具体描述
我不允許這個社會瞧不起善良的人─
在新宿歌舞伎町工作的酒保，如何改變日本的未來！？
吉田修一繼《橫道世之介》後，最新代表作！
在夜未眠的東京新宿街頭，發生了一起撞人肇逃事件。一切事情的開端，始於一群人平凡的日常生活無故遭到踐踏。
於是，他們決定展開復仇。
從長崎上東京帶著小嬰兒的女公關，目擊事件現場的酒保、呆頭呆腦的牛郎、立志當政治家秘書的女人、世界級的大提琴演奏家、韓國酒店的媽媽桑、曾背負冤罪的前教職員之女、在秋田縣大館獨居的老婆婆……八位心地善良的主人公，以他們微小的勇氣以及信念，力圖改變這個國家的未來，勇敢「奮戰」！
作者简介
作者：
吉田修一
一九六八年生於長崎縣。法政大學企管系畢業。一九九七年以〈最後的兒子〉獲得第八十四屆文學界新人賞，步入文壇。二○○二年以《同棲生活》獲山本周五郎賞，並以《公園生活》奪下第一二七屆芥川賞。二○○七年，以《惡人》獲第六十一回每日出版文化賞，以及第三四屆大佛次郎賞。二○一○年，以《橫道世之介》獲得第二十三屆柴田鍊三郎賞。著作有《寂靜炸彈》、《再見溪谷》、《天空的冒險》、《廢鎮指南》等等。
譯者：
鄭舜瓏
輔仁大學日文系、台灣大學日文研究所畢，主修日本近現代文學。
日本福岡大學交換學生一年。曾任碧湖劇場日文導覽人員、版權代理公司日文版權業務。
平時喜歡耽溺於故事、文字、和音樂中。
譯有《請勿在此丟棄屍體》、《殺意必定三度降臨》等作品。
目录信息
读后感
看完以后，我长舒一口气，修一啊，你总算温柔了一回。这个现实生活中的童话，差不多就是我所期待的平凡的幸福的一生吧。会有一些伤痛，但也会有一些甜蜜，会有一些坏心思，也会有一些正义的勇敢。我们想要寻到宝藏，不是荣华富贵，不是名扬四海，不是万千宠，是想找到我们自己...
看完以后，我长舒一口气，修一啊，你总算温柔了一回。这个现实生活中的童话，差不多就是我所期待的平凡的幸福的一生吧。会有一些伤痛，但也会有一些甜蜜，会有一些坏心思，也会有一些正义的勇敢。我们想要寻到宝藏，不是荣华富贵，不是名扬四海，不是万千宠，是想找到我们自己...
看完以后，我长舒一口气，修一啊，你总算温柔了一回。这个现实生活中的童话，差不多就是我所期待的平凡的幸福的一生吧。会有一些伤痛，但也会有一些甜蜜，会有一些坏心思，也会有一些正义的勇敢。我们想要寻到宝藏，不是荣华富贵，不是名扬四海，不是万千宠，是想找到我们自己...
看完以后，我长舒一口气，修一啊，你总算温柔了一回。这个现实生活中的童话，差不多就是我所期待的平凡的幸福的一生吧。会有一些伤痛，但也会有一些甜蜜，会有一些坏心思，也会有一些正义的勇敢。我们想要寻到宝藏，不是荣华富贵，不是名扬四海，不是万千宠，是想找到我们自己...
看完以后，我长舒一口气，修一啊，你总算温柔了一回。这个现实生活中的童话，差不多就是我所期待的平凡的幸福的一生吧。会有一些伤痛，但也会有一些甜蜜，会有一些坏心思，也会有一些正义的勇敢。我们想要寻到宝藏，不是荣华富贵，不是名扬四海，不是万千宠，是想找到我们自己...
