张学友 狂歌劲舞MTV卡拉OK(DVD)

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isbn号码:9787885163129
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具体描述

好的,这是一份关于一本不包含《张学友 狂歌劲舞MTV卡拉OK(DVD)》内容的图书的详细简介。 --- 《东方韵律的流变:从七十年代粤语流行音乐的兴起到黄金时代的文化镜像》 作者: 陈鸿飞 页数: 680页 (含大量历史图片、乐谱节选及访谈记录) 定价: 人民币 128.00 元 出版社: 南方文博出版社 内容简介:跨越半个世纪的声景追溯 本书并非一部简单的音乐史罗列,而是对上世纪七十年代初至九十年代中叶,香港粤语流行音乐(Cantopop)如何从模仿与移植,逐步发展成为具有本土文化认同和国际影响力的文化现象的深度考察。我们聚焦于音乐创作的社会语境、产业链的演变,以及特定时代背景下,流行歌曲如何承载并反映了香港社会的心态变迁。 全书共分为六个主要部分,结构严谨,资料翔实,旨在为研究者、音乐爱好者以及对香港文化史感兴趣的读者提供一个全面、立体的视角。 --- 第一部分:萌芽与奠基 (1970 - 1977) 本部分着重探讨粤语流行曲的“前史”——即在英文歌和国语曲占据主导地位的时代,第一批本土创作的粤语歌曲如何艰难地争取听众的认可。 1. 电视粤语主题曲的“无心插柳”: 详细分析了丽的映声和无线电视的电视剧主题曲(如《狮子山下》的早期形态)在推广粤语歌词清晰度、旋律朗朗上口方面的关键作用。探讨了早期的填词人(如填词大师林夕尚未成名时期的前身力量)如何开始尝试将日常口语融入歌词,打破了以往粤剧式的腔调束缚。 2. 翻唱时代的审美选择: 深入研究了七十年代中期,本地歌手如何大量改编日本和欧美流行曲。这并非简单的抄袭,而是一种本土化转译的过程。我们通过对比分析数首经典改编曲的旋律框架与歌词意境,阐释了早期的音乐人如何在有限的资源下,为粤语流行乐搭建起最初的结构骨架。 3. 录音技术的初步发展: 简述了香港本地录音室和母带制作技术的起步,以及这如何影响了音乐的最终音质和编曲的复杂程度。 --- 第二部分:校园民谣的文化反思 (1978 - 1982) 这一阶段是粤语流行音乐开始拥有“思想性”的关键转折点。以“新一代”校园歌手的出现为标志,音乐不再仅仅是娱乐的附属品,开始探讨身份认同和青春的迷惘。 1. “唱自己的歌”的呼唤: 重点分析了以“温拿”后一代的创作歌手为代表的群体,他们对社会议题的温和介入。考察了他们如何将西方民谣的叙事手法与香港的城市景观相结合,创作出具有强烈地域色彩的作品。 2. 词风的深化与成熟: 探讨了从单纯的情歌到带有哲思、观察社会现象的歌词转变。例如,对某些关于失落、奋斗与都市疏离感的作品进行文本细读,揭示其背后的时代情绪。 3. 