Following the more recent development of cultural studies, narratology is currently enjoying a kind of comeback due to its long history of engaging non-literary objects. In the 1990s and up to the present, the increasing attention to visual culture has opened up a dialogue between narratology and visual art, which has been made indispensable by the flourishing development of film studies courses. Narrative theory therefore has relevance for a wide number of academic disciplines, including: anthropology; communication; cultural and media studies; history; organization studies; philosophy; post-colonial studies; religious studies and women's/gender studies.
This set of volumes reprints essential papers on the history, breadth, and applicability of narrative theory. The collection includes articles from the leading names of narrative theory, such as Roland Barthes, Mikhail Bakhtin, Tzvetan Todorov and Jean-Françoise Lyotard, as well as lesser-known, though equally important, contributions.
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我花了整整一个下午,坐在一个光线昏暗的咖啡馆里,才读完关于“世界构建”的核心章节。这本书最让我感到震撼的地方,在于它揭示了“真实”在叙事中的脆弱性。作者似乎在用解剖刀一样精准的语言,剖析了故事是如何被精心构造出来,用以欺骗或安抚我们的感官和认知系统的。他对于“元叙事”的批判性审视,让我对那些宏大的、声称涵盖一切的解释体系产生了深刻的怀疑。这本书的语言风格相当成熟,充满了一种冷静的、近乎冷酷的理性光辉,少有情感上的渲染,但正是这种克制,使得理论本身的冲击力倍增。我特别喜欢作者在论证中穿插的那些简短的、但极具代表性的案例分析,它们像手术刀下的样本,清晰地展示了理论是如何在实际文本中运作的。阅读这本书,就像是学会了一套新的“解码器”,从此以后,任何故事——无论是新闻报道、社交媒体上的动态,还是莎士比亚的悲剧——在我眼中都变得透明起来,我开始看到支撑它们运作的骨架。
评分这本书的封面设计得非常有品味,那种深沉的蓝色调和精致的排版,一眼看上去就给人一种庄重、引人深思的感觉。我本来对理论书籍有些敬而远之,总觉得它们晦涩难懂,但这本书的开篇却出乎意料地平易近人。作者似乎非常擅长引导读者进入一个全新的思考领域,他没有直接抛出复杂的术语,而是通过一些我们日常生活中常见的叙事现象作为切入点,比如我们如何向朋友讲述周末的经历,或者一部电影是如何在短短两小时内构建起一个完整世界观的。这种“从生活到理论”的路径,极大地降低了阅读门槛。我花了很长时间沉浸在第一章中,不是因为难懂,而是因为每一句话都像一个引爆点,让我不断地停下来,反思自己过去是如何接收和理解故事的。这本书的文字功底极佳,行文流畅,逻辑严密,但又不失文学的美感,读起来像是在和一位博学睿智的导师进行一场深入的对话,而不是面对一本枯燥的教科书。我尤其欣赏作者对于“时间性”的探讨,他对于叙事中时间拉伸与压缩的精妙分析,彻底颠覆了我对时间在故事中角色的传统认知。
评分说实话,这本书的印刷质量和装帧设计本身就是一种叙事体验。厚重的纸张,那种略带纹理的触感,拿在手里有一种沉甸甸的、值得珍视的感觉。我发现自己开始有意识地去避免在书页边缘做太多笔记,因为我不想破坏这种纯粹的阅读体验。这本书的叙事理论探讨并非局限于纯文学领域,它很大胆地将镜头转向了视觉媒体,比如纪录片的剪辑手法和电子游戏的叙事循环。这让我感到非常惊喜,因为它证明了作者的理论框架具有极强的普适性和生命力。作者似乎有一种能力,能将原本看似庞大的理论体系,拆解成一系列可以操作和检验的小模块。读完后,我甚至开始尝试着自己去重构一个简单的场景,思考每一个选择(比如选择用特写还是全景,选择谁的视角)背后的叙事逻辑和情感影响。这本书对于提高一个人的“文本敏感度”是无价的,它培养的不是记忆力,而是观察力和洞察力。
评分这本书的结构安排简直是一门艺术。它不是那种线性推进的理论堆砌,更像是一张精心编织的网,将叙事中各个看似分散的要素——比如视角、声音、场景、人物动机——有机的联系在一起。当我读到关于“不可靠叙述者”的那一节时,我感到脊背发凉,仿佛突然被拉到了一个充满迷雾的房间里,不得不重新审视我过去阅读过的所有小说和电影。作者对不同文学流派中叙事策略的引用和比较,非常到位且深入,他能轻易地在福克纳的意识流和简·奥斯汀的传统叙事中找到共通的理论支撑点,这种跨越时空的对比分析,展现了作者深厚的学术功底和广阔的视野。不过,我必须承认,这本书的某些章节需要反复阅读才能完全领会其深意,特别是涉及到后结构主义理论的讨论部分,它要求读者不仅要有耐心,更需要具备一定的批判性思维基础。但正因为这种挑战性,阅读的过程才显得如此充实和富有成就感,每一次攻克一个理论难点,都像是攀上了一座新的知识高峰。
评分这本书的真正价值,在于它促使我进行了一场深刻的自我反思。在阅读过程中,我常常会停下来,思考我自己的生活,我给自己讲述的故事,我向他人描绘的自我形象,究竟有多少是基于事实,又有多少是精心构建的叙事。作者对“意义的生成”的讨论,达到了哲学的高度,它探讨的不再是“故事如何讲”,而是“我们如何存在于故事之中”。这本书的行文节奏略显缓慢,因为它要求读者慢下来,去品味每一个概念的层次和复杂性,它不是那种可以一口气读完的畅销书,而更像是一本需要伴随一生的工具书和思想伙伴。我尤其欣赏作者在收尾时所展现出的谦逊态度,他承认理论的局限性,并邀请读者继续探索未知的叙事疆域。总而言之,这本书为我打开了一扇通往更深层次理解世界的大门,它不仅仅是关于“讲故事”的理论,更是关于“如何理解”的哲学指南。
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