具体描述
Margaret Atwood takes the art of storytelling to new heights in a dazzling new novel that unfolds layer by astonishing layer and concludes in a brilliant and wonderfully satisfying twist.
For the past twenty-five years, Margaret Atwood has written works of striking originality and imagination. In The Blind Assassin , she stretches the limits of her accomplishments as never before, creating a novel that is entertaining and profoundly serious.
The novel opens with these simple, resonant words: "Ten days after the war ended, my sister drove a car off the bridge." They are spoken by Iris, whose terse account of her sister Laura's death in 1945 is followed by an inquest report proclaiming the death accidental. But just as the reader expects to settle into Laura's story, Atwood introduces a novel-within-a- novel. Entitled The Blind Assassin , it is a science fiction story told by two unnamed lovers who meet in dingy backstreet rooms. When we return to Iris, it is through a 1947 newspaper article announcing the discovery of a sailboat carrying the dead body of her husband, a distinguished industrialist.
Told in a style that magnificently captures the colloquialisms and clichés of the 1930s and 1940s, The Blind Assassin is a richly layered and uniquely rewarding experience. The novel has many threads and a series of events that follow one another at a breathtaking pace. As everything comes together, readers will discover that the story Atwood is telling is not only what it seems to be--but, in fact, much more.
The Blind Assassin proves once again that Atwood is one of the most talented, daring, and exciting writers of our time. Like The Handmaid's Tale , it is destined to become a classic.
作者简介
玛格丽特·阿特伍德（Margaret Atwood）于1939年11月18日出生加拿大首都渥太华，在家排行老二，有一兄，一妹。父亲是森林植物学家，母亲毕业于多伦多大学，主修家政。阿特伍德七岁时，全家移居多伦多，父亲则任教多伦多大学。
阿特伍德就读于里赛高中时即展露文才，在校刊发表散文及诗作，之后就读多伦多大学的维多利亚学院，师事诺若普·佛莱等教授。毕业时荣获伍卓·威尔森（Woodrow Wilson）奖学金，继续在哈佛大学攻读维多利亚时期英国文学，师承杰隆·巴克利，二十三岁获硕士学位，随即留在哈佛攻读博士课程。1966年自从她的第二本诗集《圈戏》出版后，阿特伍德在加拿大文学界就声名大噪。目前阿特伍德与小说家格姆·吉伯森及女儿洁思定居多伦多市。
在阿特伍德的诗作中，举凡《圈戏》、《在那国度的动物》、《苏珊娜·慕迪的札记》、《诗选》、《双首诗选》及《不见月亮的期间》等，都呈现女性观察入微，深入心灵意识的层面，主题也多围绕“在一个瞬息万变、诡谲的世界里，如何保持清晰意识及自主性”的课题。
1976年的《女法师》、1986年的《贴身仕女的故事》、1988年的《猫眼》、1993年的《强盗新娘》、1996年《别名葛莉丝》及近作2000年8月出版的《盲刺客》皆以独特的阿特伍德叙事手法、复杂的情节铺陈以及女性意识的勾勒，吸引广大的读者。
目录信息
读后感
如果没记错，艾丽丝和劳拉都是金发碧眼，Blonde，这是个刺眼的字母，胸也是B，亚历克斯的故事里的姑娘也是个金发的B。我也记得blonde在英文里的言外之义，“你的头发金黄金黄的，太惹眼了。金发女郎就像是小白鼠；小白鼠只能关在笼子里。它们在自然界的生命不长。它们太引人注...
主人公“我”在垂暮之年记录下自己的一生，以及那本以Laura 的名义出版的名叫《盲刺客》的小说，这本小说讲述了“他”和“她”幽会的故事，而盲刺客和哑女的故事是在幽会期间“他”讲给“她”的。 现实中的“我”为了父亲挽救父亲的工厂嫁给了中年企业家Richard(可以穿插报纸...
不知道为什么，看完一本跟自己有点特殊缘分的书总是觉得要写下点什么才算是完结。其实这个有缘，也没有看上去那么玄乎，它大致可以解释为我喜欢的，或者是认识很久，一直打算要看，可是却因为种种原因一直没看的书。或许还有一种是我们遇见的方式比较特别。总之，《盲刺客》就...
主人公“我”在垂暮之年记录下自己的一生，以及那本以Laura 的名义出版的名叫《盲刺客》的小说，这本小说讲述了“他”和“她”幽会的故事，而盲刺客和哑女的故事是在幽会期间“他”讲给“她”的。 现实中的“我”为了父亲挽救父亲的工厂嫁给了中年企业家Richard(可以穿插报纸...
阅读盲刺客不仅仅需要充分的智力，旺盛的体力（长达624页）， 还要有一颗能体察同情女性的心。不幸的是，尽管我勉强达到了前两个要求却在最后一环上有所缺失。这样半个月折腾下来，我完成的只能是一次失败的阅读。 谈到女性作家大多会套用细腻温柔之类的形容词，却似乎很...
