具体描述
中国首位卡夫卡文学奖获得者阎连科作品。
一部“红”的“黄”的都犯忌的奇书，一朵情欲与权欲催生的“恶之花”
“革命让我着魔了，夏红梅让我着魔了，我患的是革命和爱情的双魔症。”
如火如荼的革命，波澜壮阔的情欲，狂乱时代的心灵狂欢史，阎连科式的黑色幽默，再现三十年前那场历史的梦魇。
作者简介
阎连科，著名作家，1958年出生于河南嵩县，1985年毕业于河南大学政教系、1991年毕业于解放军艺术学院文学系，1978年开始写作，主要作品有长篇小说《情感欲》、《日光流年》、《黄金洞》等。先后获第一、第二届鲁迅文学奖、第三届老舍文学奖及其国内外文学奖项20余次，作品被译为日、韩、法、德等十余种语言。现供职于人民大学文学院。
目录信息
读后感
书封的推荐作为一种推销手段往往言过其实，我看过的诸如“莫言之后，还有谁”“下一个诺贝尔----”白纸黑字写下来的名字就有叶兆言，苏童，李锐，阎连科，贾平凹，看起来很多，其实数过来数过去，也就那么几个。也正如浩如烟海的文学书籍，你方唱罢我登场，据说每年...
评分那个年代里，几乎所有的人都在以十二万分的真诚做着疯狂的事情，阎连科也用一丝不苟的小说书写来给我们展示了那个虽已远去但却隐隐若现的疯狂时代，这样的一丝不苟与疯狂之间，本身就构成了一种潜在的讽喻张力，尤其是最后“照片”这一设定更是一种黑色幽默。总体上来说，延续...
评分深夜里，月色中，程寺后院的 木床上 整齐的铺着本本二程遗文 程颢子孙程天民坐在前面 古籍上躺着的是两个革命者 两个赤裸男女 天地阴阳交欢之大乐 回荡着啊呀淫语 空气中夹杂着汗水、精液、淫水、乳汁，哦！还有程学新意上的墨汁味 荒诞荒谬荒唐 新与旧的交锋，爱与恨的交融，...
评分阎先生目标极其清晰，这个主意很妙，白天热火朝天干革命整人，晚上翻云覆雨，另革命伴侣不能说没有隐喻性。 革命与性，在很多意义上的双重奏。性，革命（权力）说到底都是欲望控制，男女主人翁在革命歌曲中高潮，文革语言作为性游戏，以恶对抗恶，消解文革文化符号。但是没收住...
评分阎先生目标极其清晰，这个主意很妙，白天热火朝天干革命整人，晚上翻云覆雨，另革命伴侣不能说没有隐喻性。 革命与性，在很多意义上的双重奏。性，革命（权力）说到底都是欲望控制，男女主人翁在革命歌曲中高潮，文革语言作为性游戏，以恶对抗恶，消解文革文化符号。但是没收住...
用户评价
这本厚重的书摆在我桌上，封面是一种带着磨砂质感的深蓝色，触感沉稳，像极了那种老式图书馆里保存完好的精装本。我翻开扉页，首先映入眼帘的是作者那种近乎偏执的对细节的描摹，读起来就像是走进了一幅用无数细微笔触勾勒出的油画。书中对一个偏远小镇日常生活的刻画，简直到了令人发指的地步——清晨第一缕阳光如何穿过蒙着灰尘的玻璃窗，照亮空气中悬浮的微粒；小镇邮局里，那个总是在打瞌睡的送信人，他手指上常年残留的墨水味；甚至是镇上那棵百年老橡树的树皮上，那些如同古代地图般蜿蜒的裂纹。作者似乎并不急于推进任何宏大的情节，而是沉醉于捕捉那些稍纵即逝的“存在感”。每一个人物的出场都带着一种宿命般的缓慢，他们的对话也充满了那种地方特有的、不紧不慢的韵律，仿佛时间在这里被拉伸、被凝固了。初读时，我曾有些焦躁，觉得故事进展太过拖沓，但坚持读下去后，我开始迷恋上这种被包裹在细碎日常里的安宁感。它不是那种能让你一口气读完的爆米花小说，而更像是一壶需要慢慢温热、细细品味的陈年老茶，每一口滋味都深藏在那些你可能不经意间忽略的角落里。这本书的叙事结构像是一张巨大的网，网住了所有微妙的情感波动和环境暗示，读完后留下的不是故事的结局，而是一种对“生活本身”的深刻回味。
评分说实话，我是在朋友的强烈推荐下硬着头皮开始读这本书的。坦白讲，它在技巧上是无可挑剔的，但其内容的密度和情感的冷峻度，常常让我感到喘不过气来。这本书的主题似乎聚焦于“疏离”与“无法弥合的鸿沟”，笔下的人物，无论是在物理空间上多么接近，内心世界都像隔着一层厚厚的、隔音的玻璃。书中对人际互动中的“未说出口的话”的捕捉，达到了一个令人心惊的高度。那些停顿、那些眼神的闪躲、那些恰到好处却又充满欺骗性的微笑，被作者以一种外科手术般的精确性剖析开来。我尤其记得其中一章，两位主角在雨夜里共用一把伞，伞下只有几厘米的距离，但作者却花了整整三页篇幅来描述他们之间空气的流动、彼此呼吸的频率以及因为害怕碰到对方肩膀而僵硬的姿态。这种对“物理接触的渴望与恐惧”的精妙描绘，体现出一种极度内敛的张力。它不是那种让你热泪盈眶的故事，它更像是用一把冰冷的、锋利的手术刀，在你心底最柔软的地方轻轻划过，让你意识到自身的孤独是何等根深蒂固。读完后，我需要隔绝外界一段时间，才能重新适应普通人之间那种粗糙而热络的交流方式。
