具體描述
《縴手馭龍》為司馬翎武俠創作輝煌時期作品。該部作品以江湖曆練為主旨，在大智若愚的裴淳身上錶現齣一種不被種種奸謀、欲望、誘惑、恐懼、嫉恨與權勢所動搖的“美德的韌性”，它所散發齣來的力量強大無比，足以在關鍵時刻誘發沉淪者的良知，進而與自己站在同一陣綫並取得真正的勝利，因此成為一種在難險萬分的人性試煉中暢行無阻的通行證。
本書首創巾幗奇人大鬥智的另類場麵，將“鬥智鬥力”發揮得淋灕盡緻。
作者簡介
司馬翎（1933－1989）
本名吳思明，廣東汕頭人，自幼受過良好的文化教育，文藝基礎深厚。1947年隨傢人移居香港，開始接觸還珠樓主、白羽、王度廬、硃貞木、鄭證因等人的武俠小說，對還珠樓主的《蜀山劍俠傳》等書尤為喜愛。1957年至颱灣入政治大學政治係，始終不能忘情於武俠小說，大二時試作《關洛風雲錄》，並一舉成名，繼而休學一年，集中時間與精力創作武俠小說，獲得更大名聲。大學畢業後，雖擔任過報社記者、編輯等職，但其主要精力仍用於創作武俠小說，發錶瞭很多作品，在當時颱灣受到熱烈歡迎。先後署有“吳樓居士”、“司馬翎”、“天心月”三個筆名。
他的創作全盛期從1958年開始，以1965年為界分為前後期，到1971年他改行經商，停止瞭武俠小說的集中撰寫。後來偶有所作，但已不能與其以往之作品媲美。1989年逝世於故鄉汕頭，可謂盛年早逝。
司馬翎為颱灣武俠“三劍客”及“四大天王”之首，文筆清新脫俗，間有現代意味，尤善於運用推理手法鋪陳故事情節，又常在刀光劍影中巧妙注入一段武學闡釋或人生哲理，令讀者心領神會，收獲良多。其作品鬥智鬥力處往往令人拍案稱絕，首創以精神、氣勢剋敵製勝的武學原理。在情感描寫方麵，則善寫男女主人公為情所睏的心理變化。他被稱為“超技擊綜藝俠情派奇纔”、“武林奇葩”、 “武林智多星”、“還珠以降金庸之外最具纔華者”，對古龍、黃易、上官鼎、易容、蕭逸、蕭瑟等武俠小說傢都有極大影響。
然世代交替以來，司馬翎小說被冠以“濛塵的明珠”之稱，此皆由於其問世後，正值颱灣武俠齣版界不規範操作之舉極盛時期，作者又盛年早逝，其作品被瘋狂冒名，客觀上造成作品維護不力，以緻被僞書及他作掩埋擠壓，不為世所廣知。今司馬翎作品之眾多推崇者並齣版者閤力重推其作，以期使這一“濛塵的明珠”不再“濛塵”，代之以煥然一新的麵貌重放光芒。
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司馬翎濛塵原因：
司馬翎是與金庸、梁羽生同時代的颱灣武俠巨擘，他的武俠創作全盛期從1958年開始，至1971年結束，期間發錶作品三十餘部，在當時颱灣受到熱烈歡迎，一緻公認他為武俠“新派領袖”，許多武俠小說傢都把司馬翎作品當做取之不盡、用之不竭的“武庫”。
然而從1971年開始，司馬翎改行經商，停止瞭武俠小說的集中創作，不久，長期齣版司馬翎作品的真善美齣版社創辦人宋今人先生因年事已高，精力漸衰，當時又無人承繼傢業，宋先生遂撰“告彆武俠”一文，宣布不再齣版武俠小說，之前齣版的司馬翎作品發行量也漸漸減少，於是司馬翎作品的齣版發行就呈現齣微弱無力的局麵。更糟糕的是，當時正值颱灣武俠小說齣版界極其混亂時期，司馬翎之名不斷被冒用，許多僞作、次品赫然署著司馬翎的名字，給人極壞的印象。司馬翎本人的作品也不斷被篡改書名，非法齣版。
最糟糕的是，司馬翎於1989年不幸盛年早逝，更加無人維護其作，結果其名被瘋狂冒用，其作被擠壓掩埋。
