具体描述
本书集荟萃了国内外专家的20余篇论文，揭示了文艺思潮作为一种历史发展，一种观念与方法之总和的规律和特征，为深化和发展现实主义理论提供了参照材料和理论依据。
作者简介
柳鸣九，1934年生，湖南长沙人，1953年毕业于湖南省立一中，同年考入北京大学西语系，历四载毕业后，赴中国社会科学学部文学研究所工作，1964年转到中国社会科学院外国文学研究所，1981年后，多次赴美国、法国进行学术考察。现任中国社会科学院外国文学研究所研究员、南欧拉美文学研究室主任、研究生院外文系教授、中国法国文学研究会会长、中国外国文学研究会理事、中国作家协会会员、国际笔会中心会员。他一生潜心研究，甘于寂寞，淡泊名利，勤奋写作，可谓著译等身。2000年，在法国巴黎大学被正式选定为博士论文专题对象。2006年，获中国社会科学院最高学术称号“终身荣誉学部委员”。
著有《法国文学史》（三卷本）、《走进雨果》、《自然主义文学大师左拉》、《论遗产及其他》、《超越荒诞》、《从选择到反抗》、《法兰西风月谈》、《山上山下》等；翻译作品有《雨果文学论文选》、《莫泊桑短篇小说》、《局外人》等；编选有《萨特研究》、《新小说派研究》、、《法国心理小说选》（三卷）等；主编有《法国20世纪文学丛书》（七十卷）、《雨果文集》（二十卷）、《加缪全集》（四卷）等。其中有三项获“国家图书奖提名奖”，一项获“中国图书奖”。
目录信息
读后感
原文地址：[http://www.qh505.com/blog/post/5702.html] 现实主义不只是19世纪的一场文学运动，而是源远流长的文学史上普遍的艺术倾向。因此，可以断言，每个时代都有自己的现实主义。 ——《二[十世纪的现实主义：从哲学和心理学看》] 当时间定在二十世纪，当样式限于现实主义...
评分原文地址：[http://www.qh505.com/blog/post/5702.html] 现实主义不只是19世纪的一场文学运动，而是源远流长的文学史上普遍的艺术倾向。因此，可以断言，每个时代都有自己的现实主义。 ——《二[十世纪的现实主义：从哲学和心理学看》] 当时间定在二十世纪，当样式限于现实主义...
评分原文地址：[http://www.qh505.com/blog/post/5702.html] 现实主义不只是19世纪的一场文学运动，而是源远流长的文学史上普遍的艺术倾向。因此，可以断言，每个时代都有自己的现实主义。 ——《二[十世纪的现实主义：从哲学和心理学看》] 当时间定在二十世纪，当样式限于现实主义...
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评分原文地址：[http://www.qh505.com/blog/post/5702.html] 现实主义不只是19世纪的一场文学运动，而是源远流长的文学史上普遍的艺术倾向。因此，可以断言，每个时代都有自己的现实主义。 ——《二[十世纪的现实主义：从哲学和心理学看》] 当时间定在二十世纪，当样式限于现实主义...
用户评价
这本关于二十世纪现实主义的著作，从一个全新的视角切入，让我对那个波澜壮阔的文学时代有了更深层次的理解。作者并没有陷入对那些耳熟能详的巨匠名字的简单罗列，而是巧妙地将时代背景的变迁与文学风格的演进紧密地编织在一起。我尤其欣赏它在分析不同国家文学现象时所展现出的那种克制而精准的笔触。比如，书中对东欧文学在特定历史时期如何运用“隐喻”与“反讽”来规避审查的论述，简直是入木三分。它不是那种让你一口气读完，然后只留下几个模糊印象的学术作品，反而是需要我不断地合上书本，去思考那些看似熟悉的文本在当时语境下的真正重量。那种对社会结构、意识形态与个体命运之间复杂张力的细腻捕捉，远超出了我预期的“文学史梳理”。它更像是一部关于人类精神韧性的编年史，只是载体是小说和戏剧。读完之后，我感觉自己不再是简单地阅读了作家的作品，而是开始“理解”他们呼吸的那个世界了。
评分说实话，我原本以为这会是一本枯燥的理论汇编，充满了晦涩的术语和繁复的脚注，但事实完全出乎我的意料。这本书的叙事节奏感极强，仿佛带着读者进行了一次精心设计的漫游。作者似乎深谙如何用讲故事的方式来阐述复杂的理论，这在学术著作中是极其难得的。我特别喜欢它在处理“现代性危机”这一宏大命题时所采取的切片式观察法，时而聚焦于巴黎咖啡馆里知识分子的焦虑，时而又迅速切换到美国中西部小镇上那种被遗忘的疏离感。这种跨越地理和阶层的对比，极大地丰富了我对“现实主义”在不同文化土壤中变异性的认识。它迫使我去重新审视那些被我们习惯性地归类为“经典”的作品，不再仅仅关注其美学成就，更关注其在特定历史时刻扮演的“记录者”和“批判者”的双重角色。那种流畅性和洞察力的结合，让我爱不释手。
评分这本书的文字风格对我来说，是一种既有力量又充满音乐性的体验。它没有那种刻板的学术腔调，反而带着一种老派知识分子的优雅和精准。我很难用单一的形容词来概括它的表达方式，因为它在不同章节中会根据所讨论的主题，灵活地切换语态和句式结构。有时是犀利如手术刀般的批判，有时又是对文学作品内在情感的深沉共鸣。比如，书中描绘战后知识分子精神困境的那一节，其排比和韵律感简直可以媲美一部优秀的散文诗。这种对语言本身的敏感性，使得即便是探讨相对沉重的历史话题，阅读过程也充满了美学上的享受。它让我意识到，对现实的深刻洞察，与对文字本身的精雕细琢，并非是不可调和的矛盾，而是可以相得益彰的。这本书的文字本身，就是对那个时代文学精神的一种致敬。
评分作为一名严肃的文学爱好者，我通常对那些试图“定义”艺术流派的书持保留态度，因为艺术的本质在于其流动性和不可捕捉性。然而，这本书的处理方式非常巧妙，它更像是提供了一套精密的分析工具，而不是一套僵硬的教条。作者似乎在说：“这不是唯一的答案，但这是理解这个复杂现象的有效路径。”我特别欣赏它在方法论上的严谨，比如它如何运用社会学理论来剖析资本主义发展对小说人物心理结构的影响，这种跨学科的对话为传统的文学分析注入了新的活力。每一次阅读，都像是在进行一场智力上的角力，书中的论点需要我付出思考的努力去消化，但随之而来的那种“豁然开朗”的满足感是无与伦比的。它不是一本用来消遣的书，而是一本需要反复研读、时常翻阅的参考指南。
评分这本书最让我感到振奋的是它对“边缘”声音的关注。长期以来，我们对二十世纪现实主义的讨论，似乎总是绕不开那几个“核心”人物和流派。但这本书勇敢地将聚光灯投向了那些在主流叙事中被边缘化或故意忽视的作家群体。它花了大量的篇幅去探讨那些在殖民地、后殖民地语境下，或是在性别、种族议题上具有先锋性的实践者。这种拓宽视野的做法，彻底打破了我既有的阅读框架。我发现，许多被我们认为是“后期发展”的议题，其实早在那个世纪初就已经在这些先驱者的作品中得到了深刻的预言和体现。读这本书，就像是重新绘制了一幅文学地图，那些原本空白或模糊的区域，现在被清晰地标示出来，充满了未知的宝藏。它挑战了传统的“中心论”叙事，让我对那个时代的复杂性和多元性有了更敬畏的理解。
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