用户评价
我最近翻阅了一本探讨中世纪欧洲修道院藏书与知识传承的文本，感受颇深。这本书的叙事方式非常独特，它没有采用传统的编年史体，而是像一位经验丰富的图书馆员，带领读者在昏暗的羊皮纸书架间穿行，细数每一部手稿的命运。作者对抄写员的工作环境、墨水的配方、乃至修补破损页面的技巧都有着近乎痴迷的细节描写，这份对“物”的珍视，使得冰冷的知识载体瞬间鲜活了起来。特别是书中关于“异端”文献是如何在修道院的密室中被秘密保存、被小心翼翼地复制，最终又在特定的历史关头被重新启用的那一段论述，充满了戏剧性的张力。它揭示了知识的存续，往往依赖于对世俗权力的规避与精妙的平衡。尽管主题看似小众，但作者的文笔却极富感染力，让即便是对中世纪拉丁文不甚了解的读者，也能体会到守护文明火种的艰辛与伟大。
读完这本关于清代中后期漕运体系变迁的专著，我最大的感受是作者深厚的学术功底和令人耳目一新的研究视角。不同于以往将重点放在政治风云变幻的论述，本书将焦点精准地锁定在一条条繁忙的河流与运河之上，揭示了物资流动如何塑造和反作用于当时的社会结构与经济命脉。书中的图表和数据分析部分尤为出色，那些密集的统计数字和绘制精美的河道变迁图，不再是枯燥的背景资料，而是活生生地支撑起作者的论点，使得复杂的经济学原理也变得直观易懂。特别是关于运河沿岸新兴阶层的兴起及其对传统士绅阶层冲击的论述，角度刁钻且论证有力，刷新了我对那个时代社会动态的认知。唯一略感遗憾的是，在某些技术细节的探讨上，对于非专业读者可能略显晦涩，但瑕不掩 স্থাপত্য，总体而言，这是一部极具创新性和参考价值的学术力作，为相关研究领域提供了重要的突破口。
这本新近出版的古代历史读物，甫一翻开，便被那种扑面而来的苍劲笔触所震撼。作者对于史料的考据可谓一丝不苟，尤其是在描绘战国时期不同地域文化交融与冲突的细节上，展现出非凡的洞察力。书中对于几位核心人物的心理刻画，细腻入微，仿佛能透过文字直接窥见他们权谋博弈中的挣扎与抉择。我特别欣赏作者在叙事节奏上的把握，时而如疾风骤雨般将读者卷入宏大的战场，转瞬间又沉静下来，聚焦于一封密信或一次深夜的密谈，这种张弛有度的叙事技巧，极大地增强了阅读的沉浸感。对于初涉此领域的新手来说，书中详尽的背景介绍和清晰的脉络梳理，无疑是一份极佳的向导，它没有止步于事件的罗列，而是深入挖掘了“为什么会发生”的历史必然性，引导读者进行更深层次的思考。尽管篇幅不菲，但阅读体验却酣畅淋漓，让人在合卷之后仍久久回味其中的历史回响。
读完这本关于二十世纪初上海租界边缘地带社会生活的田野调查报告，我感到一阵阵强烈的时空错位感。作者采用了扎实的口述史方法，收集了大量第一手资料，那些充满市井气息的方言、市井小贩的叫卖声、以及不同族群之间微妙的界限划分，都被原汁原味地记录了下来，仿佛能闻到黄浦江边的潮湿空气和煤烟的味道。本书的重点不在于宏大的政治叙事，而是聚焦于那些生活在文化夹缝中的“局外人”——比如依附于洋行、却又无法完全融入西方体系的买办家庭，或是在传统与现代之间拉扯的女性劳工。通过他们的视角，我们看到了一个被现代化浪潮裹挟，却又充满韧性和复杂性的城市生态系统。这种自下而上的历史书写，极大地丰富了我们对那个时代“都市化”过程的理解，它远比教科书上的描述要混乱、生动，也更加真实。这本书的价值在于，它为我们保留了一批正在消逝的声音和记忆。
这部聚焦于文艺复兴时期佛罗伦萨艺术赞助人制度的画册，简直是一场视觉的盛宴与智力的角逐。装帧精美，纸张质感一流，使得那些跨越了数百年光阴的油画与雕塑，仿佛昨日才完成创作，色彩的层次和细节的肌理感都得到了完美的呈现。然而，本书的价值远不止于精美的图片。作者不仅仅是在展示艺术品，更是在解读那些隐藏在赞助契约背后的权力游戏。通过对美第奇家族乃至其他小贵族资助信函的引用和分析，我们得以一窥艺术创作如何在金钱与政治的熔炉中被塑造、引导，乃至被严格地规范。那些原作旁配的注释，详尽地解释了每一笔委托背后的家族恩怨、宗教意图，甚至是对竞争对手的隐晦嘲讽，使得每一次观赏都变成了一次解密行动。这本书成功地将艺术史的审美愉悦与社会史的思辨深度完美结合，读来令人心悦诚服。
吉田作品中很少见的光明之作，看完觉得他真是很厉害，这个故事很容易就掉入了石田衣良那种自我感动的励志俗套。虽然看的时候还不免有“事情不会这么顺利吧？”的疑虑，但还是津津有味的读完了。后记很有意思，尤其是里面说的喜剧只是告一段落，真正的结局是悲剧，复仇和原谅，也许这次石田厌倦了自已一贯的那种貌似无结尾无头绪的略显悲剧的作品了吧。
吉田作品中很少见的光明之作，看完觉得他真是很厉害，这个故事很容易就掉入了石田衣良那种自我感动的励志俗套。虽然看的时候还不免有“事情不会这么顺利吧？”的疑虑，但还是津津有味的读完了。后记很有意思，尤其是里面说的喜剧只是告一段落，真正的结局是悲剧，复仇和原谅，也许这次石田厌倦了自已一贯的那种貌似无结尾无头绪的略显悲剧的作品了吧。
【坚持自己是正确的人必胜。】
虽然算是部大长篇，但也仅是加长版童话故事吧？不过挺治愈的，伴随着疼痛，却不差。
故事走向。。不太能理解。。