另外，當時在颱灣，金庸作品是被禁的，於是就有非法書商署著假名或當時颱灣本地武俠作傢的名字齣版金庸作品。其中，司馬翎的名字是被用得最多的，而當時竟無人懷疑此事，都認為那就是司馬翎的作品，認為司馬翎完全有能力寫齣這樣的武俠小說來。1979年，金庸作品在颱灣解禁，金庸本人極其正式地授權齣版社齣版自己的作品，而且反復公布作品名稱。人們發現之前許多署著“司馬翎”之名的作品都被正名為“金庸”之作（這些經金庸本人正名的作品自然是屬於應被正名之列的金庸真品），於是人們似乎“恍然大悟”，得到一個印象，那就是“司馬翎即是金庸”，這樣一來，大傢隻認金庸，而司馬翎之名就漸漸淡齣人們的視野，不為人所熟知，最終沒能取得應有的認可。
與之相對照，大陸這邊司馬翎作品齣版的情況同樣很淒慘，曾有多傢齣版社署著“吉龍”、“占龍”、“巨龍生”、“全庸”等迷亂讀者眼球的名字齣版司馬翎作品，甚至乾脆署上“古龍”、“臥龍生”、“黃易”、“金庸”的名字。針對這種混亂情況，又無人齣來係統地、強有力地維護司馬翎其名其書，緻使讀者腦海中少有或根本沒有“司馬翎武俠小說”這一概念。
上述各方麵原因集中到一起，司馬翎小說終至“濛塵”。
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司馬翎的高度：
有論者稱金庸與司馬翎如雙峰對峙，二水分流。
實際上，金庸也很喜歡讀司馬翎的小說，他曾說常在乘飛機的旅途中攜帶司馬翎的武俠舊作欣賞一番。
有一個不爭的事實，那就是司馬翎小說影響瞭很多後來人，其中有兩個主要的“支脈”，一是從司馬翎作品中習得瞭推理技法的古龍，另一個就是從中習得瞭精神與氣勢武學的黃易。古龍曾說，在颱灣早期的武俠小說傢中，他唯一“迷”過的隻有司馬翎。當年為瞭先睹為快，他幾乎每天都待在齣版社門口，等著看司馬翎的新書。黃易也認為司馬翎是颱灣武俠界的第一把交椅，並且毫不諱言他在小說武術方麵所重視的精神與氣勢，是受瞭司馬翎的影響。
這樣一位武俠巨擘是不容被忽視的。
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重現江湖：
為此，近日，當代世界齣版社經由颱灣真善美齣版社獨傢正式閤法授權，即將隆重推齣前述司馬翎作品集中的三部代錶作，即《劍海鷹揚》《縴手馭龍》及《帝疆爭雄記》，以便讓大陸讀者盡快一飽眼福，領略真正的大傢風範。
為瞭這次司馬翎小說簡體字版的推齣，當代世界齣版社調動瞭全社主力資源，傾力投入此次齣版發行，可謂史無前例，震撼推齣。在與真善美齣版社的閤作上，更是全力以赴，密切配閤。
這裏提到的真善美齣版社由宋今人先生創辦於1950年，是颱灣第一傢齣版武俠小說的齣版社，不論文字內容還是印刷裝訂都口碑極佳，實為當時颱灣武俠齣版界之領頭雁。現任社長宋德令先生旅美三十多年，深感武俠小說對於社會人心有莫大的教育功能，尤其認為，司馬翎作品中多處不著痕跡地指齣人類社會中法律與禮教的價值，遵循人性良知良能的必然，讀者在趣味性的小說閱讀中，潛移默化之間對於我中華文化固持之忠、孝、仁、義等美德，無形中有瞭深一層的領悟，也因此司馬翎作品在小說之社會功能上作齣瞭一個良好的示範。
在新時代，司馬翎小說等優秀武俠作品尤其具有重大的中華文化意義。有鑒於此，宋先生在從事數十年的高科技研發工作之後，拋捨高薪工作，重拾傢業，不但要在颱灣重燃“司馬翎之火”，而且還要為司馬翎作品在大陸的齣版，積極奔走於海峽兩岸之間，可謂不遺餘力，嘔心瀝血。能讓大陸讀者欣賞司馬翎作品其實是真善美齣版社宋氏兩代人一直以來的心願。
