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[英]彼得•布鲁克

新星出版社

三辉图书

于东田

2007.12

153

21.00元

平装

剧场和戏丛书

9787802253834

图书标签: 戏剧戏剧理论彼得-布鲁克彼得·布鲁克表演英国理论电影

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发表于2024-04-29

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图书描述

作者语摘：

戏剧是一种人类根本性的需要，而剧场以及戏剧的形式、风格等等只是些暂时的盒子，完全可以被取代。

戏剧绝不能让人觉得没劲，绝不能墨守成规，必须让人意想不到。戏剧通过惊讶、通过刺激、通过游戏、通过好玩，来把我们导向真理。

重要的是此时此刻的真实，只有当演员和观众完全一致的时候才会出现的绝对的信服。这时候，形式就完成了它的使命，把我们带到了这个独一无二的、不可重复的时刻。这时候，门敞开了，我们的视界改变了。

——彼得•布鲁克

内容简介：

从《李尔王》(King Lear)到《卡门的悲剧》(The Tragedy of Carmen)，从《马拉/萨德》(Marat/Sade)到《摩诃婆罗多》(Mahabharata)，彼得•布鲁克再度创造了现代剧场——不是一次而是一而再再而三。在《敞开的门》(The Open Door)里，这位先知般的导演和理论家，为他的作品做出了明白易懂、全面详尽的哲学阐释。

这是一个悖论的哲学：我们到剧场里来寻找生活，但那个生活必须迥异于我们在剧场外看到的生活；演员们必须极其刻苦地做准备，同时又要愿意放弃这些准备工作的结果；导演的最可靠的本事可能是他对乏味的承受能力。布鲁克从他的整个职业生涯中挑出实例来说明这些原则，这些故事还展示了他与莎士比亚、契诃夫，以及印度和伊朗的本土戏剧息息相通。这些讨论的结果是一种无与伦比的视点，它同时关注台前台后，它的洞察力是新鲜的，它的文字是优雅的。

赞誉：

“他是我们这个时代最伟大的艺术探索者之一。”

——安德列•格莱格雷(Andre Gregory)

The Open Door: Thoughts on Acting and Theatre

“彼得•布鲁克总是不断地让我们惊讶——不是以那些普通的流行的方式，而是以古老的持久的方式，永远影响着你的心灵。”

——肯•伯恩斯(Ken Burns)

“他是二十世纪戏剧界少有的真正的戏剧革新家之一。”

——克莱夫•巴恩斯(Clive Barnes)

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著者简介

彼得•布鲁克（Peter Brook）

出生于伦敦，牛津大学硕士，大学期间他创建了牛津大学电影社。他曾在皇家莎士比亚剧院（Royal Shakespeare Company）担任导演，现在他领导着位于巴黎的国际戏剧研究中心（International Centre of Theatre Research）。

他执导了50多部作品，其中包括《爱的徒劳》（Love’s Labour’s Lost）、《暴风雨》（The Tempest）、《李尔王》（King Lear）（斯特拉福[Stratford-upon-Avon]）；《环绕月亮的指环》（Ring Around the Moon）、《俄狄浦斯王》（Oedipus）、《桥头眺望》（A View from the Bridge）、《哈姆雷特》（Hamlet）（伦敦）；《贵妇还乡》（The Visit）、《马拉/萨德》（Marat/Sade）、《仲夏夜之梦》（A Midsummer Night’s Dream）、《卡门的悲剧》（The Tragedy of Carmen）（纽约）；《穆斯格拉夫中士之舞》（Sergeant Musgrave’s Dance）、《飞鸟大会》（The Conference of the Birds）、《雅典的泰门》（Timon of Athens）、《摩诃婆罗多》（Mahabharata）、《樱桃园》（The Cherry Orchard）。

他执导的电影有《蝇王》（Lord of the Flies）、《李尔王》（King Lear）、《与杰出人士相遇》（Meeting with Remarkable Men）。

他还执导了歌剧《费加罗的婚礼》（The Marriage of Figaro）、《鲍里斯•戈都诺夫》（Boris Godunov）（伦敦寇文花园剧院[Covent Garden]）和《浮士德》（Faust）、《叶甫盖尼•奥涅金》（Eugène Onegin）（纽约大都会歌剧院[Metropolitan Opera]）。

他的著作包括《空的空间》（The Empty Space，1968年）、《流动的视点》（The Shifting Point，1987年）。

译者简介：

于东田：上海戏剧学院教师，上海市作家协会会员。著有长篇小说《大路千条》、中短篇小说集《狗不是狼》。

图书目录

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用户评价

评分☆☆☆☆☆

算是一本导演心得，相对戏剧理论来说，此书可作消遣来读。另外翻译翻得真不错，p114中“静水不期起涟漪，青天无意生白云。一个形式事实上是虚拟现形，道成肉身，是清音初奏，是石破天惊”几句真乃神来之笔

评分☆☆☆☆☆

比空的空间容易懂得多的不能再多，而且翻译也是专业的戏剧人士，相比之前的翻译也很到位。与其说彼得·布鲁克是一位戏剧理论家不如说他是导演更贴切，他的著作更多的是一种类随笔，记录他的一些实践以及训练方法。透过这本敞开的门使我重新认识了戏剧以及彼得布鲁克眼中的导演艺术。

评分☆☆☆☆☆

戏剧迷必看。彼得布鲁克对于表演的本质阐述得很一针见血；而本书的翻译于东田正是上月跳楼自杀的上戏老师，才女一枚。

评分☆☆☆☆☆

还不错，基本内容戏剧课上已经有涉及了，不过布鲁克的讲述也非常生动！而且看起来比较轻松。看完之后反倒减了一星.....后面两篇的论述简单了些，而且有很多观点上的重复....不过诸多细节的讲述非常特别，可以看作很好的戏剧研究材料。最突出的一点是，这本书没有过多得瑟理论，讲的都非常具体，也比较生动有趣。

读后感

评分☆☆☆☆☆

貌似是一年多前趁着打折买的这本书，结果一直忘了，直到今天收拾书箱的时候才记得还有这么一本书，一百来页，才半天就翻完了。更巧的是，今天刷微博的时候，看见南方周末有篇孟京辉的专访，是关于《活着》这部话剧。【孟京辉说，观众必须对这部185分钟的话剧抱有耐心。“没...

评分☆☆☆☆☆

读了没什么感觉。他提到戏剧与电影的区分，戏剧更能激发想象，需要群众的参与，除了这点，戏剧还有什么优势呢？需要对观看者进行思考？戏剧的形式需要更新？他提到了布景与想象之间的关系。我想，这就是他所说的空。空的空间。

评分☆☆☆☆☆

“所有精神性的操练都是通过帮助我们从印象的世界退到静止和静默，最终来把我们引向某种看不见的世界。但是，戏剧不同于那些精神的领地，戏剧是精神生活方式的外在盟友，它的存在就是为了让人在电光石火的一刹那，窥见那些已然渗透到我们的日常世界里，但又为我们的正常感官所...

评分☆☆☆☆☆

这是一个悖论的哲学：我们到剧场里来寻找生活，但那个生活必须迥异于我们在据场外看到的生活；演员们必须极其刻苦地做准备，同时又要愿意放弃这些准备工作的结果；导演最可靠的本事可能是他对乏味的承受能力。 "I can take any empty space and call it a bare stage.A man wa...

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