具体描述
《录鬼簿》大约成书于元至顺元年（约公元1330年），记录了自金代末年到元朝中期的杂剧、散曲艺人等80余人。有生平简录、作品目录，甚至带有自己思想痕迹的简评，如把关汉卿列在首位，对郑德辉颇有微辞：“惜乎所作，贪于俳谐，未免多于斧凿。”后来作过两次修订，扩充为2卷，所录152人，作品名目400多种，书中人物分为七类。
《录鬼簿》是历史上第一部为戏子立传的书籍。名为“鬼”，实为戏子。之所以取名《录鬼簿》是因为所录之作家均已去世。诚如作者钟嗣成在其“录鬼簿序”中说：“人之生斯世也，但以已死者为鬼，而不知未死者亦鬼也，酒罂饭囊，或醉或梦，块然泥土者，则其人与已死之鬼何异？”
作者简介
钟嗣成(约1279～约1360)﹐号丑斋。祖籍大梁(今河南开封)﹐寄居杭州。约在至元末﹑大德初(13世纪末)在杭州官学进学﹐是邓文原﹑曹鉴﹑刘濩的受业弟子﹐与戏曲家赵良弼﹑屈恭之﹑刘宣子﹑李齐贤等是同窗学友。曾多次参加“明经”考试﹐不中。后在江浙行省任掾史﹐但是不得升擢﹐他也不屑于去追求官禄﹐于是杜门着书。除《录鬼簿》外﹐他着有杂剧 7种﹕《寄情韩翊章台柳》﹑《讥货赂鲁褒钱神论》﹑《宴瑶池王母蟠桃会》﹑《孝谏郑庄公》﹑《韩信泜水斩陈余》﹑《汉高祖诈游云梦》﹑《冯驩烧券》。这些剧作﹐今都不传。还着有散曲﹐今存小令51首﹐散套 1首。散套《丑斋自序》是他的代表作。此外﹐《录鬼簿续编》载他“有文集若干卷藏于家”，传明代贾仲明增补，现收录于《中国古典戏曲论著集成》第二集。
目录信息
读后感
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用户评价
我对这本书最深刻的印象，在于它对“集体无意识”的探讨。它似乎触及了一些我们世代相传、却从未言明的恐惧原型。这不像是一部小说，更像是一本被施了魔法的编年史，记录了某个特定群体在历史长河中共同经历的精神创伤。全书的基调是压抑的，但其中却闪烁着微弱的光芒，那就是人类在面对绝对的荒谬和虚无时的那一点点反抗的勇气。这种勇气不是英雄式的呐喊，而是如同在黑暗中点燃一根火柴，虽然微弱，却足以证明自身存在过。我特别喜欢其中几处对梦境的描绘，它们与现实场景的界限模糊不清，甚至常常反过来影响现实的走向。这种梦魇与现实交织的艺术处理，使得整本书的逻辑链条更加耐人寻味。它需要读者放下对线性叙事的执念，去感受文本所散发出的那种独特的、令人不安的氛围和精神引力。读完后，我会思考很久，我们所赖以生存的世界，究竟有多少是真正坚固的。
评分这本书的语言风格非常独特，它带着一种奇异的仪式感和古奥的美感。与其说是在阅读文字，不如说是在聆听一段经过精心打磨的咏叹调，每一个音符（词语）的放置都经过深思熟虑。作者的句子结构往往偏长，充满了复杂的从句和精妙的修饰，这使得阅读过程本身就成为一种沉浸式的体验。它让我想起那些被尘封在故纸堆里的手稿，每一个字都带着历史的重量。虽然叙事节奏相对缓慢，但这种缓慢并非拖沓，而是一种蓄力，像是在为即将到来的高潮积聚无穷的能量。我个人对书中描述的那些非人存在或异化空间特别着迷，作者没有采用俗套的恐怖片手法，而是通过对细节的极致描绘，让人感受到一种“正常世界”的边界正在缓慢而不可逆转地坍塌。这种温和的、渗透式的恐怖，比直接的血腥场面更具穿透力，它直击人心底深处对未知和失控的原始恐惧。