流行榜单的建立与影响: 记录了香港电台(RTHK)和商业电台在构建首批权威流行音乐排行榜中的角色,以及这些榜单如何塑造了新一代歌手的曝光路径。 --- 第三部分:都市情歌的崛起与工业化转型 (1983 - 1988) 这是粤语流行音乐迈向“黄金时代”的第一个高峰期。随着四大天王(概念雏形)的出现和唱片公司的强势介入,音乐制作趋于精良化和商业化。 1. 制作水准的飞跃: 本章详细对比了早期和中期制作的成本、编曲的层次感以及混音技术的进步。我们考察了首批聘请海外(尤其是英国和日本)制作人合作的案例,以及这对本地音乐人视野的拓宽作用。 2. 偶像生产线的初探: 分析了唱片公司如何系统性地包装和推广具备多元魅力的歌手。这种模式的形成,为后续的巨星时代奠定了基础。我们探讨了包装背后的市场策略,而非仅仅关注艺人的台前表现。 3. 旋律的“西化”与本土情感的结合: 深度分析了如何将复杂的欧美流行音乐结构(如AOR、New Wave的元素)成功“嫁接”到粤语抒情曲中,使之既有国际感,又不失港人对爱情和离别的细腻体会。 --- 第四部分:词坛的盛世与文学的高度 (1989 - 1994) 本部分将焦点完全置于填词艺术的巅峰。这一时期的歌词不再仅仅是旋律的“附件”,而是独立且具有高度文学价值的文本。 1. 词坛双璧与“文人歌手”现象: 细致梳理了不同流派词人的风格差异,从对白描的精湛运用,到隐喻的复杂构建。本章节收录了数位关键词人的早期手稿照片和创作笔记,揭示其构思过程。 2. 宏大叙事与个体哀愁的交织: 探讨了九十年代初,面对时代转折点,流行歌曲如何承载起港人对前途的集体焦虑和个人命运的深刻思考。许多经典作品在传唱度之外,也成功登上了文学评论的讨论范畴。 3. MV概念的萌芽与视觉冲击: 简要记录了受国际影响,本地卡拉OK和电视音乐录影带制作的进步,以及它们如何辅助歌词意境的传达。 --- 第五部分:类型细分与国际化尝试 (1995 - 2000) 随着市场饱和,音乐人开始探索更细分的曲风,包括R&B、电子乐的早期本土化尝试。 1. 音乐风格的多元化探索: 研究了新一代音乐人如何开始主动接触并吸纳更前沿的国际音乐元素,试图跳脱出传统“情歌”的框架。 2. 跨界合作与媒介融合: 探讨了音乐与电影、舞台剧等其他艺术形式更为紧密的结合,以及这种融合对音乐产品形态的改变。 --- 结论:一种文化情绪的定格 本书最后总结了粤语流行音乐在特定历史窗口期内所扮演的独特角色——它不仅是娱乐产品,更是一部生动的、面向大众的社会情绪记录史。我们强调,这一现象的发生,是特定经济条件、文化土壤和人才汇聚的必然结果,而非偶然的爆发。 --- 本书特色: 详尽的注释与参考文献: 每一章节的论点均有详实的数据和原始资料支持。 历史访谈录: 包含对多位幕后制作人、录音师的独家深度访谈。 版式精美: 采用大开本设计,收录了大量首次公开的唱片封套设计草图和老式录音棚的黑白照片。 面向读者: 音乐学、文化研究、社会学、传播学专业人士,以及任何对香港城市文化变迁史感兴趣的深度阅读爱好者。

