具体描述
Mayday over Canada
In 1965 a massive wave of UFO sightings occurs worldwide. In 1967 residents of Shag Harbor, Canada, witness a huge UFO crash into the bay. Three Royal Canadian Mounties watch it float before sinking. Navy divers mount an extensive search. Now officials say nothing ever happened. Why?
Researchers Don Ledger and Chris Styles--Styles himself an eyewitness to the Shag Harbor crash--have tackled one of the best documented and most top secret incidents in the annals of UFO sightings. What they have found out will astound--and outrage--readers. From mysterious surveillance twenty-five years after the crash to the sudden disappearance of written records, someone wanted the investigation stopped. But Ledger and Styles now file their stunning report--and reach a chilling conclusion about the Dark Object , what really happened, and what remains hidden today....
Dark Object
The world's only government-documented UFO crash
作者简介
目录信息
读后感
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用户评价
这本《暗物》的书，说实话，拿到手里的时候，我就被它那种沉甸甸的质感给镇住了。那种封面设计，不是那种花里胡哨的炫目，而是一种带着岁月痕迹的、低调到近乎神秘的黑色。光是掂量着它，我就开始想象里面到底藏着怎样一个世界。我个人对那种直白的叙事不太感冒，更偏爱那些需要慢慢剥开才能看到内核的作品。而这本书，从书脊的纹理到油墨散发出的微弱气味，都在无声地宣告着：这不是一本快消品，它要求你慢下来，带着敬畏去探索。我记得我第一次翻开它的时候，是在一个周末的午后，阳光正好透过窗户斜射进来，我本以为会读到什么宏大的史诗或者波澜壮阔的冒险，但它开篇的处理方式却极其克制，像是在黑暗中摸索着点燃一根火柴，光线微弱，却足够让人瞥见远处的轮廓。这种铺陈的手法，对我这种喜欢细节的人来说简直是福音，每一个词语的选择都像是经过了千锤百炼，没有一个多余的字，却又在最不经意的地方留下了一颗足以让你回味半天的引子。它让我感觉作者不是在写故事，而是在搭建一个精密的机械装置，每一个齿轮的咬合都必须天衣无缝，稍有偏差，整个结构就会崩塌。读完第一章，我合上书，沉默了很久，脑子里充斥的不是故事情节，而是一种由文字构建起来的、难以言喻的氛围，那种感觉，就像是站在一个巨大的、空旷的洞穴入口，既感到压抑，又对未知充满了本能的好奇。