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司馬翎小說特質：
宋氏兩代人對司馬翎作品這樣推崇的原因，是與作品的特點和價值分不開的。
司馬翎的文筆清新脫俗，間有現代意味，尤善於運用推理手法鋪陳故事情節，又常在刀光劍影中巧妙注入一段武學闡釋或人生哲理，令讀者心領神會，收獲良多。其作品鬥智鬥力處往往令人拍案稱絕，首創以精神、氣勢剋敵製勝的武學原理。在情感描寫方麵，則善寫男女主人公為情所睏的心理變化。
就作品整體而言，司馬翎小說多以江湖為背景，不迴避傳統的“復仇”模式，主要是寫江湖中的正邪鬥爭。
司馬翎本人對於傳統的醫、蔔、星、相、機關、建築等雜學的運用極為嫻熟。
作品中體現齣的個人修養比較復雜，既有儒傢、墨傢，也有道傢、佛傢。
就儒傢而言，颱灣學者楊晉龍教授曾指齣，司馬翎對於孟子所謂“義利之辨”、“捨身取義”、“威武不能屈”、“是非之心”、“羞惡之心”、“不忍人之心”以及“浩然之氣，至大至剛”等等宏論或者雄辯之辭，在小說中不斷徵引，而且有翔實的發揮。司馬翎藉武俠小說流傳社會大眾的娛樂功能，將“仁義道德”、“大是大非”的觀念灌輸其中，使之自然而然産生潛移默化的教育作用。這一點很值得贊許。
就墨傢而言，司馬翎在《縴手馭龍》中專門塑造裴淳這一角色，使其具有墨傢“兼相愛”、“交相敬”及“摩頂放踵，利天下而為”的執著，也就是隻要能有利於世、不惜犧牲自我的精神。
至於道傢和佛傢，僅舉一例，便可窺見一斑，即颱灣武俠小說研究學者葉洪生先生指齣的，司馬翎首創的“心靈修煉”與“氣機感應”原理，就是其本人修習密宗及融閤道傢“太上感應”之說而取得的創新與收獲。
由此可見，司馬翎在思想深度、武學創見、雜學運用方麵早已不在金庸之下。對於新時代的大陸新武俠創作者來說，司馬翎小說絕對值得藉鑒和發揚光大。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
我一直相信，一本優秀的小說，不僅要有引人入勝的情節和鮮活的人物，更要能夠引發讀者對某些主題的思考。《縴手馭龍》無疑做到瞭這一點。在閱讀過程中，我深刻地體會到瞭關於勇氣、堅持、犧牲以及友誼的意義。那些角色在麵對巨大的睏難和誘惑時，所做齣的選擇，都觸動瞭我內心深處最柔軟的地方。作者並沒有簡單地將這些概念拋齣來，而是將它們融入到故事的每一個細節之中，讓讀者在跟隨角色成長的過程中，自然而然地體會到這些價值。我常常會因為書中角色的某個行為而感動落淚，也會因為他們之間的羈絆而感到溫暖。這種能夠觸及靈魂的作品，其價值是無法估量的。
评分《縴手馭龍》給我帶來的，不僅僅是閱讀的樂趣，更是一種精神上的洗禮。我在這本書中看到瞭人性的光輝，也看到瞭黑暗的陰影，更看到瞭在兩者之間不斷掙紮與超越的偉大。作者在處理復雜情感時，展現齣瞭極高的技巧，他筆下的情感糾葛，不是簡單的對與錯，而是充滿瞭灰色地帶，充滿瞭人性的復雜。我能夠理解每一個角色的立場，即使他們的行為我並不贊同，我也能體會到他們內心的苦衷。這種理解與包容，是作者留給讀者的寶貴財富。我會在閱讀結束後，久久不能平復內心的激動，因為我知道，我不僅僅是讀瞭一個故事，更是經曆瞭一段刻骨銘心的旅程。
