养育，父亲执行社会教化，母亲溺爱，父亲管束。父亲不仅象征权力，也是制度的化身，是天性的敌人，是每个成长中的生命要反叛的对象。但父亲的形象仅止于此吗？
廖雨辰在《寻父记》讲述了一个奇特的的故事——小说主人公通过母亲的讲述拼凑出关于画家父亲的记忆，以及父亲是如何变成一棵树的。孙一圣的《爸你的名字叫保田》同样是一个寻找父亲的故事，但父亲在故事中是缺席的，如同《等待戈多》中徒劳的等待，这个故事中的父亲最终也未能出现。
任晓雯的《最后一个夏天》写了一个小女孩在童年最后一个夏天里发生的一切，关乎“父亲”这一角色的改变，拆射出大时代巨变对于小家庭的影响。赵松的《爸》描述了一段特殊的、超越血缘关系的类父子关系，展现了谜一般的心理现实。
而在陆源的《婴儿》中，我们则看到一个民国时期的单身父亲，为婴儿的哺乳到处奔走。
最令人惊讶的是马一木在《查泰莱夫人的情人的房卡》中所描写的父亲，完全颠覆了所谓“慈父”的形象，他以儿子送给父亲的一份特殊礼物，勾起两代人的情欲躁动。巴西作家米歇尔·劳布的《动物》是本期唯一的外国作品，来自2012年第121期的Granta，他以狗、猫、鸭子、水獭等动物为线索，串联起关于父亲一生的记忆，勾勒出一个巴西父亲的性格。
在读罢这些小说后，我们邀请了小说家顾湘特别为这一专题创作了系列绘画，发表在Art(艺术)部分，为读者提供关于“父亲”的视觉联想。
在专题之外的Regular Space(自由组稿)单元，王梆的《自由》是“我”在发廊的一段痛苦经历，周恺正在创作中的长篇《盲无正》第一章是一则关于盲村的超现实寓言，它们共同构成Fiction(虚构)部分。Non-fiction(非虚构)部分是陈雪的《横街故事》，她用食物唤起了对横街的童年记忆。Reading(深读)部分是艾洛对加拿大女诗人、古典学家安妮·卡森出版于2012年的《安提戈涅》英译本的研究。
Parasite(刊中刊)发表了上期《天南》中艾多斯·阿曼泰和纳张元两篇小说的英译，同时有本期周恺《盲无正》的英译。
本期Entrance(入口)精选了寒玉近半年创作高峰期的九首诗，第一首是《立夏》，Exit(出口)则发表了吕德安的长诗《仲夏的一天》节选，它们正好契合了《天南》这一期编辑的时间跨度。我们度过了一个酷热无比的漫长夏天。秋凉渐起时，《天南》由双月刊改成了季刊，此期正是新的开始，希望读者继续支持。
作者简介
目录信息
入口｜Entrance
寒玉：诗九首
特别策划 | Special Space
因父之名｜Fathers
廖雨辰：寻父记
孙一圣：爸你的名字叫宝田
任晓雯：最后一个夏天
赵松：爸
陆源：婴儿
马一木：查泰来夫人的情人的房卡
米歇劳布：动物
艺术｜Art
顾湘：因父之名
自由组稿 | Regular Space
虚构｜Fiction
周恺：盲无正
王梆：自由
非虚构｜Non-Fiction
陈雪：横街故事
深读｜Reading
艾洛：卡森的词条出入口
刊中刊｜Parasite
Peregrine
An English Companion to Chutzpah！Magazine, Issue 15
Na Zhangyuan, Chronicles of the Ancient Village, translated by Nick Admussen
Aydos Amantay, The Failure, translated by Canaan Morse
Zhou Kai, Hopelessly Blind, translated by Eleanor Goodman
出口｜Exit
吕德安：仲夏的一天（长诗选章）
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读后感
评分
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用户评价
坦白说，《天南》这本书，是一次对自我认知的挑战。我发现，在阅读过程中，我会被书中的某些情境深深触动，甚至会反思自己过去的一些行为和想法。它没有直接给你灌输什么大道理，而是通过生动的人物和曲折的情节，让你自己去体会，去领悟。我看到了角色的成长，看到了他们在经历磨难后的蜕变，这种蜕变不是一蹴而就的，而是充满了挣扎和痛苦。这让我觉得，书中的人物是鲜活的，是有血有肉的，他们的困境也是我可能面临的。这种共鸣，让我觉得不仅仅是在阅读一个故事，而是在经历一场精神上的洗礼。它让我开始重新审视自己的价值观，重新思考人生的意义。这种“痛并快乐着”的阅读体验，让我觉得非常值得。我从中获得的，不仅仅是故事的精彩，更是对生命本身更深刻的理解。
