具体描述
从抗战后期开始,张恨水的创作重点就由言情转到了社会批判,长达50余万字的《纸醉金迷》是最杰出的代表,田佩芝,艳冠群芳却又虚荣至极的一个女人,她太美,但是太爱虚荣,太贪财。为了金钱和锦衣玉食,可以一次又一次去豪赌,一次又一次去偷钱,而且因为她的贪心,把丈夫送进了监狱而差点处以极刑;为了摆脱没有钱的生活,丈夫可以不要,孩子可以不认,最后钓上了一个有钱有声望的钱先生,眼看着就要成为万人瞩目的钱太太,抗战突然胜利,她却成了大汉奸的未婚妻和情妇……
作为讽刺暴露现实之作,作品将批判的锋芒直指抗战胜利前夕的国统区的丑陋、卑琐的世态炎凉。揭示了在特殊年代背景下,人性与金钱面前的迷失与挣扎。
作者简介
张恨水(1895年-1967年)
中国现代作家。原名张心远,笔名愁花恨水生、恨水,取南唐李煜词《乌夜啼》“自是人生长恨水长东”之意。祖籍安徽潜山,生于江西广信。1919年以处女作《南国相思豆》登上文坛。上世纪二、三十年代,其代表作《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因缘》等风靡全国,倾倒无数男女。在长达五十多年的写作生涯中,张恨水创作了一百多部世情小说,总计近3000万字,是当之无愧的“民国第一流行小说作家”。其作品被改编成影视剧的数量和次数均列现代作家之首,长红不衰,至今仍有大量粉丝和读者。
目录信息
第 一 回 重庆一角大梁子 003
第 二 回 吊角楼上两家庭 012
第 三 回 回家后的刺激 021
第 四 回 乘兴而来败兴回 030
第 五 回 输家心理上的逆袭 039
第 六 回 一切是撩拨 048
第 七 回 买金子买金子 057
第 八 回 半夜奔波 066
第 九 回 排队 075
第 十 回 半日工夫 084
第十一回 皮包的喜剧 093
第十二回 起了酸素作用 102
第十三回 物伤其类 111
第十四回 一场惨败 120
第十五回 铸成大错 129
第十六回 杯酒论黄金 138
第十七回 两位银行经理 147
第十八回 再接再厉 156
二、一夕殷勤
第 一 回 成就了一笔生意 167
第 二 回 安排下钓饵 176
第 三 回 入了陷笼 185
第 四 回 心病 194
第 五 回 两个跑腿的 203
第 六 回 巨商的手法 213
第 七 回 大家都疯魔了 222
第 八 回 如愿以偿 231
第 九 回 一夕殷勤 240
第 十 回 乐不可支 249
第十一回 极度兴奋以后 258
第十二回 一张支票 267
第十三回 谦恭下士 276
第十四回 忍耐心情 285
第十五回 破家之始 294
第十六回 胜利之夜 303
第十七回 弃旧迎新 312
第十八回 挤兑 321
三、此间乐
第 一 回 忙乱了一整天 333
第 二 回 交换的难关 342
第 三 回 戏剧性的演出 351
第 四 回 钻石戒指 359
第 五 回 心神不定 368
第 六 回 营救丈夫的工作 377
第 七 回 夜深时 385
第 八 回 不可掩的裂痕 394
第 九 回 一误再误 403
第 十 回 破绽中引出了线索 412
第十一回 赌徒的太太 421
第十二回 人血与猪血 430
第十三回 回家后的苦闷 439
第十四回 有家不归 449
第十五回 各有一个境界 458
第十六回 你太残忍了 466
第十七回 屡败屡战屡战屡败 474
第十八回 此间乐 482
四、谁征服了谁
第 一 回 居然一切好转 493
第 二 回 一连串的好消息 501
第 三回 魔障复生 509
第 四 回 失去了母亲的孩子 518
第 五 回 滚雪球 526
第 六 回 谁征服了谁 535
第 七 回 各得其所 544
第 八 回 皆大欢喜 552
第 九 回 有钱然后有闲 560
第 十 回 凄凉的童歌 568
第十一回 黄金变了卦 576
第十二回 失败后的麻醉 584
第十三回 欢场惊变 593
第十四回 舞终人不见 601
第十五回 空城一计 610
第十六回 螳螂捕蝉黄雀在后 616
第十七回 收场几个忍心人 625
第十八回 爆竹声中一切除 633
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读后感
用户评价
