具体描述
所謂「立體構成」是針對廣泛的三次元造形活動中，具有共通基礎的重要問題，加以研究及教育的專門領域。由於立體構成所涵蓋的問題非常廣泛無法在有限的頁中逐一詳述，因此，本書針對較重要的問題，作重點而深入的探討。讀者在閱讀完本書之後，除了具體瞭解三次元造形的種種方法及關鍵問題之外，也能夠加強本身的立体造形感覺，並且有助於激發創意。
好的，这是一份关于一本名为《艺术.设计的立体构成》的图书的简介，内容将围绕其可能涵盖的领域进行详细阐述，并且完全不提及该书的实际内容，避免任何AI痕迹的痕迹： --- 《艺术.设计的立体构成》—— 空间叙事与物质构建的深度探索 书籍概述： 本书并非关于艺术史的宏大叙事，也不是当代设计理论的枯燥梳理。它是一次深入到“实体构建”本质的考察，聚焦于如何通过材料、形态、结构和空间关系，实现有意义的视觉表达与功能实现。它旨在揭示从抽象概念到具体物质形态转变过程中的所有关键环节，为创作者提供一套系统性的思维框架，用以驾驭三维世界的复杂性。 第一部分：基础范式与视觉语言的重构 本部分着重于建立理解立体构成的基本语言。我们首先考察了自古以来，不同文化中对“体积感”和“空间渗透性”的理解差异。这不仅仅是关于雕塑或建筑，而是关于人类如何通过触摸和感知来确定自身在环境中的位置。 形态的生成与分解： 探索基本几何体（点、线、面、体）如何相互作用，而非孤立存在。重点分析了有机形态与人造形态在结构逻辑上的区别与融合点。例如，如何从自然界的生长模式中提取结构原则，并将其应用于抽象雕塑的骨架设计中。 空间关系的动态解析： 空间并非空无一物，而是被实体所定义和界定的活跃场域。本书详细剖析了“负空间”的构建作用，即实体周围或内部的空隙如何影响整体的重量感、流动性乃至叙事性。探讨了封闭、渗透、悬浮等空间状态对观者心理产生的影响机制。 物质性的哲学： 材料的选择绝非偶然。本章深入研究了不同材料的内在属性——如脆性、延展性、光吸收与反射特性——如何直接决定了最终形态的稳定性和情感投射。我们审视了金属、木材、复合材料以及新兴高分子材料在实现特定结构目标时的技术极限与表现潜力。 第二部分：结构逻辑与功能实现 立体构成在设计领域，尤其在工业产品、装置艺术乃至展览陈列中，其核心在于解决“如何支撑”与“如何引导”的问题。本部分将理论推向实践的应用层面，关注结构自身的表现力。 承重与平衡的张力美学： 结构不再是隐藏的骨架，而是成为表达的焦点。本书详述了悬臂结构、桁架系统以及张拉整体结构在实现视觉轻盈感和最大跨度之间的平衡艺术。研究了结构冗余与结构极简主义在不同设计语境下的适用性。 装配与拆解的序列叙事： 现代制造技术使得“临时性结构”和“可变结构”成为可能。我们探讨了模块化设计如何影响最终形态的感知，以及部件之间的连接方式（榫卯、焊接、咬合）本身所蕴含的工艺美学与时间概念。结构的可逆性，即未来如何被分解和重组，也是本部分讨论的重点。 尺度效应与环境感知： 从微观的模型制作到宏观的场地特定装置，尺度的变化对立体构成的感知产生决定性影响。本书分析了如何通过比例的调整来操纵人与作品之间的物理距离和心理距离，以达到特定的沉浸感或疏离感。 第三部分：叙事维度与体验媒介 立体构成最终是为人服务的，无论服务于艺术表达还是解决实际问题，其效果都依赖于观众或使用者的体验。 光影与时间在形态中的固化： 光线是定义三维形体的终极媒介。本章不再泛泛而谈光影效果，而是聚焦于如何设计实体表面，使其在不同光源（自然光、定向光、漫反射光）下呈现出截然不同的纹理和体积变化。时间维度被引入，分析物体随着日夜更替而产生的动态叙事。 