具体描述
還記得電影《魔戒》裡馱著弓箭手的大象,還有會走路的樹人嗎?或是《哈利波特》裡一連串的神奇生物:噴火龍、獨角獸、人馬、鳳凰、三頭狗?或者是《納尼亞傳奇》裡鷹頭獅身的葛利芬、牛頭人身的巨人、體型龐大的犀牛?以及《魔獸世界》電動玩具裡各種造型奇特的怪獸。
這些有趣、恐怖、奇形怪狀的生物,在科學時代的今天,我們會覺得這只是想像力所創造出來的奇幻世界,不過對於中世紀的西方人而言,他們卻深信不疑地認為這些怪物確實存在於真實世界中。
對他們而言,幻想與現實的界線,並不清晰明確。所有的人與動物∕植物的混合體、扭曲變形的人體、任何自然界萬物在外形上的交流轉換都是可能發生的,並不會與他們的世界觀認知相牴觸。於是,一個龐大的怪物世界誕生了,一個多采多姿的身體變形記展開了,各種文化象徵與潛意識的流露,也不斷的附加到這些怪物的身上,成為人們對這個世界的豐富想像力的最大寶藏。
即使歐洲進入基督教一元化的文化思想架構之後,也沒有讓這些「異教的」怪物想像從此消失,反而是默默接受或是不知不覺將其融入基督教的文化中,因此常常可以在歐洲許多教堂的建築,或是圖畫的一角,發現這些怪物們靜靜的蹲踞在一旁的形象。這些想像力的奔馳,讓中世紀成為一個怪物橫行的時代,也成為我們今天各種奇幻文學或影像創作,取之不盡的造型與象徵的資料庫。
例如迪士尼卡通中,可愛又美麗的美人魚,他原始的圖像是擁有兩條魚尾的人魚,代表著慾望與誘惑,他常以優美歌聲誘殺船員水手,但因為童話的美化,人魚的意義這一百多年來越來越趨於正面,所以Starbucks才會使用雙尾人魚的圖案做為商標。
另外,又例如龍,他在西方的形象,是代表著邪惡、混亂、黑暗、毀滅的兇猛生物,所以在每一個英雄的傳奇裡,都要照例出現一隻龍來當壞蛋,這個習慣至今未改。其他,還有很多住在歐洲世界以外的怪人,被當時的人們轉述著。例如非洲利比亞住著五官長在胸前的人們;只有一隻腳的民族則住在炎熱的印度,會躺著舉起遮陽傘般的大腳來遮蔽烈日等等。
《怪物考》將帶領讀者重新回到那個充滿奇想的世界,並藉由認識各種怪物,追本溯源到他們的神話意義或文化的象徵,藉此,讀者可以見識當時人們的內心世界,以及無所限制的想像力。
作者简介
還記得電影《魔戒》裡馱著弓箭手的大象,還有會走路的樹人嗎?或是《哈利波特》裡一連串的神奇生物:噴火龍、獨角獸、人馬、鳳凰、三頭狗?或者是《納尼亞傳奇》裡鷹頭獅身的葛利芬、牛頭人身的巨人、體型龐大的犀牛?以及《魔獸世界》電動玩具裡各種造型奇特的怪獸。這些有趣、恐怖、奇形怪狀的生物,在科學時代的今天,我們會覺得這只是想像力所創造出來的奇幻世界,不過對於中世紀的西方人而言,他們卻深信不疑地認為這些怪物確實存在於真實世界中。
對他們而言,幻想與現實的界線,並不清晰明確。所有的人與動物∕植物的混合體、扭曲變形的人體、任何自然界萬物在外形上的交流轉換都是可能發生的,並不會與他們的世界觀認知相牴觸。於是,一個龐大的怪物世界誕生了,一個多采多姿的身體變形記展開了,各種文化象徵與潛意識的流露,也不斷的附加到這些怪物的身上,成為人們對這個世界的豐富想像力的最大寶藏。
即使歐洲進入基督教一元化的文化思想架構之後,也沒有讓這些「異教的」怪物想像從此消失,反而是默默接受或是不知不覺將其融入基督教的文化中,因此常常可以在歐洲許多教堂的建築,或是圖畫的一角,發現這些怪物們靜靜的蹲踞在一旁的形象。這些想像力的奔馳,讓中世紀成為一個怪物橫行的時代,也成為我們今天各種奇幻文學或影像創作,取之不盡的造型與象徵的資料庫。
例如迪士尼卡通中,可愛又美麗的美人魚,他原始的圖像是擁有兩條魚尾的人魚,代表著慾望與誘惑,他常以優美歌聲誘殺船員水手,但因為童話的美化,人...
