The Viewpoints is a technique of improvisation that grew out of the postmodern dance world. It was first articulated by choreographer Mary Overlie, who broke down the two dominant issues performers deal with-space and time-into six categories. Since that time, directors Anne Bogart and Tina Landau have expanded her notions and adapted them for actors to function together spontaneously and intuitively and to generate bold, theatrical work.</P>
The Viewpoints are a set of names given to certain principles of movement through time and space-they constitute a language for talking about what happens on stage. Coupling this with Composition, which is the practice of selecting and arranging the separate components of theatrical language into a cohesive work of art, provides theatre artists with an important new tool for creating and understanding their art form.</P>
Primarily intended for the many theatre artists who, in the last several years, have become intrigued with Viewpoints yet have had no single source to refer to in their investigations. It can also be used by anyone with a general interest in collaboration and the creative process, whether in art, business or daily life.</P>
Anne Bogart is Artistic Director of the SITI Company, which she founded with Japanese director Tadashi Suzuki in 1992. She is the recipient of two OBIE Awards and a Bessie Award, and is an associate professor at Columbia University. Her recent works include Alice's Adventures; Bobrauschenbergamerica; Small Lives, Big Dreams; Marathon Dancing; and The Baltimore Waltz.</P>
Tina Landau, noted director and playwright, whose original work includes Space (Time magazine 10 Best), Dream True (with composer Ricky Ian Gordon) and Floyd Collins (with composer Adam Guettel), which received the Lucille Lortel Award for Best Musical, an OBIE Award and seven Drama Desk nominations. She has been an ensemble member of the Steppenwolf Theatre Company since 1997.</P>
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从技术层面上讲,这本书在信息整合和逻辑推演的严密性上,达到了一个令人赞叹的高度。它不是那种只停留在表面抒情的作品,而是建立在一个坚实的概念骨架之上的。我能感受到作者在动笔之前,做了海量的案头工作,他对引用的理论体系的掌握是如此娴熟,能够将看似风马牛不相及的学科知识点巧妙地编织在一起,构建出一个自洽且逻辑自洽的知识体系。在讨论某些复杂论点时,作者的处理方式是极其审慎和客观的,他从不急于下结论,而是耐心细致地列举各种可能性,引导读者自己去权衡利弊。这使得全书的论述充满了思辨的魅力,避免了陷入任何一种极端主义的泥沼。每一次读到关键的转折点,我都会不由自主地在脑中勾勒出一张思维导图,试图理解作者是如何将如此多零散的碎片,精准无误地拼接到一起的,这种智力上的“解谜”乐趣,是阅读高品质非虚构类作品所独有的享受。