用户评价
这本小说简直是一场文字的迷宫，初读时我被那层层叠叠的叙事结构弄得晕头转向，仿佛被抛入了一个巨大的、不断自我指涉的万花筒之中。作者的笔触细腻得令人发指，对人物内心世界的挖掘更是深不见底，每一个角色的动机都像包裹在多重加密的信封里，需要你耐下性子，一层层剥开才能窥见真相。我尤其欣赏作者处理时间线的方式，那些看似不经意的闪回和跳跃，实则暗藏着精密的线索，阅读的过程与其说是被动接受故事，不如说是一场主动的考古挖掘。你得时刻保持警惕，因为任何一个被忽略的细节，都可能成为解读后续情节的关键。这种叙事上的复杂性，初看是挑战，但一旦沉浸其中，便会感受到一种无与伦比的智力上的满足感，仿佛跟随一位技艺高超的工匠，见证一件精美绝伦的艺术品是如何在繁复的工序中逐渐成形的。它不是那种可以让你轻松翻阅的消遣读物，它要求你全身心地投入，用思考去填补那些看似空缺的叙事间隙。
如果用一个词来形容这次阅读之旅，那便是“回响”。这本书的许多意象和主题，似乎在读完很久之后，依然在我的脑海深处持续震颤。特别是关于“模仿”与“原创性”的探讨，以及艺术创作中那种近乎病态的自我牺牲精神，都让我深思良久。作者将文学创作本身融入叙事，使得这本书变成了一个关于创作的创作，它探讨了当一个人将生命的所有经验都转化为文字时，留给“自我”的余地究竟有多少。书中的某些章节，那种对纯粹美学追求的近乎宗教般的狂热，既令人敬畏，又让人感到一丝寒意。它提出了一个尖锐的问题：为了艺术，我们可以付出和牺牲到何种程度？这种对艺术伦理的探讨，让我对这本书的评价从“精彩”上升到了“重要”的层面，它不仅仅是讲了一个故事，更是对文学的本质进行了一次深刻的拷问。
读完这本书，我的心头萦绕的不是故事情节的跌宕起伏，而是一种挥之不去的忧郁和对历史沉重感的深刻体会。作者对加拿大那段特定历史时期的描摹，那种潜藏在平静表象下的社会张力与个人命运的无奈，被刻画得入木三分。那些关于阶级、性别和被压抑的欲望的探讨，绝非浮光掠影的提及，而是渗透在日常生活的每一个角落，如同无形的潮水，最终将个体无情地吞噬。我仿佛能闻到那个时代特有的，带着煤灰和湿冷空气的味道。更让我震撼的是，它探讨了“讲述”这一行为本身的权力与局限性，谁有权定义历史？谁的声音最终被铭记？那些被主流叙事边缘化的人，他们的真实经历又该如何被重构？这种对宏大叙事和个人记忆之间张力的哲学思辨，让这本书的厚度远超一个普通小说的范畴，它更像是一部关于“失语者”的挽歌，读来令人心悸，久久不能平复。
坦白说，这本书的阅读体验是相当“冷峻”的，它不像那些情节驱动型的小说那样提供即时的情感释放或明确的道德判断。相反，它像一块未经打磨的寒铁，你需要花费极大的耐心去摩挲它的棱角。人物的塑造是极其克制和内敛的，他们的情感爆发往往发生在寂静无声的瞬间，通过一个眼神、一个细微的动作来体现，而不是通过大段的内心独白来宣泄。这种克制反而营造出一种极强的压抑感，让你在阅读时下意识地屏住呼吸，生怕打破了角色们小心翼翼维持的平衡。我花了很长时间才适应这种缓慢、迂回的节奏，但一旦适应，便能体会到其中蕴含的巨大能量。它不给你甜头，但它给你的是一种更深层次的、关于人性复杂性的洞察，一种需要时间沉淀才能品味出的醇厚。
这本书最让我拍案叫绝的地方，在于它那近乎偏执的对“文本”本身的解构与重建。不同形式的文本——日记、小说片段、信件、甚至是虚构的采访记录——像碎片一样散落在全书各处，每一个碎片都带着自己的偏见和视角，相互印证，又彼此矛盾。这使得读者必须扮演一个数字侦探的角色，在真假难辨的文字丛林中穿行，试图拼凑出一个更接近“真实”的图像。这种元小说的技巧处理得极其高明，它不断提醒你，你正在阅读的是一个被构建出来的世界，而你对这个世界的理解，永远是片面的、不完整的。它挑战了我们阅读的习惯，迫使我们去质疑作者与读者之间那种心照不宣的契约。读到高潮时，你会猛然意识到，你所坚信的“事实”，可能只是作者精心设计的又一个幻影。这是一种非常高级的文学游戏，玩得好的读者会感到无比的畅快淋漓。
