具体描述
新中国诞生以来，新年画取代了旧年画。至今五十多年来，我国政治经济社会的巨大变革与发展，大都反映在新年画中。如庆祝开国大典的、庆祝解放军胜利的、描写新年喜庆的、宣传生产建设的、宣传支援前线的、宣传土改的、宣传选举的、宣传中苏友好的、鼓励学习文化的、宣传城乡交流的、宣传劳动模范和英雄人物的、宣传少年儿童生活的等等，举不胜举。丰富多彩的新年画构成了一个多彩的历史画卷。
多年来，我国图书市场中关于老年画（木版年画和民国广告年画）的专著较多，而新年画，特别是欣赏性的专著还是个空白。本书的问世将为新年画收藏爱好者和欣赏者、美术工作者送来一份较丰厚的美餐。书中标注的参考价指全新品相价格，系结合画家知名度、年代、绘画技巧及选题，以及各地收藏市场的综合平均价，仅供参考。
目前市场上有关“年画”的图书品种不多。以系列形式出现的主要有吉林人民出版社2007年推出的《寻找逝去的年画》系列，其中分册讲述“杨柳青”、“高密”、“桃花坞”、“滩头”、“佛山”等地的年画，作者沈泓是作家，年画爱好者。另比较突出的有冯骥才编《中国木版年画集成》，中华书局出版，是一部较完整的年画大全，但选题针对的是传统木版年画，且定价高，如“杨家埠”或“滩头”一卷即680元。此外，还有一些专门研究某一类年画的图书如《老月份牌年画》。
与上述年画类图书最大不同之处在于，本书所选的题材是“新年画”，即集选对象是中华人民共和国成立后产生的年画，这一选题填补了到目前为止该题材的国内空白，是目前国内唯一一本介绍1949年至1991年期间出现的新年画的专门图书。
上述图书虽然也是年画类书籍，但均以传统年画为讲述对象，因此，本书在选题上是独一无二的。
作者简介
陆克勤，1941年生人，籍贯天津，早年毕业于河北美院，现为天津民间收藏专业委员会票证协会副会长，天津市津沽扑克收藏家协会艺术研讨部主任，中华灯谜学术委员会委员。 1980年开始平面收藏，现集有票证、彩票、年画、扑克、火花、年历片、烟标等藏品及相关资料。平日注重对各种藏品的研究，曾在《中国收藏》、《收藏》、《收藏界》、《集邮》、《今晚报》、《天津日报》等全国六十多家报刊发表了大量文章。著有《影坛荟萃》(海燕出版社出版)、《中国彩票集藏指南》(知识出版社出版)、《票证收藏与投资》(百花文艺出版社出版)、《年画收藏》(浙江大学出版社出版)等书问世，并在中国大百科全书出版社出版系列藏书《中国收藏年鉴》中任“彩票”分篇丰编。
目录信息
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读后感
我看的究竟是新中国的年画，还是新中国的历史？ 每幅年画的背后，映衬着的是国家的政策方针，包括时代的风貌。 今时今日，还能看到年画里纯朴的笑容吗，还能看到那种全民一心扑在一个事业上的热情吗，还能嗅到一种激情在燃烧吗？历史的年轮滚过，社会的心情在浮 躁，辩...
评分我看的究竟是新中国的年画，还是新中国的历史？ 每幅年画的背后，映衬着的是国家的政策方针，包括时代的风貌。 今时今日，还能看到年画里纯朴的笑容吗，还能看到那种全民一心扑在一个事业上的热情吗，还能嗅到一种激情在燃烧吗？历史的年轮滚过，社会的心情在浮 躁，辩...