目录信息
想像力的兩層世界
中世紀怪物的歷史溯源
人與動物
第二章 怪物的文化圖誌
人魚(Siren)
葛瑞芬(Griffin)
人馬(Centaur)
曼帝可拉(Manticora)
綠人(Green Man)
獨角獸(Unicorn)
龍(Dragon)
淫婦(Lustful Women)
怪人、畸形種族(上)(Monstrous Races)
怪人、畸形種族(下)(Monstrous Races)
雜交怪獸(Hybrid Beasts)
動物(Animals)
植物(Plants)
第三章 聖經怪物考
四活物(Four Living Things)
夏娃(Eva)
聖樹崇拜(Sacred Tree)
魔鬼(Devil)
最後審判(Last Judgement)
地獄圖象(Hell)
聖經裡的植物(Plants in Bible)
第四章 中世紀怪物扮相
嘉年華(Carnival)
吝嗇鬼(Miser)
面具與偽裝(Mask & Disguise)
鬧婚活動(Charivari)
傻人節(Feast of Fools)
頭顱與臉孔(Heads & Faces)
第五章 怪誕風格
何謂「怪誕」
中世紀怪誕風格的出現
· · · · · · (收起)
读后感
文/橘川 如果喜欢《哈利·波特》中形形色色的怪兽和生物,那么在《怪物考》无疑也会发现它们的踪迹和渊源。载着小天狼星逃走的鹰头马身有翼兽巴克比克,对应的是本书中的狮鹫(Griffin),欧洲中世纪的纹章、族徽图案上也常可见其踪影;在霍格沃茨的密室管道中穿梭的...
我想关键是第一句:科学时代之前的人,到处都见到怪物的踪迹。经常看到,所以对于动物、植物等跟人界限更淡。没有电灯,没什么事情好做,四处黑麻麻,每晚就恐惧地想象怪异的生物怪异的故事。
没有原以为的知识点丰富,甚至都不如想象中的猎奇,但胜在图片颜色艳丽清楚的份上,也算是满足了万圣节的怪诞应景吧。很多所谓的“怪物”不过是中世纪人类无知的想象,如今看来倒有几分傻得可爱。一脚巨怪之前在《丑的历史》里见到过,当时在众多奇形怪状的脑洞结晶中最喜欢的...
此书的书名,第一眼中并没看出是啥,完全是冲着中世纪和艺术而来。查资料发现中世纪(Middle Ages)(约公元476年~公元1453年),是欧洲历史上的一个时代(主要是西欧),自西罗马帝国灭亡(公元476年)到东罗马帝国灭亡(公元1453年)的这段时期。 拿到新书,看到封面以及内页...
