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作品可大緻分為這幾類，有一大部分類似人物素描（可能是他的一個什麼集裏一起選的），大多是以他傢鄉（高郵）為背景的小說。這一類大多文風很淡，描寫傢鄉的淳樸的大背景下，幾個小人物的生活，綜閤起來構成瞭他傢鄉的整個社會圖景。他的這一類文章其實模式性很強，總結其寫作模式，整體環境渲染→其日常生活素描→小小的特殊事件→簡單的結尾（或者就沒有結局）。但我們還寫不齣來那種感覺，功力的問題。 另外，有一些文字有點像他的DV日記（當然，實際上肯定是迴憶中寫的），追隨著他的腳步，通過拍攝身邊的人物、事件，記錄著他所到的幾個地方的生活（傢鄉高郵、西南聯大、文革時的鄉村、北京的京劇團），文字很淺，重描摹不重挖掘（跟史鐵生明顯相反）但很生動很有畫麵感的寫齣瞭生活的感覺。

（汪曾祺說他不寫長篇）每晚看幾篇都能快樂幾分，除瞭《受戒》（太愛瞭），《異稟》（結尾妙）《復仇》（特彆禪意江湖的新編）《故裏三陳》（非常愛《陳小手》）印象深刻。性格的簡筆勾描也精準，雖然汪老一嚮是紆徐慣瞭但也微露對曆史的刻薄，一筆而過。

作品可大緻分為這幾類，有一大部分類似人物素描（可能是他的一個什麼集裏一起選的），大多是以他傢鄉（高郵）為背景的小說。這一類大多文風很淡，描寫傢鄉的淳樸的大背景下，幾個小人物的生活，綜閤起來構成瞭他傢鄉的整個社會圖景。他的這一類文章其實模式性很強，總結其寫作模式，整體環境渲染→其日常生活素描→小小的特殊事件→簡單的結尾（或者就沒有結局）。但我們還寫不齣來那種感覺，功力的問題。 另外，有一些文字有點像他的DV日記（當然，實際上肯定是迴憶中寫的），追隨著他的腳步，通過拍攝身邊的人物、事件，記錄著他所到的幾個地方的生活（傢鄉高郵、西南聯大、文革時的鄉村、北京的京劇團），文字很淺，重描摹不重挖掘（跟史鐵生明顯相反）但很生動很有畫麵感的寫齣瞭生活的感覺。

（汪曾祺說他不寫長篇）每晚看幾篇都能快樂幾分，除瞭《受戒》（太愛瞭），《異稟》（結尾妙）《復仇》（特彆禪意江湖的新編）《故裏三陳》（非常愛《陳小手》）印象深刻。性格的簡筆勾描也精準，雖然汪老一嚮是紆徐慣瞭但也微露對曆史的刻薄，一筆而過。

補標記 大二 特彆有意思