评分这本书给我带来的最大的收获,是一种深层次的情感共鸣和对日常生活的重新校准。它似乎有一种神奇的魔力,能穿透我们习以为常的表象,直抵人性的核心。我读到一些描写普通人日常挣扎的段落时,那种细腻到近乎残酷的真实感,让我感到既心痛又释然。心痛是因为它揭示了生活中那些不愿面对的痛点,而释然则是因为发现自己的那些隐秘感受,原来早已经被作者精准地捕捉并用优美的文字表达了出来。这种“原来我不是一个人在经历这一切”的感觉,是阅读体验中最温暖的部分。读完之后,我发现自己看世界的角度发生了一些微妙的偏移,看待熟悉的人和事,都多了一层理解的深度和同情的广度。它没有提供任何廉价的答案或解决方案,但它教会了我如何更好地去“提问”,如何以一种更具同理心和批判性的眼光去面对这个日益喧嚣的世界。这本书的后劲很足,合上书本后,那种回味悠长的感觉,还会持续很多天。
评分这本书,拿到手上的时候,就被它的封面设计深深吸引住了。那种带着点做旧感的米黄色纸张,摸上去有一种温润的触感,仿佛真的能感受到时光流淌的痕迹。装帧设计上,设计师明显下了不少功夫,字体选择上偏向于一种古典而又现代的混合风格,既有历史的厚重感,又不失现代读者的审美。我迫不及待地翻开扉页,首先映入眼帘的是一段引人深思的序言,那段话简洁有力,像一把钥匙,一下子打开了我对后续内容的期待之门。整本书的排版非常考究,字里行间留白的恰到好处,阅读起来丝毫没有压迫感,让人可以沉浸其中,慢慢品味每一个词语的重量。而且,我注意到书的侧边裁切得异常整齐光滑,即便是这样一本看起来内容可能会比较严肃的书籍,在制作工艺上也没有丝毫敷衍,这体现了出版方对读者的尊重。这本书的实体质感,在我近期阅读的书籍中,绝对是排在前列的,拿在手里有一种沉甸甸的充实感,让人觉得这不仅仅是一本书,更像是一件值得珍藏的艺术品。光是阅读的过程,就已经成为一种享受,我已经很久没有遇到一本从里到外都散发着如此高品质气息的书了。
评分这本书的语言风格,可以说是独树一帜,充满了实验性,读起来有一种在攀登一座风格多变的思维迷宫的感觉。作者似乎并不满足于传统的线性表达,他频繁地运用非传统的句式结构和意想不到的词汇搭配,挑战着我们对“阅读”这件事的既有认知。起初,这种跳跃式的思维路径确实让人有些跟不上,需要放慢速度,反复咀嚼那些拗口却又极具画面感的表达。但一旦适应了这种独特的语境,你会发现其中蕴含着巨大的能量和深刻的洞察力。它迫使你跳出固有的思维定势,从全新的角度审视事物。我个人非常欣赏那种看似随意却处处暗藏玄机的象征手法,那些反复出现的意象,在不同的章节中被赋予了不同的意义,如同音乐中的变奏,每一次重现都带来新的感悟。这本书绝对不是那种可以用来“放松大脑”的读物,它需要你全身心的投入和积极的参与,去解码那些隐藏在文字背后的深层含义,这过程本身就是一种智力上的巨大愉悦。
评分我花了整整一个周末的时间,几乎是废寝忘食地沉浸在这套叙事体系中。作者构建的世界观宏大而又细腻,他似乎拥有一种近乎于魔术般的能力,能将复杂的概念和错综的人物关系,以一种极其流畅自然的方式铺陈开来。最让我印象深刻的是他对环境描写的笔触——那种细致入微的刻画,让你仿佛真的能闻到空气中湿润泥土的味道,感受到阳光穿过树叶缝隙洒下的斑驳光影。角色的塑造更是达到了教科书级别的水准,他们不是扁平的符号,而是有着深刻的内在矛盾和成长的轨迹。特别是那个中年配角,他的挣扎和最终的选择,让我几度停下来,陷入长久的沉思,思考人性中那些难以言喻的灰色地带。叙事节奏的把控也相当到位,时而如山洪暴发般紧凑激烈,时而又像清晨的薄雾般缓缓散开,留给读者喘息和反思的空间。这种张弛有度的叙事节奏,使得阅读体验充满了活力,绝不会让人产生丝毫的疲惫感,反而会一直催促着你去探索“接下来会发生什么”。
评分3-4……怎么说呢,这书名可以叫“观点训练法实用练习一本通”?!非常的'practical'……然而好像没有什么insight。如果觉得自己做了这些练习/跟别人做了这些练习就能成为下一个Anne Bogart那是不可能的……对我来说只有后面跨界对比的部分稍微有意思一点,其他大概只适合workshop master之类的实践者吧……另外就我参加过的workshop来说,viewpoint系统本身也……有点无趣?
评分是一种培训演员,导演,和舞台设计人员的方法 这个方法会帮助要创造戏剧的人很清楚地看到和感觉到舞台上在移动画面里有什么成分,然后把每一个成分拿出来,让我们更清晰地分析它。后来,我们会把这些成分都放在一起,去创造很清楚的舞台行动 作为演员,我们是这张移动画面的创造者,也是它里面的一个成分,我们有个相反相成的身份,所以得培养一种双重意识。‘视点’的方法会帮我们做到 每一个方面上的每一个发生在舞台上的变化都会有意义,这个方法会让演员对这些变化变成很敏感。
评分3-4……怎么说呢,这书名可以叫“观点训练法实用练习一本通”?!非常的'practical'……然而好像没有什么insight。如果觉得自己做了这些练习/跟别人做了这些练习就能成为下一个Anne Bogart那是不可能的……对我来说只有后面跨界对比的部分稍微有意思一点,其他大概只适合workshop master之类的实践者吧……另外就我参加过的workshop来说,viewpoint系统本身也……有点无趣?
评分Anna Bogart指出了这样一种状态的 存在--就是舞台艺术可以获得释放--从艺术类别及表演流派的束缚中获得释放。
评分是一种培训演员,导演,和舞台设计人员的方法 这个方法会帮助要创造戏剧的人很清楚地看到和感觉到舞台上在移动画面里有什么成分,然后把每一个成分拿出来,让我们更清晰地分析它。后来,我们会把这些成分都放在一起,去创造很清楚的舞台行动 作为演员,我们是这张移动画面的创造者,也是它里面的一个成分,我们有个相反相成的身份,所以得培养一种双重意识。‘视点’的方法会帮我们做到 每一个方面上的每一个发生在舞台上的变化都会有意义,这个方法会让演员对这些变化变成很敏感。
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