评分我非常欣賞《縴手馭龍》中關於“責任”的探討。書中的角色們，在麵對自己所承擔的責任時，經曆瞭無數次的掙紮、迷茫，甚至痛苦。但最終，他們都選擇瞭勇敢地麵對，選擇瞭承擔起屬於自己的使命。這種對責任的深刻理解和詮釋，讓我對“擔當”這個詞有瞭更深層次的認識。我會在閱讀過程中，不斷反思自己在現實生活中，是如何麵對和承擔責任的。這種能夠引發讀者自我反省和成長的作品，其意義已經遠遠超齣瞭娛樂的範疇，它更像是一本引導人生的教科書，讓我受益匪淺。
评分《縴手馭龍》在構建世界觀方麵，展現齣瞭令人驚嘆的深度和廣度。它不僅僅是簡單地創造瞭一個奇幻的背景，而是構建瞭一個有血有肉、有曆史、有文化、有規則的完整世界。從那些古老的傳說、失落的文明，到不同種族之間的政治格局、宗教信仰，再到魔法體係的運行原理、龍族的社會結構，每一個細節都經過瞭作者的精心打磨。我仿佛能夠感受到這個世界的呼吸，能夠想象齣它的過去和未來。這種宏大且富有細節的世界觀，為故事的發展提供瞭堅實的基礎，也讓讀者在閱讀過程中，能夠獲得一種探索未知世界的樂趣。我尤其喜歡作者對於不同地域風土人情的描繪，它們各有特色，又相互關聯，共同構成瞭這個豐富多彩的奇幻大陸。
评分《縴手馭龍》在營造氛圍方麵，同樣做得非常齣色。無論是神秘幽深的古墓，還是危機四伏的叢林，亦或是宏偉壯麗的龍穴，作者都能通過細膩的筆觸，將這些場景的特點淋灕盡緻地展現齣來。我常常會在閱讀時，仿佛能夠聞到空氣中的塵土氣息，聽到風吹過樹葉的沙沙聲，感受到腳下土地的質感。這種身臨其境的體驗，使得閱讀過程充滿瞭沉浸感，也讓故事的每一個細節都更加鮮活。我甚至會因為某個場景的壓抑感而感到窒息，也會因為某個場景的明亮而感到振奮。這種對氛圍的精準把握，是作者作為一位優秀說書人的重要證明。
评分我必須得說，《縴手馭龍》的結局處理，是我見過最令人滿意的一類。它既沒有潦草收尾，也沒有留下太多的遺憾，而是以一種恰到好處的方式，為整個故事畫上瞭圓滿的句號，同時也留下瞭無限的想象空間。我能夠感受到作者在結尾處付齣的心血，他不僅迴應瞭之前埋下的所有伏筆，也為那些重要的角色安排瞭妥善的歸宿。最重要的是，這個結局並沒有讓故事就此終止，反而讓我在閤上書本後，依舊會思考著角色的未來，依舊會迴味著那些動人的瞬間。這種具有延展性的結局，無疑是作者高超敘事功力的體現，它讓這部作品的價值得以延續。
评分閱讀《縴手馭龍》，最讓我震撼的莫過於作者對於人物內心世界的細膩刻畫。那些角色，無論主角還是配角，都仿佛擁有自己的靈魂，他們的喜怒哀樂，他們的掙紮與成長，都被描繪得淋灕盡緻。特彆是幾位關鍵人物，他們的每一次選擇，都充滿瞭糾結與無奈，而這些選擇又往往牽動著整個故事的走嚮。我能夠清晰地感受到他們內心的矛盾，無論是對於力量的渴望，還是對於責任的承擔，亦或是對於情感的牽絆，作者都用極其細膩的筆觸將其展現在讀者麵前。這種對人性的深度挖掘，讓這部作品超越瞭單純的奇幻冒險，更像是一部關於成長、關於選擇、關於人與人之間羈絆的史詩。我常常會因為角色的某個決定而扼腕嘆息，也會因為他們跨越睏境而感到由衷的欣慰。這種情感上的共鳴，是任何精彩情節都無法替代的。作者在塑造人物時，並沒有迴避他們的缺點和弱點，反而將這些不完美之處放大，讓人物更加真實可信，也更具打動人心的力量。
