图书标签: 艺术  里希特  绘画  朱其  格哈德.里希特  art  艺术史  影像   

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里希特是一个矛盾、多变、充满辩证思维的艺术家。里希特反感非自主性的绘画和过于激进的形式主义实验。他原先的”照片绘画”可以说是通过一个非形式主义的路径完成了他所理解的绘画自主性。模仿照片是为了建立一个与事物本体、日常力量更直接的联系，避免了风格的过滤。通过这种方式，里希特也更能在一种相对小的范围内去实现绘画自主性，模糊、刮擦、布局放大-在运用这些手段处理画面时他可以从内容对他的牵制中解放出来，同时赋予“照片绘画”一种独特的审美品质。无论他画抽象、具象，绘画的自主性一直都是他所强调的，他认为只有坚持绘画的自主性，其政治功能才会真正的显现。在他的笔记中，他反复解释他在绘画过程中是没有目的的：从形式开始进展，最终的画面的感觉/内容建立在过程中不断涌现的偶成效果上。

这本书从封面到内里的装帧都很烂，字跟芝麻一样小，我媳妇翻了翻就跟我说肯定是盗版吧？我说这种书盗版了给谁看？出版社出这种书也不容易，受众太少。里希特是杜尚后一个很奇葩的继承者，他反杜尚却对杜尚有很多误解，这也没办法，杜尚在艺术史中的位置太独立了。里希特说自己是没有风格的艺术家但却创造出了最容易辨认的符号，现代艺术家所谓的困境就是如此，人们关注更多的永远是你的表象，而内在只有艺术家自己理解，所谓的艺术批评也只是穷尽所有能够解读的方式罢了，所以后边那篇巨幅批评除了把人绕晕意外还有什么用处呢？

里希特是一个矛盾、多变、充满辩证思维的艺术家。里希特反感非自主性的绘画和过于激进的形式主义实验。他原先的”照片绘画”可以说是通过一个非形式主义的路径完成了他所理解的绘画自主性。模仿照片是为了建立一个与事物本体、日常力量更直接的联系，避免了风格的过滤。通过这种方式，里希特也更能在一种相对小的范围内去实现绘画自主性，模糊、刮擦、布局放大-在运用这些手段处理画面时他可以从内容对他的牵制中解放出来，同时赋予“照片绘画”一种独特的审美品质。无论他画抽象、具象，绘画的自主性一直都是他所强调的，他认为只有坚持绘画的自主性，其政治功能才会真正的显现。在他的笔记中，他反复解释他在绘画过程中是没有目的的：从形式开始进展，最终的画面的感觉/内容建立在过程中不断涌现的偶成效果上。

这本书从封面到内里的装帧都很烂，字跟芝麻一样小，我媳妇翻了翻就跟我说肯定是盗版吧？我说这种书盗版了给谁看？出版社出这种书也不容易，受众太少。里希特是杜尚后一个很奇葩的继承者，他反杜尚却对杜尚有很多误解，这也没办法，杜尚在艺术史中的位置太独立了。里希特说自己是没有风格的艺术家但却创造出了最容易辨认的符号，现代艺术家所谓的困境就是如此，人们关注更多的永远是你的表象，而内在只有艺术家自己理解，所谓的艺术批评也只是穷尽所有能够解读的方式罢了，所以后边那篇巨幅批评除了把人绕晕意外还有什么用处呢？

了解李希特的必读书，澄清了自己对他的很多误会，还不太迟。喜欢里面的访谈，喜欢他谈话的谨慎和节制。

朱其老师的分析非常深入，文笔犀利，看着很痛快。里希特虽说其作品已经成为一种符号，但其对待艺术的态度确实是真实的，艺术贵在对自我的真实~

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