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用户评价
这本书最让我震撼的，是它对“缺席”与“留白”的艺术性处理。很多重要的角色或事件，作者往往只是侧面提及，或者干脆用一个含糊的代词带过，然后将大量的心理活动和想象空间留给了读者自己去填补。例如，书中反复提及的一个“远去的码头”，从未被详细描绘其具体样貌，但仅仅是通过人物对它的思念和提及时的语气变化，我就能感受到那个地方承载了多少未竟的事业和错失的良机。这种克制到极致的表达，反而产生了最大的情感冲击力。它没有把所有东西都喂到读者嘴边，而是提供了一副骨架，鼓励读者用自己的经验和情感去填充血肉。这种对读者智力和情感参与度的尊重，让这本书的阅读体验变得极其个人化和不可复制。每次重读，我都能发现自己因为人生阅历的变化，对那些“未说出口”的部分有了全新的理解。
评分这本书的装帧设计着实让人眼前一亮，那种带着复古气息的纸张触感，和封面那种略显粗粝却又不失细腻的油墨质感，一下子就将我拉回了某个温暖的、充满烟火气的旧时光里。我尤其欣赏的是它对细节的处理，比如侧边书口微微泛黄的痕迹，仿佛经过了岁月的洗礼，而不是刻意为之的做旧。内页的排版也颇为讲究，留白恰到好处，使得每篇文章的文字都像是被小心翼翼地安放在精心布置的展台上，呼吸感十足。阅读体验上，这种对实体书形态的尊重，让阅读过程本身变成了一种仪式，而不是简单的信息获取。我拿到书后，特意找了一个安静的午后，泡了一壶热茶，在落地窗边翻阅，那种光影落在纸页上的感觉，是电子阅读永远无法替代的享受。它不仅仅是一本书，更像是一件可以被收藏和反复摩挲的艺术品，体现了出版方对书籍本体价值的深刻理解。
评分从结构上看，这本书的章节设计充满了实验性，它似乎刻意拒绝了传统小说或散文集那种线性的、可预测的组织方式。有些章节的长度极不一致，有的只有寥寥数语，像是一枚被单独放置的印章，其重要性却不亚于后面洋洋洒洒写满十几页的长篇论述。更引人注目的是，作者似乎在叙事中设置了多个“断点”和“闪回”，它们之间的逻辑关系需要读者主动去建立和解码。这对我来说是一次非常过瘾的智力挑战，阅读的过程更像是在参与一场解谜游戏，你必须时刻保持警醒，去捕捉那些若有似无的线索和主题的重复呼应。这种非线性的叙事结构，恰恰呼应了书中所探讨的记忆和意识流的本质——它们本身就是碎片化的、跳跃的。最终，当我读完最后一个章节，合上书本时，那种“拼图完成”的满足感，是线性阅读无法比拟的。
评分作者的叙事节奏把握得非常老道和内敛，他似乎从不急于抛出核心观点，而是像一个技艺精湛的织布匠，用无数细小、看似不经意的生活片段，缓缓编织出一张巨大的情感网。我读到其中一段关于童年记忆的描绘，仅仅是描述了傍晚时分，母亲在灶台前忙碌时，阳光斜射进厨房，空气中弥漫着油烟和某种特定香料混合的味道，但就是这短短的几行字，瞬间击中了我内心深处某个柔软的角落，让我想起了自己家乡的厨房。这种“润物细无声”的写作手法，高级感十足，它不依赖于戏剧性的情节冲突来吸引读者，而是通过对日常场景的精准捕捉和情绪的微妙渲染，构建出一种深沉的共鸣。全书读下来，感觉自己像是在和一位老友进行一场漫长而又坦诚的私语，没有压力，只有心与心的贴合。
评分这本书的语言风格呈现出一种奇特的混搭美学，我发现它在严肃的哲学思辨和近乎俏皮的口语化表达之间游走了无数次，却始终保持着惊人的平衡。一方面，它探讨的主题宏大且深刻，涉及时间、存在感以及人与环境的疏离感；但另一方面，作者又会突然冒出一句带着浓厚地方色彩的俚语，或者一个非常现代的流行文化梗，这种反差制造了一种独特的阅读张力。这种“高低搭配”的处理，极大地拓宽了作品的受众面，使得那些原本可能觉得晦涩难懂的思辨内容，变得鲜活有趣起来。它成功地避免了将思想打磨成冰冷刻板的教条，而是让它们附着在生活最真实、最烟火气的表皮之下。读到某些段落时，我甚至会忍不住在心里默默地为作者的机智鼓掌叫好，那种文采的灵动，绝非简单的辞藻堆砌所能达到的。
评分全都是新中国成立以后的年画，没有想象中的古风浓郁。图比较小。但是可以看出一些年代特征。比如什么时候大x进，什么时候开始流行卡拉OK等等。有点不值定价。嗯。
评分只有图片，关于背景介绍的太少
评分现在看过去的东西实在好好笑啊 你说那像不像童子围着菩萨 像不像各国使节朝见康熙...缺乏革命理想主义的我看着比小孩儿都大的南瓜和玉米实在是憋不住了啊 神马 一藤七十四 个个九十八 这真的靠谱嘛 我以为马克思主义思想都是建立在事实的基础上呢! 但不少绘画风格还是很好看的
评分现在看过去的东西实在好好笑啊 你说那像不像童子围着菩萨 像不像各国使节朝见康熙...缺乏革命理想主义的我看着比小孩儿都大的南瓜和玉米实在是憋不住了啊 神马 一藤七十四 个个九十八 这真的靠谱嘛 我以为马克思主义思想都是建立在事实的基础上呢! 但不少绘画风格还是很好看的
评分全都是新中国成立以后的年画，没有想象中的古风浓郁。图比较小。但是可以看出一些年代特征。比如什么时候大x进，什么时候开始流行卡拉OK等等。有点不值定价。嗯。
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