这是一套极富巧思和设计感的绘本。安野光雅将科学与哲学融为充满幽默的视觉游戏,用精致细腻的水彩画建构出令人惊叹的艺术世界,缜密的思考与精准的设计中不乏美感和童真童趣。通过对二维、三维空间的交错安排以及巧妙的视角转换,安野光雅让现实中不可能存在的矛盾空间呈现在《奇妙国》中;《颠倒国》里发生的有趣故事,能够让小读者们形象地了解“相对”这一抽象的哲学概念;而神秘的《森林》更是作者周密的设计和细腻画风的极致体现,在看似静谧的森林中,其实隐藏了许许多多的动物,找找看,它们到底在哪里?
《奇妙国》: 明明是在上楼梯,去到的地方却和之前在同一个平面上;在同一个迷宫里,有些人头上脚下走,有些人头下脚上却仍然走得好好的;从一个架在高处的水龙头里流出来的水,流经一个村落以后却还能从高处流回水龙头里?作者对于图画的巧妙安排和设计达到了令人惊异的程度,完美呈现出隐藏在合理外表下的悖论、幻觉和双重意义,让人大开眼界。
《颠倒国》:扑克牌里有两支军团,士兵们互相觉得对方是颠倒的,他们为此争吵不休,争论了很多年也没有结果。于是,他们决定去找国王,让国王来评判到底谁才是颠倒的……“也安野光雅用一个有趣而充满想象力的故事,将“相对”这一抽象概念在平面的图画中展现了出来,极富巧思,让孩子自然而然地理解并接受。
《森林》:乍看起来相似的一页页森林风景图中其实隐藏着许许多多不同的动物,甚至是人脸、地图等。每一页各不相同,千姿百态,充满了观察和寻找的乐趣。步入森林,静谧的丛林仿佛动了起来……找找看,森林中都藏了哪些动物呢?
安野光雅
享誉世界的绘本大师,国际童书界最高荣誉“安徒生奖”得主。1926年出生于日本岛根县津和野町,毕业于山口师范学校研究科,曾当过美术老师,后开始从事绘本创作、童书设计工作。1968年《奇妙国》出版,至今已出版七十多部绘本,获得过包括日本艺术选奖文部大臣新人奖、讲谈社出版文化奖绘本奖、英国凯特 格林威推荐奖、布拉迪斯拉发插画展(BIB)金苹果奖、意大利博洛尼亚国际儿童书展插画奖、日本菊池宽奖在内的多项大奖,被誉为“具有惊人才华的知性艺术家”。
安野光雅的主要著作有系列绘本“旅之绘本”“走进奇妙的数学世界”,以及《奇妙国》《颠倒国》《森林》《ABC之书》《五十音绘本》《剪纸桃太郎》《数数看》《歌之绘本》《安野光雅的画集》《跳蚤市场》《喜欢大的国王》《天动说》《绘本平家物语》《帽子戏法》《壶中的故事》《三只小猪》《十个人快乐大搬家》《奇妙的种子》等。
2001年3月20日安野光雅生日这天,安野光雅美术馆在他的故乡——津和野町开馆。
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我喜欢那些简单、直接、直击人心的故事,而这本书,恰恰是其反面。它像是一张密不透针的网,将所有元素都编织得过于紧密,以至于透不过气来。作者在运用象征主义方面,达到了登峰造极的程度,但这种“过度象征化”反而成了一把双刃剑。几乎每一个出现的物件——无论是路边的一只被遗弃的木偶,还是一盏不断闪烁的路灯——都承载着厚重的、几乎无法承受的意义。我花费了大量时间去查阅各种文化符号的典籍,试图解读这些符号的“正确”含义,结果发现,作者的解读方式似乎又与传统大相径庭。这使得阅读过程变成了一场无休止的“解密游戏”,但游戏规则却时刻在变动。当读者过于专注于解析表象之下的深层含义时,就很容易忽略了人物最基本的情感反应和人际互动。结果是,我看到了很多宏伟的概念,却几乎没有感受到任何真正的人性温度。这本书适合那些享受纯粹智力挑战,并且对情感连接要求不高的精英读者群体。
评分说实话,这本书的某些段落读起来,就像是被迫参加了一场冗长且毫无重点的学术研讨会,充满了晦涩的术语和作者自创的、需要花费大量篇幅才能理解的内部体系。它似乎对情节推进毫无兴趣,所有的篇幅都用来构建它那套宏大而僵硬的形而上学框架。书中的世界观设定极其庞大,涉及跨维度理论、时间悖论的变种,以及一套复杂的、基于某种非欧几何学的空间法则。当我试图跟上作者的逻辑推演时,常常感到力不从心,仿佛我的思维结构根本无法适应作者所构建的现实。很多重要的转折点,不是通过行动展现,而是通过冗长的人物独白或者引用其他(并不存在的)学者著作来“告知”读者,这极大地削弱了故事的戏剧张力。我理解作者可能希望创造出一部具有里程碑意义的“思想之作”,但这种“为思想而牺牲故事”的做法,使得阅读体验变得异常枯燥和压抑。如果不是因为对其中偶尔闪现的一两个精妙比喻抱有一丝期待,我恐怕早就把它束之高阁了。它更像是一本需要被标注、被研究的教材,而不是一本可以放松享受的小说。