评分这本书的语言风格，我只能用“精雕细琢”来形容，但又带着一种难以名状的疏离感。你会发现很多句子结构非常复杂，主语、谓语、宾语之间的关系被刻意拉长和扭曲，仿佛在模仿一种非人类的、或者说更古老的心智模式在进行表达。阅读起来，需要不断地回溯和重组句子结构，这就像在阅读一封用某种已经失传的古老方言写就的信件，你必须先掌握其语法逻辑，才能勉强理解其表层含义。但正是这种阅读上的“困难”，形成了一种独特的沉浸感。它迫使你的大脑以一种不同于日常交流的方式去运转，进入一种高度集中的“解析模式”。我发现，一旦我适应了这种阅读节奏，那些复杂的长句反而变得流畅起来，它们不再是障碍，而是一种富有韵律感的律动。而且，作者对情绪的把握也极其微妙，他从不直接喊出“悲伤”或“恐惧”，而是通过对某个物体状态的描述来间接传达，比如对一把生锈的钥匙的详细描写，或者对一段静止的钟摆的反复刻画。这些象征意义的物件，在作者的笔下被赋予了近乎生命体的重量，它们是沉默的证人，也是故事真正的主角。这本书，与其说是阅读，不如说是一次对语言边界的深度探险。
评分我通常是那种对“慢热型”作品抱有怀疑态度的读者，总觉得如果一个故事开篇不能迅速抓住我的注意力，那后面多半是强弩之末。然而，《暗物》彻底颠覆了我的这种偏见。它的开场白是如此的疏离和平淡，仿佛在记录一份陈旧的档案，没有任何情绪的渲染，只是一板一眼地陈述事实。这种冷峻的笔触，反而激起了我作为读者的“叛逆”心理——你越是想让我平静地接受，我就越要深挖你背后隐藏的东西。我开始留意那些看似无关紧要的场景描述和人物对话中的停顿。比如，作者在描述主角喝水时，会特意提到水杯边缘的一道细微划痕，以及主角擦拭时的那个重复的动作。这些细节单独看是微不足道的，但当把它们串联起来，就像是无数个微小的信号点汇集成了一条看不见的线索。它更像是解谜游戏，作者在前方留下散落的碎片，等着你去拼凑出完整的画面。我甚至开始在书页的空白处做笔记，记录下我认为重要的名词和日期，试图找出作者隐藏的某种规律或者密码。这种阅读过程，与其说是享受故事，不如说是在进行一场智力上的交锋，你必须全神贯注，稍有分神，可能就会错过那个关键的转折点，而这个转折点很可能就藏在那个被你忽略的、关于“水杯划痕”的段落里。它考验的不是你的耐心，而是你的专注力和观察力。
评分说实在的，这本书的阅读体验是相当“反直觉”的。你期待一个高潮迭起的情节，它却用大段的内心独白和对环境的细致描摹来回应你。我最欣赏它的一点是，它从不试图去迎合读者的预期，它有自己的呼吸节奏，甚至带着一种近乎傲慢的坚持。我记得有一次，我读到凌晨两点，正准备进入一个本该是剧情关键爆发点的部分，结果作者却笔锋一转，完全跳开了那个场景，转而描述了一个在暴风雨中被遗弃在路边的玩偶的命运。那一刻我差点把书扔了，觉得作者完全在“戏弄”我。但冷静下来后细想，那个玩偶的遭遇，其实是这本书核心主题的一种极致的、符号化的体现。它不是在讲故事，它在探讨一种状态，一种被遗忘、被忽视、但又真实存在的“暗”的层面。这种叙事上的“错位”处理，需要读者极大的心理调适能力。你必须学会接受，有些疑问可能永远得不到明确的解答，有些人物的动机可能永远停留在迷雾之中。这本书的价值，似乎不在于“告诉”你真相，而在于“引导”你去质疑你所认为的真相。这是一种非常高级的写作技巧，它把阅读的主动权彻底交还给了读者，让你成为故事的共同创作者，而不是被动的接受者。
评分与其他我读过的同类题材作品相比，《暗物》在气氛营造上达到了一个近乎令人窒息的水平，但奇怪的是，它很少使用那些传统的恐怖元素——没有突如其来的尖叫，没有过于血腥的描写。它的“恐怖”是渗透性的，如同湿气侵蚀木头一般，慢慢地腐蚀你的安全感。作者对光影的运用简直是教科书级别的。书中总是充斥着“黄昏”、“阴影边缘”、“未被照亮的角落”这类词汇，即便是描写一个白日里的场景，也会刻意强调光线到达时的不均匀和怪异的投射角度。我能清晰地想象出那些画面，感觉自己就站在主角的身后，透过他/她的眼睛观察这个世界，而这个世界，仿佛永远笼罩在一层薄雾之下，所有清晰的轮廓都在被不断地模糊化。这种感觉非常真实，它让你开始怀疑自己日常所处的环境是否也存在着那些我们习以为常却从未深究的“暗物”。我甚至开始审视自己家里的家具摆设，总觉得角落里的阴影似乎比平时更深沉了一些。这种将文学感受外溢到现实生活中的能力，是衡量一本好书的硬指标。《暗物》做到了，它不仅是一个阅读对象，更像是一个观察世界的“滤镜”，一旦戴上，就很难轻易摘下。
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