评分这本书的阅读体验，对我而言，更像是一场马拉松式的智力博弈。它绝不是那种可以轻松消磨时间的“快餐文学”。每一章节的衔接都设计得十分巧妙，充满了烟雾弹和误导，读者很容易在作者精心铺设的迷雾中迷失方向。我喜欢这种挑战，它迫使我调动所有的观察力和逻辑推理能力去梳理人物关系和事件真相。作者对传统民间传说的运用达到了炉火纯青的地步，他没有简单地复述旧故事，而是将那些古老的元素解构、重组，赋予了它们现代的、甚至带有一丝超现实主义色彩的解读。特别是书中对“时间错位”的处理，让人拍案叫绝。当你以为已经掌握了故事的脉络时，一个不经意的细节就会让你推翻之前所有的假设，重新开始构建认知。这种不断被颠覆的感觉，虽然耗费心神，但带来的成就感也是无与伦比的。对于喜欢深度解谜和文本挖掘的读者来说，这本书绝对是宝藏级别的存在，值得反复品读，每次都会有新的发现。
评分坦白说，我一开始是被“外四种”这个副标题吸引的，它暗示着内容的丰富性和多样性，让我期待能从中窥见不同维度的故事结构。果不其然，这本书的结构非常精巧，并非单一叙事线索的堆砌。它更像是一个多面体，从不同的角度折射出相似的主题——恐惧的根源。其中有一篇关于“镜子”的文章，简直是神来之笔。作者将镜子这个意象玩出了新花样，它不再仅仅是反射影像的工具，而成为了连接生者与彼岸的媒介，甚至是审判人心的法庭。文字的密度非常高，需要反复阅读才能完全捕捉到其中微妙的暗示。我发现作者在用词上极度克制，很多时候，留白比直接的描述更有力量。比如他描述角色内心的挣扎时，往往只用一个眼神或一个微小的动作，但其背后蕴含的情感张力却足以让人心悸。这种“少即是多”的写作哲学，在这本书里得到了完美的体现。读完这一篇，我甚至不敢照镜子了，感觉镜子里映出的不仅仅是我自己，还有那些被我刻意遗忘的过往片段。
评分这本书的封面设计实在是引人注目，那种带着一丝古旧气息的墨色与朱红交织在一起，仿佛能透过纸张感受到纸背后的风声鹤唳。我是在一家老旧书店里偶然发现它的，当时并没有抱太高的期望，毕竟名字听起来就透着一股阴森诡谲的味道。但翻开扉页，立刻被那种扎实的文字功底所吸引。作者的叙事手法非常高明，他没有急于抛出惊悚的画面，而是像一个老练的匠人，用极其细腻的笔触描摹着人性的幽微之处。故事的开篇像一幅徐徐展开的画卷，背景设定在一个雾气终年不散的小镇，人物之间的关系错综复杂，每个人似乎都藏着不可告人的秘密。我尤其欣赏作者对环境氛围的营造，那种湿冷、压抑的感觉几乎要穿透纸面，让人不自觉地屏住呼吸。阅读的过程中，我几次停下来，不是因为故事情节的转折，而是因为某个词汇的精准运用，或者某个心理描写的入木三分。它让我想起一些经典的志怪小说，但又多了几分现代的、对社会结构和个体困境的深刻反思。这本书不只是在讲故事，更像是在进行一场关于“真实”与“虚妄”的哲学探讨，读完后劲十足，值得细细品味。
评分《中国古典戏曲论著集成》第二集中也有收录该书和续编。
评分《中国古典戏曲论著集成》第二集中也有收录该书和续编。
评分序文真的淋漓尽致，戏剧学习和研究逃脱不了的一本书。
评分序文真的淋漓尽致，戏剧学习和研究逃脱不了的一本书。
评分丑斋喵也~
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