评分我被这本书的语言的“密度”所震撼。它不是那种华丽堆砌辞藻的文字，而是每一个词语都像被压缩到了极致的金属块，沉重且极具分量。作者似乎在挑战读者的词汇量和联想能力，句子结构常常是长而复杂的复合句，其中嵌套着大量的从句和修饰语，但奇怪的是，一旦你进入了它的节奏，这些复杂的句式反而成了一种韵律。全书几乎没有使用任何对话，所有的信息和情感都是通过环境描写、人物的肢体语言，以及内心独白来传递的。这种“无声的叙事”营造了一种令人窒息的张力。书中描绘了一个关于失落与寻找的主题，但寻找的对象却从未被明确指出，可能是一个失踪的亲人，可能是一个遗失的信念，甚至可能只是一个遗忘已久的童年房间的布局。这种模糊性处理得极为高明，因为它把寻找的过程本身，提升为了意义所在。阅读这本书的过程，就像是在一个完全漆黑的房间里，只允许你用手指去触摸和辨认周围的物体，你必须依靠触觉去重建整个三维空间。这是一种需要付出巨大精神努力的阅读体验，但最终的回报是，你会感到自己的认知边界被拓宽了，仿佛掌握了一种全新的、更精妙的感知世界的方式。
评分这本书的结构完全颠覆了我对小说应有的认知。它更像是一本由多个互不关联的“观察报告”汇编而成的档案集，但当你把所有报告放在一起看时，一种巨大的、难以言喻的社会肌理便浮现出来了。作者似乎对宏大叙事不屑一顾，而是将全部精力投入到对“系统”的微观解构上。例如，其中一篇用了大量的篇幅来描述一家大型官僚机构内部的文件流转制度，从接收、登记、分发到归档，每一步都充满了令人窒息的程序化和非人化。这种对“流程之美”与“人性牺牲”的并置，形成了一种强烈的反讽。读者在跟随作者的视角，目睹着每一个微小的齿轮如何精确而无情地转动，意识到个体意志在这种巨大机器面前的微不足道。这本书的语调始终保持着一种客观、冷静甚至略带学术性的疏离感，几乎没有抒情成分，但正是这种刻意的冷漠，反而让隐藏在数据和程序背后的悲剧显得更加触目惊心。它迫使你思考，在现代社会中，我们有多少行为是被看不见的规则和协议所驱动和定义的。这是一本需要用理智去阅读的书，情感的波动反而会成为理解其深刻内核的障碍。
评分我拿到这本书时，它的装帧设计就让我感到一丝不解，封面的排版极其现代，充满了极简主义的冷静和疏离感，与我内心期待的某种“史诗感”形成了鲜明的反差。这本书的文字风格与其说是叙述，不如说是一种近乎诗意的拆解。作者似乎对传统的时间线毫无兴趣，故事的片段以一种近乎意识流的方式跳跃、重组，时而是对几十年前某个失焦场景的闪回，时而是对一个即将发生的微小动作的极度放大。这种写作手法对读者的专注度要求极高，你必须放弃寻找明确的因果链条，转而学会在碎片化的信息中捕捉情感的共鸣。书中有一个反复出现的意象，是一种在特定光线下才会显现的颜色，书中用了不下十种不同的比喻来描述它——“像融化的青铜”，“像夜空被撕开一道口子”，“像一种被遗忘的承诺的残影”。这种对单一元素的反复雕琢，构建了一种令人不安的、循环往复的氛围。它探讨的似乎是记忆的不可靠性以及个体认知构建的脆弱边界。我感觉自己不是在阅读一个既定的故事，而是在参与一场由作者引导的，关于“如何感知世界”的智力游戏。如果你期待一个清晰的英雄旅程或者一个明确的道德裁决，那么这本书可能会让你感到挫败，但如果你享受那种在迷雾中摸索、去拼凑一个只属于自己的、不断变化的意义图景的挑战，那么它绝对值得你投入时间。
评分如果生活中到处都只有一种话术，那么这个世界该有多无聊啊。
评分阎连科式的魔幻现实，书中最神奇的是把各种毛泽东还有古诗词非常接地气地连贯在一起，气贯山河，酣畅淋漓。革命歌曲催情之下才能勃起的高爱军。单一性格塑造出来的黑色幽默始终还是让人不适，太闹腾。虽然作家是要讽刺。
评分社会扭曲观念扭曲，在作为受害者的身份加害于社会。作为爱情可歌可泣，美丽的肉体欢愉，极致的张扬的欲望，已经超越对死亡对外在的恐惧及占有欲。以正面视角描绘毁灭的世界，好与恶共体，更难让人释怀。
评分《为人民服务》里个这篇到处出现着红太阳头像，直接了当地讲明了一种体制化社会的存在。这里面的爱恨情仇构成了人在江湖身不由己的境况。对爱、性的追求是普遍真理，无论在饥饿年代，还是在东西厂、肃反委员会、革委会阶段。阎连科写得可歌可泣，里面的人物也不是个孬种，比假道学要正得多。
评分运用了大量的方言，做为老乡读起来不算绕口，他的小说比刘震云写的好，当然个人认为，推荐他的《丁庄梦》，太牛了。这篇中规中矩。
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