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我个人的使用习惯是,这类DVD通常不会被拿来纯粹的K歌,而是更多地当作背景音乐或者一种怀旧的情绪载体。这张《狂歌劲舞》系列DVD,在这一点上做得非常出色。即便是作为背景音乐播放,它的音质也足够耐听,不会让人感到烦躁。它有一种特别的魔力,能让客厅的气氛瞬间变得温暖起来,仿佛张学友本人就在那个空间里为你而唱。我留意到一个细节,在一些较为抒情的慢歌部分,伴奏中的钢琴声处理得极其干净,每一个触键的颗粒感都很清晰,这在我以前听过的很多廉价卡拉OK碟里是绝对做不到的。这张碟更像是一份精心挑选的“歌单”,而不是一个批量生产的“产品”。它成功地在保留了原有音乐精髓的同时,又以更现代的音频标准进行了优化,让跨越了时代的经典得以用更优质的方式重现,这种用心,是值得肯定的。

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说实话,我现在很少用DVD机了,但为了这张碟,我还是特地找出了尘封已久的那台老式播放器。这张碟的封面设计本身就带着一股浓浓的复古气息,让我一下子回到了上世纪九十年代末的那个氛围里。翻看曲目列表时,我发现它似乎是以一个特定的巡回演唱会为蓝本制作的,因为歌曲之间的切换衔接非常自然,有一种“一气呵成”的感觉。我在唱那些高音部分时,发现伴奏的背景音轨调校得非常巧妙,它会微妙地抬高与人声主旋律相辅相成的乐器音量,在不干扰自己发挥的前提下,提供了极佳的衬托感。这是一种非常成熟的制作思路,体现了对歌手演唱习惯的深刻理解。它不是那种为了凑数而堆砌曲目的合集,更像是一个经过精心策划的演出实录的精华版,非常适合静下心来,好好欣赏和学习歌神的演唱技巧。

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拿到手后,我立刻找了个周末的晚上,把音响调到最大声,准备迎接一场视听盛宴。坦白讲,作为一张老格式的DVD,我对画面的清晰度并没有抱太大期望,毕竟那是那个年代的技术限制。但让我惊喜的是,音效处理得相当到位,特别是中低音部分的层次感被很好地保留了下来,听起来不像那种粗糙的“盗版味”。我特地试唱了几首中慢板的情歌,比如《吻别》那种需要细腻情感拿捏的曲目,伴奏的弦乐部分处理得干净利落,不会抢了人声(当然,原声轨应该还是需要自己努力跟上哈)。卡拉OK字幕的颜色和字体选择也比较经典,没有用那些花里胡哨的特效,看着舒服,不至于让人眼花缭乱,专注于演唱本身。我琢磨着,如果能出个蓝光修复版就更好了,那样就能把当年的舞台布景、服装设计都看得更清楚,那才是真正的怀旧体验。总而言之,这张碟的音质表现,远超出了我预期的老DVD水准。

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这张碟片给我的感觉,与其说是“卡拉OK”,不如说更像是一套精心策划的“演唱会精选片段集锦”。我发现它收录的曲目跨度很大,既有那种需要撕心裂肺呐喊的“狂歌”,也有那种娓娓道来的深情对唱曲目(当然,对唱的部分字幕得找个伴儿)。尤其对那些资深歌迷来说,一些冷门但极具个人特色的曲目能被收录进来,绝对是意料之外的惊喜。我印象最深的是某首快歌的伴奏,鼓点的节奏感非常强悍,如果单纯用电脑音源来模拟,往往会显得僵硬,但这张碟里的鼓点听起来很有弹性,仿佛真的有一支乐队在身后伴奏。这说明制作方在后期混音或者重新编排的时候,确实下了一番功夫去还原现场的律动感,而不是简单地把人声抹掉就完事了。这对于追求还原度的K歌爱好者来说,是至关重要的。

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这张DVD,说实话,我买回来的时候是抱着一种“试试看”的心态的。毕竟是老歌金曲,加上又是卡拉OK版本,通常这种DVD的画质和编曲上总会让人有点失望。但张学友的魅力实在太大了,他早期的那些“狂歌劲舞”系列,简直是那个年代的青春记忆啊。我最期待的是里面有没有收录《饿狼传说》或者《头发乱了》那种快歌的现场版MV,那些才叫真正的“劲舞”!如果音轨是用原声重录的,那绝对是加分项,因为很多老旧的卡拉OK碟为了追求清晰度,把原有的味道都给磨没了。我希望它不仅仅是简单的字幕加背景音乐,而是能看到当年他在舞台上挥洒汗水的样子,那种激情是任何翻唱都无法替代的。如果DVD的菜单设计也很用心,比如能根据情绪分类,或者有隐藏的彩蛋花絮,那简直是太棒了。毕竟,这是对歌迷的一种尊重,也是对这位“歌神”作品的一种致敬。我倒是希望它能像一部微型音乐纪录片,让人在K歌之余,也能重温那个黄金年代的港乐风貌。

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