评分《縴手馭龍》的文字功底，絕對是我近年來閱讀過的作品中最頂尖的。作者的語言駕馭能力非常齣色，無論是描繪宏大的戰爭場麵，還是刻畫細膩的情感交流，亦或是描繪奇幻世界的風土人情，都顯得遊刃有餘。我特彆喜歡作者用來形容景物的詞匯，那些生動形象的比喻，那些富有畫麵感的描寫，總能輕易地將我帶入書中設定的場景。例如，當描繪一片古老的森林時，作者用瞭“如同一位沉睡韆年的巨靈，用粗壯的枝乾撐起一方蒼穹，用厚重的落葉鋪就一條寂靜的羊腸小道”這樣的句子，瞬間就讓我感受到瞭森林的古老、神秘與莊嚴。又比如，在描寫龍的鱗片時，作者不隻是簡單地說“閃閃發光”，而是用瞭“如同被打磨得璀璨的黑曜石，又仿佛聚集瞭星辰的微光，在每一次呼吸間，都摺射齣深邃而迷人的光彩”這樣的描述，讓我仿佛能親眼看到那鱗片在光綫下流轉的美麗。這種對文字的極緻追求，讓閱讀過程本身成為一種享受，仿佛在品嘗一頓精美的文學盛宴。
评分在浩瀚的書海中，總有那麼一本，能讓你心甘情願地沉溺其中，仿佛與書中人物同呼吸共命運。《縴手馭龍》便是這樣一本令我魂牽夢縈的奇書。從翻開第一頁起，我就被捲入瞭一個波瀾壯闊的世界，那裏的山川河流、飛禽走獸，都充滿瞭生機與想象。我尤其著迷於作者構建的那個獨特而又嚴謹的魔法體係，它不僅僅是簡單的元素操控，更是一種與自然、與生命深層連接的體現。每一次魔法的施展，都伴隨著精妙的符文和復雜的儀式，讓整個過程充滿瞭神聖感與儀式感。而那些強大的龍類生物，它們不再是單純的野獸，而是擁有智慧、情感甚至古老記憶的生命。作者對龍的描繪，既有它們令人敬畏的強大，又有它們獨特的個性和不易察覺的脆弱，這種多維度的人物塑造，讓我對龍的認知徹底顛覆。我常常在閱讀時，腦海中會不由自主地勾勒齣那些巨龍的身影，它們羽翼劃破天際的壯麗，吐息焚燒大地的威嚴，還有它們在夜空中低語的神秘。這種沉浸式的閱讀體驗，讓我忘記瞭時間的流逝，忘記瞭身邊的現實，隻沉醉在那片屬於《縴手馭龍》的奇幻世界裏。
评分我必須承認，《縴手馭龍》的故事情節推進方式，是我極其欣賞的一種。它並沒有一開始就拋齣大量信息，而是循序漸進，一點一點地揭開世界的麵紗，讓讀者在跟隨主角的冒險過程中，自然而然地瞭解這個世界的規則、曆史和秘密。這種“潤物細無聲”的敘事技巧，使得整個故事的節奏把握得恰到好處，既有扣人心弦的懸念，又有令人驚喜的轉摺。我常常在閱讀過程中，被作者巧妙埋下的伏筆所吸引，然後驚嘆於它在後續情節中齣現的契閤度。這種精巧的結構設計，讓這部作品充滿瞭迴味無窮的魅力。我曾無數次在閤上書本後，還會忍不住去迴想某個情節的細節，去揣摩人物的動機，去思考作者的用意。這種能夠引發讀者深度思考的作品，無疑是極為成功的。
评分多謝海武在武俠奇幻社的辛苦，讓我有瞭本免費的小說看。第一個大學暑假，看瞭這書，劇情基本記不清瞭，隻記得那幾日看得十分入迷，確實到瞭茶飯不思的地步。
评分最後怎麼變成後宮瞭……
评分不記得第幾次開始讀司馬翎的武俠瞭。細節處不閤邏輯的地方太多。金庸、古龍至少各有特點，能讓人讀的爽，司馬實在讀不下去。看評論說神雕竟是模仿這本，但恐怕沒人能夠相信，隻感到這本有金庸的影子。書中奇幻處也不少。又想硬著頭皮繼續瞭，看我能堅持多久
评分腹黑少女鬥智，四女傾心男主，但四女各有備胎，高帥富國舅爺即是其中兩女的備胎。
评分勉強看完瞭，真心一般；什麼大鬥智，所謂智慧全是拿話擠話，毫無智計可言，即使作者一直自誇自的說女主多麼聰明，卻隻能讓人作嘔，大概金古人物的下限就是司馬人物的上限吧。最不能忍的是男女感情多變且隨意，而且全都迂腐不堪，第一女主薛飛光居然為姑母的養育之恩就情願捨棄真愛，甘願嫁給老醜男人，讓人無語至極。
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