**第三段** 这本书的哲学思辨色彩浓厚,远超一般小说的范畴。它探讨的议题非常深刻,涉及了欲望的本质、社会结构的异化,以及个体在巨大洪流面前的能动性边界。作者似乎并不急于给出标准答案,而是更倾向于抛出尖锐的问题,引导读者自己去探索和反思。每一次对话的设计都充满了机锋,那些看似平常的交谈,实则暗藏着对人性的深刻洞察和对既有秩序的微妙颠覆。我特别欣赏作者处理道德模糊地带的方式,没有人是绝对的好人或坏人,每个选择背后都有其无可辩驳的逻辑链条。这使得整个故事的张力持续在线,因为你很难简单地站队支持某一方,你的同情心和判断力总是在被反复拉扯。读完合上书本的那一刻,脑海中萦绕的不是情节的结局,而是那些关于“选择”与“代价”的永恒叩问。
**第四段** 语言风格方面,这本书展现了一种非常成熟且富有韵律感的文笔。它既有古典文学的沉稳和精确,又吸纳了现代白描的锐利和效率,形成了一种独树一帜的阅读质感。作者对于长句的驾驭能力令人印象深刻,那些结构复杂却逻辑清晰的长句,如同精密的机械装置,将复杂的概念和情绪层层剥开,毫不拖泥带水。而在需要渲染紧张感时,笔锋又会迅速转为短促有力的断句,节奏陡然加快,将读者的心跳也一同牵制。这种在不同叙事强度之间自由切换的能力,显示出作者对文字工具的极高掌控力。我尤其喜欢那些充满象征意义的意象,它们不突兀,却又无处不在,像是潜意识的低语,丰富了文本的层次,需要反复咀嚼才能体会其深意。
**第一段** 这本书的叙事节奏把握得相当精准,从开篇的娓娓道来,到中段情节的层层递进,再到高潮部分的酣畅淋漓,读来让人欲罢不能。作者在构建人物群像时,没有采用扁平化的处理手法,每一个主要角色都有其复杂的内心挣扎与成长的轨迹。特别是对几位核心人物心路历程的刻画,细腻入微,仿佛能让人真切感受到他们身处特定环境下的那种无可奈何与奋力挣扎。情节推进中,那些看似不经意的细节,往往在后续章节中起到至关重要的作用,足见作者布局之深远。阅读过程中,我时常会停下来回味某些段落,思考作者是如何将如此宏大叙事与个体命运巧妙地编织在一起的。它不是那种一眼就能望到底的线性故事,而是充满了回旋与张力,让人在每一次翻页时都充满期待,想知道光影交错之下,真相究竟会指向何方。这种阅读体验,实在是一种享受。
**第二段** 我必须称赞一下作者对于场景氛围的营造能力,简直是出神入化。无论是描绘那种华丽却又暗流涌动的社交场合,还是展现底层人物在困境中挣扎求生的场景,文字都充满了画面感和质感。你几乎能闻到空气中弥漫的香水味、雪茄烟雾的味道,甚至能感受到那种冰冷的大理石地面带来的寒意。这种强烈的沉浸感,使得阅读过程不再仅仅是接收信息,而更像是一场身临其境的体验。更难得的是,作者没有沉溺于单纯的环境堆砌,而是巧妙地让环境成为推动情节发展的内在动力,环境中的每一个元素似乎都承载着人物的情绪和未言明的秘密。尤其是当主角置身于那些极端对比的场景中时,那种光怪陆离与内心荒芜的并置,带来的冲击力是极其震撼的,让人在赞叹文字之美的同时,也忍不住为人物的处境感到唏嘘。
**第五段** 从结构组织上看,这本书的严谨性令人赞叹。作者显然对素材进行了精心的筛选和重构,所有的线索,无论多么细微,最终都能汇集成一个宏大的图景。它不像有些作品那样,故事讲到一半就散架了,或者为了制造悬念而生硬地安插情节。这里的每一个转折点都像是经过精密计算的杠杆,用最小的介入撬动了最大的情感震荡。叙事视角在不同角色之间流畅切换,但又始终保持了清晰的焦点,让读者既能深入个体内心,又不失对全局的把握。读完后,会有一种对作者智慧的敬佩感油然而生,因为要构建这样一个复杂却又滴水不漏的故事体系,需要极强的规划能力和持久的专注力。它不仅是一个引人入胜的故事,更像是一件精心打磨过的艺术品,值得细细品味其内部的构造之美。
19/5/27:嗜赌成性的魏太太恐怕在民国三四十年代原型并不少
[13] 我果然最爱范宝华把田佩芝钓到手的那几章,开心,炫耀,得意,自满,又有口难言,这不是老王是谁! 眼见他起高楼,眼见他宴宾客,眼见他楼塌了, 真是好一场纸醉金迷的春秋大梦。 虽然我现在依然说不来重庆话,但看的时候带重庆语调念吴婶的话还是有趣的。
用半天工夫看完。抗战时写大后方的文学相对少。只看过梁实秋,汪曾祺,钱钟书的书里讲躲轰炸,跑单帮,也提过接收大员的丑态。直到看了这本,才知道为什么当时的人说囤积居奇,发国难财,为什么说“前方吃紧,后方紧吃”,为什么中国社会对黄金如此迷恋。发民国梦者可以为鉴。
男人征服世界,女人征服男人,一场资本游戏把男人女人都玩了一场,借魏太太之身看黄金潮里的痴男怨女,原先小赌怡情后来嗜赌成性连偷带骗,索性连太太都不当了,借男人的力寻自己的乐,依旧做回享乐的田小姐。无论时局怎么变,发财享乐的念头根植在人心,说到底,都是凡人,觥筹交错间谁又比谁高雅呢?人性这件事,妙得很。
一个人过于放大自己的欲望,是会有代价的。