评分我花了整整一周的时间才勉强合上这本书的封面,期间有几次差点想直接弃读,但最终还是被一种近乎于宿命的好奇心驱使着走了下去。这本书的文风极其跳跃,简直像是一个患有多重人格的精神分裂者在交替写作。前一章或许还沉浸在十九世纪欧洲贵族沙龙的繁复礼仪中,用着冗长而华丽的辞藻,句式结构复杂得让人需要逐字逐句地去拆解;紧接着下一章,画风突变,语言变得如同街头巷尾的粗粝俚语,节奏快得像机关枪扫射,充满了未经修饰的原始冲动和暴力美学。这种极端的风格差异,理论上是混乱的,但在这里,它却鬼使神差地服务于主题——或许是对现代社会碎片化体验的隐喻?阅读过程中,我发现自己必须不断地调整阅读的“频率”和“滤镜”,否则很容易在两种截然不同的叙事宇宙中迷失方向。人物的动机更是扑朔迷离,许多关键角色的行为逻辑完全无法用常理解释,更像是被某种更深层的、哲学层面的驱动力所驱使。总而言之,这是一次对耐心和适应力的严峻考验,成功抵达终点后,留下的更多是关于“如何定义叙事”的困惑,而非故事本身的满足感。
评分这本书给我的感觉,就像是看了一场由一群才华横溢但极度自我中心的艺术家共同完成的实验电影。镜头运用极其大胆和前卫,大量使用了不稳定的手持摄影模拟的视角,以及长达数分钟的固定长镜头,营造出一种令人不安的“在场感”。音效设计(即使是在文字描述中)也极具侵略性,充斥着尖锐的工业噪音和扭曲的人声采样,几乎没有留给读者喘息的空间。故事的脉络是存在的,但它被故意拆解、打乱,然后以一种近乎随机的顺序重新排列。你会读到结局的片段,然后被拉回到故事的开端,接着又被抛入一个完全陌生的时间点,这种非线性叙事对读者的记忆力和专注力要求极高。我常常感觉自己像是一个在时间的乱流中漂浮的幽灵,只能观察到事件的残留,却无法理解其完整的演变过程。它成功地展现了一种极度的混乱美学,但同时也以牺牲可理解性为代价。这本书无疑是艺术性的胜利,但作为一种娱乐或慰藉,它显得过于疏离和冰冷了。
评分这本新近读到的作品,给我带来了前所未有的震撼与思考。它的叙事结构极其复杂,如同一个精密的万花筒,每一次转动都折射出不同角度的光怪陆离。作者似乎对人性的幽暗面有着近乎病态的迷恋,笔下的人物与其说是活生生的人,不如说是某种特定情绪或理念的载体。我尤其欣赏它对环境细节的刻画,那些模糊不清的街道、永恒笼罩在暮色中的天空,以及空气中弥漫的、难以名状的腐败气息,都构建了一个令人毛骨悚然又无比沉浸的氛围。阅读过程更像是一场心理上的探险,你永远不知道下一页会揭示出何种扭曲的真相,或者仅仅是一个更加深邃的迷宫入口。它毫不留情地撕开了社会表层的温情脉脉,直指核心的冷酷与荒谬。当然,对于追求清晰情节线的读者来说,这可能是一次挫败的旅程,因为作者似乎故意模糊了时间线和因果逻辑,使得我们必须依靠自己的碎片化理解去拼凑出一个残缺的图景。尽管如此,这种挑战性的阅读体验,却也正是它魅力所在,它强迫你跳出舒适区,用一种近乎偏执的专注去捕捉那些稍纵即逝的暗示和象征。这本书无疑是一部需要反复咀嚼、深入挖掘的文本,它的力量不在于提供了答案,而在于它成功地提出了太多令人不安的疑问。
评分奇思妙想…………森林那本太惊艳了,ps第一次发现有动物是看到第7页的母山羊~
评分很奇妙的构图,但是纸质和印刷太差,讲真钱花的有点不值。
评分可是我最喜欢的竟然是颠倒国…
评分2014.07.23 “妈妈,这书很有趣的,五星”
评分安野光雅的绘本册子,更多的是用改变重力方向和透视来创造比较神奇的视觉景象,饶有点兴趣~~
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