用户评价
这部作品的语言风格变化多端,简直就像一个语言大师的万花筒。有时候,它会变得异常古典、考究,用词精炼,句式复杂,读起来颇有古籍的韵味,需要放慢速度去咀嚼每一个词组的内在含义。然而,在描述现代场景或内心独白时,笔锋一转,又变得异常口语化、犀利、甚至带着一种黑色幽默的讽刺感。这种风格上的巨大跳跃,非但没有造成阅读上的割裂,反而形成了一种独特的张力,非常有效地突出了叙事中不同层次的内容。比如,当严肃的哲学思考与日常琐碎的对话穿插在一起时,那种反差感极具冲击力,让人在会心一笑的同时,又陷入更深的沉思。能将如此差异化的语调驾驭得如此自如,实属不易,它展现了作者对不同语境的精确把握和掌控能力。
我必须承认,这本书对“人性复杂性”的探讨达到了一个新的高度。它彻底颠覆了我对传统善恶二元论的认知。书中的人物都不是单纯的“好人”或“坏蛋”,他们的动机充满了灰色地带,每一步选择似乎都是在两种困境之间做出的痛苦权衡。你很容易在某个人物的某个瞬间,看到自己的影子,那种挣扎、那种伪装、那种对自我欺骗的习惯,都被赤裸裸地揭示出来。更妙的是,作者并没有急于对这些行为进行道德审判,而是将判断权完全交给了读者。随着故事的推进,你对某个角色的初始印象会不断被刷新、颠覆,最终形成一种既同情又警惕的复杂情感。这种对人性幽微之处的深掘和呈现,使得整部作品具有了极强的思想穿透力,让人在合上书本后,仍旧无法停止对书中人物行为逻辑的揣摩与反思。
说实话,我花了很长时间才真正沉下心来品味这部作品的叙事节奏。它不像那些网络小说那样急于抛出高潮和冲突,而是像一位老练的织布匠,慢条斯理地铺陈着经线和纬线。前期的铺垫非常扎实,每一个次要角色的登场似乎都带着某种深意,虽然当时看起来与主线关联不大,但事后回想,发现每一个细节都为后来的转折埋下了伏笔。这种叙事手法,极大地考验读者的耐心,也要求读者具备一定的阅读耐力去捕捉那些潜藏的线索。我发现自己需要时不时地停下来,回顾一下前面的章节,串联起那些看似不经意的对话和场景描述。这种需要读者主动参与到故事构建过程中的体验,是非常难得的,它把阅读从被动接受变成了主动探索,让人感觉自己更像是故事的共同创造者,而非仅仅旁观者。
这本书的装帧设计真是让人眼前一亮,那种粗粝的纸张触感,配合着深沉的墨绿色调,仿佛带着一种古老而神秘的气息。我拿起它的时候,能感觉到作者在排版上的用心良苦,每一个字之间的留白都恰到好处,读起来有一种呼吸感,不会让人感到压抑。尤其是章节标题的设计,采用了某种失真的手写体,让整体风格更加统一,透露出一种手工制作的匠心。我通常对封面设计比较挑剔,但这个版本,我必须承认,完全抓住了我的心。它不只是一个容器,更像是一个引子,在翻开第一页之前,就已经构建起一个庞大的想象空间。我甚至有点舍不得太快地去阅读内容,只想静静地欣赏这件艺术品本身。那种厚重感,让人觉得这不仅仅是一本书,更像是一件值得收藏的古籍。装帧的细节处理,比如书脊上的烫金字体,在光线下会折射出一种幽微的光芒,这种精致感,在快餐阅读时代里显得尤为珍贵。
作品中对环境氛围的渲染,简直达到了出神入化的地步。作者似乎有着一种将抽象情感具象化的魔力。你不需要太多直接的心理描写,仅仅通过对光线、声音、甚至是气味的描摹,就能让你切身体会到角色的处境。比如那段关于“被遗忘的庭院”的描述,细致到能让你闻到苔藓和陈旧木头的味道,甚至能感受到清晨湿气拂过皮肤的微凉。这种环境描写,与其说是背景,不如说它本身就是故事的一部分,是塑造人物性格、推动情节发展的无声力量。我个人特别欣赏这种“环境即角色”的写法,它极大地丰富了文本的层次感,使得故事的阅读体验,不再局限于文字本身,而是延伸到了读者的五感体验之中,让人读完之后,那种环境的氛围感久久不能散去,仿佛自己真的去过那个地方。