评分阅读《天南》的过程中，我最深刻的感受便是它所营造的那种“命运感”。并非是宿命论的无力，而是一种历史的必然，一种个人在宏大时代洪流中的渺小与伟大。我看着书中的人物，他们的喜怒哀乐，他们的爱恨情仇，都被时代的巨轮裹挟着前进。有时，我觉得他们是时代的棋子，身不由己；但有时，我又看到了他们身上闪耀着不屈的灵魂，在绝境中寻找出路，哪怕是以血泪为代价。这种在残酷背景下，人性的光辉与阴影交织的描绘，让我觉得格外震撼。它没有刻意去煽情，却字字句句都触动着我内心最柔软的地方。我看到了坚韧，看到了牺牲，也看到了爱，这种纯粹而又沉重的力量，在“天南”这个广阔的舞台上，被展现得淋漓尽致。它让我明白了，即使在最艰难的时刻，希望的火种也从未熄灭，只是需要我们用勇气去点燃。
评分初次翻开《天南》，就被它那股扑面而来的史诗感深深吸引。这不是那种流水账式的记录，也不是平铺直叙的叙事，而是一种仿佛将历史的洪流压缩进字里行间的磅礴气势。我能感受到作者在构建这个世界时倾注的心血，每一个地名、每一个族群、甚至每一件器物的描述，都充满了考究和想象。它没有一下子就抛出惊天动地的事件，而是以一种缓缓铺陈的节奏，像是在描绘一幅波澜壮阔的画卷。刚开始，我还在努力理清人物关系和地域分布，但随着阅读的深入，那些曾经略显晦涩的线索开始交织，勾勒出一个庞大而真实的世界。我仿佛能听到遥远的战鼓声，闻到古老祭祀的烟火气，甚至触摸到那些粗砺的石壁。这种沉浸式的阅读体验，是我在其他书中鲜少感受到的。它不强求读者立刻理解所有，而是邀请你一同去探索，去发现，去感受。这股“天南”的气息，是如此的独特，仿佛藏着无尽的秘密，等待着你去一一揭开。
评分《天南》这本书，对我而言，是一场关于“未知”的冒险。我并没有一个清晰的预设，只是随着文字的指引，一步步探索。它不像某些作品那样，早早地就揭示了主题，而是让我在阅读的过程中，自己去拼凑、去理解。我喜欢这种“留白”，它给了我思考的空间，让我不仅仅是被动地接受故事，而是主动地参与到故事的构建中。每当我以为自己已经窥见了全貌，却又会发现新的惊喜和转折。这种层层递进的叙事方式，让我欲罢不能。我感受到了一种来自远古的呼唤，一种对未知世界的向往。它让我跳出了日常的琐碎，去思考更宏大的命题，去感受更深邃的情感。这本书，就像一位神秘的向导，带领我穿越层层迷雾，去发现隐藏在“天南”深处的宝藏，而这个宝藏，或许就是我们内心深处对真理和意义的追寻。
评分《天南》给我的感觉，与其说是一本小说，不如说是一次深入骨髓的文化洗礼。我被带入了一个与我所处的世界截然不同的时空，但奇妙的是，那些古老的智慧和情感却又如此触动人心。我看到了人性的复杂，看到了在极端环境下，生存的挣扎与抉择，也看到了在绝望之中，人与人之间迸发出的温暖与力量。这本书让我开始思考，我们所认为的“常识”和“文明”，在这个辽阔的“天南”之地，又是以何种形态存在的？我惊叹于作者对细节的刻画，那些习俗、信仰、甚至是一些细微的肢体语言，都充满了异域的风情，却又如此真实可信，仿佛我真的置身其中，成为了一名旁观者，甚至是一个参与者。它挑战了我固有的认知，也拓宽了我对“故事”本身的理解。每一次合上书页，我都会沉思良久，回味那些文字带来的冲击和思考，这种力量，是许多快餐式阅读无法给予的。
评分记得中间停刊过 感觉里面的故事越读越明了
评分《查泰莱夫人的情人的房卡》（马一木）一篇太棒！赞美！
评分最喜欢陆源的《婴儿》和马一木的《查泰莱夫人的情人的房卡》。周恺的《盲无正》很魔幻主义，文笔也很好、就是太阴郁。我不要喜欢这样的故事。相比还是更喜欢生活化、阳光的文字。这是一个选择的问题!
评分一些惊喜之作，比如赵松，陆源，马一木，以及一位巴西作家的来稿。最后一篇是艾洛对加拿大女诗人安妮.卡森的研究，这太艾洛了。好几年前我通过约稿认识他，当时他在巴黎，总写些很晦涩的文章，但聊天中又格外亲切，有点无厘头与恶趣味。巴黎三年前发生剧院恐袭时，我很担心，他笑着说本来当晚正要去看演出，因为赶稿耽误了。隔了一段时间再找他，微信不见回复，他从不发朋友圈，豆瓣主页更新也停留在15年年底。他就这样消失了。这些年偶尔想起，不知他过得好不好。祝好。
评分记得中间停刊过 感觉里面的故事越读越明了
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