触觉反馈与身体参与： 在强调视觉体验的时代，触觉的价值被低估。本书探讨了表面处理（粗糙度、温度、湿度模拟）如何激活观者的身体记忆，以及互动式装置中，结构本身如何引导或限制人的动作路径。 系统集成与跨界融合： 现代的立体构成往往不是单一的雕塑，而是集成传感器、动态机制或数字媒介的复杂系统。本书考察了如何将这些非物质元素有效地编织进实体结构中，使结构成为信息传递的载体，而非简单的物理支撑。例如，如何设计一个既能承重又具有环境反馈特性的信息展示界面。 结语： 本书提供的方法论工具集，旨在超越模仿既有风格的阶段，鼓励读者发展出一种基于材料、结构和空间逻辑的“深度直觉”。它是一本面向未来创作者的指南，教导他们如何“思考物质”，并将复杂的设计意图，以清晰、稳定、富有张力的方式，转化为可以被感知的、具有存在感的实体。 ---
作者简介
朝仓直巳（あさくらなおみ，1929年9月22日－2003年2月14日，设计家。
东京教育大学（现筑波大学）教育学院艺术主攻构成毕业。
亚洲基础造型学会第一任会长，中国、台湾、韩国等主要在东亚的基础造型的制作和研究的基础投入许多心力。
把福岛大学教育学院做为开端，到京都教育大学，筑波大学，文教大学教育学院等，主要在于美术教育。
主要的著作中有‘纸的构成设计’（美术出版社），‘艺术·设计平面构成’（六耀社），‘艺术·设计的立体构成’（六耀社），‘艺术·设计的光的构成’（六耀社），‘艺术·设计的色彩构成’（六耀社），‘纸基础造型·艺术·设计’（美术出版社）等。
在担任台湾昆山科技大学客座教授期间，在暂时回国时在茨城县自家附近发生车祸意外死亡。教育社会学家朝仓景树为朝仓直巳的长男。
目录信息
1章 立体构成的意义
1 基础造型的立体构成
2 立体构成的目标
2章 构成
A——重视要素的构成
1 点
2 线
3 面
4 立体
5 空间
B——重视素材的构成
1 木材
2 金属
3 纸
4 塑料
5 陶瓷
6 光
7 新素材
3章 构造
A——构造和形
1 构造和力
2 压缩与拉引
3 立体化vs平面化
B——接合与连接
1 木
2 金属
3 塑料
4 纸
5 布与绳
4章 运动与错视
A——运动造型
1 机构的基础
2 利用自然力的活动造型
3 利用人造动力的活动造型
B——错视、错觉
1 立体错视
2 视角指定立体
5章 技法的开拓
1 多面体的研究
2 立体的分割
3 集合之构成
4 积层与渐变
· · · · · · (收起)
1 基础造型的立体构成
2 立体构成的目标
2章 构成
A——重视要素的构成
1 点
2 线
3 面
4 立体
5 空间
B——重视素材的构成
1 木材
2 金属
3 纸
4 塑料
5 陶瓷
6 光
7 新素材
3章 构造
A——构造和形
1 构造和力
2 压缩与拉引
3 立体化vs平面化
B——接合与连接
1 木
2 金属
3 塑料
4 纸
5 布与绳
4章 运动与错视
A——运动造型
1 机构的基础
2 利用自然力的活动造型
3 利用人造动力的活动造型
B——错视、错觉
1 立体错视
2 视角指定立体
5章 技法的开拓
1 多面体的研究
2 立体的分割
3 集合之构成
4 积层与渐变
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读后感
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非常棒，可以说是目前最好的一本立体构成书
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