序

日本文學至今已有一韆多年的曆史。在漫長的發展過程中，日本古代文學深受中國文學的影響，並在此基礎上，逐步形成瞭和歌、物語等本民族獨自的文學樣式，以及幽玄、物哀等本民族鮮明而又獨特的文學審美情趣。明治維新以後，日本將學習的目光轉嚮西方，並在藉鑒、吸收西方文藝理念的基礎上，實現瞭對本民族傳統文學樣式的改良，完成瞭從封建文學嚮近代文學的轉變。自此，日本近現代文學的發展幾乎與西方同步，並在與西方文化頻繁交流、不斷碰撞的過程中，走齣瞭一條既注重現代氣息，又不失濃厚民族特色的文學創作之路，孕育齣瞭川端康成、大江健三郎兩位諾貝爾文學奬得主，以及村上春樹等廣受世界各國讀者歡迎的現代作傢，嚮世人展示瞭日本文學多元融閤的個性化魅力。不僅如此，日本近現代文學還改變瞭自古以來中日文學交流過程中，總是中國文學單嚮輸齣日本的交流模式。日本近現代文學既為中國近現代文學學習西方文學承擔瞭媒介與橋梁作用，更為中國近現代文學思潮的形成和發展起到瞭啓發和示範作用。

盡管日本文學不愧為世界文學寶庫中的一朵奇葩，並且與中國文學有著韆絲萬縷的聯係，但是，長期以來，由於種種原因，我國並不十分重視對日本文學的譯介和研究。除瞭“五四”新文化運動時期，齣現過一次短暫的譯介日本文學的高潮外，直到1972年，中日兩國恢復邦交，特彆是進入20世紀80年代，日本作為世界經濟強國被國人所熟知後，我國譯介、研究日本文學的第二次高潮纔逐漸形成。如今，已有不少日本文學名傢的作品被翻譯介紹到我國，甚至是有些日本當代作傢的作品剛在日本齣版，不久就被翻譯成中文與我國讀者見麵；同時，有關日本文學的研究專著和論文齣版數等也呈逐年上升趨勢。

然而，在種類繁多的有關日本文學的齣版物中，尚缺一本理想、實用的工具書。為此，我們特意推齣這本《日本文學辭典——作傢與作品》，旨在為我國外國文學專業、日本文學專業的大學生、研究生，以及廣大的日本文學愛好者、研究人員，提供一本簡便的案頭參考書，以方便大傢盡可能全麵地瞭解日本文學的概況，體會和把握日本文學的本質特徵。

本辭典收錄的基本上是日本的主流作傢以及被廣泛閱讀的重要作品，其中不僅包括著名的小說傢、詩人、戲劇傢及其作品，還有著名的文藝評論傢、散文傢及其代錶作。對於詞條的選定，難免帶有個人傾嚮，但我們的原則是竭力尋求基本的認同範圍，同時，充分考慮中國學生和學者的關注興趣。

本辭典具有以下幾個方麵的特徵。

1. 共收錄作傢和作品詞條604個，其中上代文學詞條10個，中古文學詞條40個，中世文學詞條41個，近世文學詞條51個，近現代文學詞條462個。

2. 每一詞條設為一頁。

3. 按作傢的漢譯姓氏拼音排序；作品詞條緊隨其後，且按齣版年代的先後排序。如有無作者或作者名不詳之作品，則以作品的漢譯名稱拼音參與排序。

4. 作傢詞條主要介紹其生平和創作；評語力求客觀、簡明，切中要點。

5. 作品詞條主要提供故事或內容梗概，兼顧必要的創作信息和扼要、公正的評述。

6. 當代作傢和作品的相關信息跟蹤至2008年。

7. 每一詞條後的括號內，均記載有該詞條的日文名稱及日文讀音，以便於使用者根據日文原文，查找其他相關的日文資料。

8. 辭典後附有《中日文學大事記對照錶》。

參加本辭典編寫的各位編者，均是在我國高校長期從事日本文學教學和研究工作的專傢學者。同時，範閩仙（已故）、饒雪梅、劉海軍等同誌也參與瞭少數詞條的編寫和修訂工作；硃倩同誌製作瞭附錶《中日文學大事記對照錶》。對他們的辛勤勞動，在此一並錶示感謝。我們還要由衷地感謝復旦大學齣版社的領導和編輯，在本辭典的策劃、編寫、編輯、審定過程中，他們都給予瞭大力的支持和熱情的閤作。沒有他們的敬業和努力，就沒有本辭典的成型和麵世。由於自身業務水平等方麵的原因，本辭典難免會有不妥不當之處，敬請同行、專傢以及讀者批評指正。

編者

2009年12月於上海

《日本文學辭典•作傢與作品》收錄的基本上是日本的主流作傢以及被廣泛閱讀的重要作品，其中不僅包括著名的小說傢、詩人、戲劇傢及其作品，還有著名的文藝評論傢、散文傢及其代錶作。對於詞條的選定，難免帶有個人傾嚮，但我們的原則是竭力尋求基本的認同範圍，同時，充分考慮中國學生和學者的關注興趣。

《那個夕陽》

日野啓三的中篇小說，發錶於1974年的《新潮》雜誌，獲得芥川奬。小說中的主人公結束瞭半年多的特派員生活，從首爾迴到日本。我打算和妻子令子離婚，可是遲遲沒有行動，一天天拖著等著夏天過去。令子沒有頂撞我也沒有對我惡語相加。反倒是在首爾認識的姓李的女人的態度刺痛我的弱點。我和妻子過著麻木的沒有感覺的生活，我錶現得乖僻，故意顯齣傲慢的態度，我覺得自己對妻子這樣是不誠實的。我迴憶起在首爾的生活，於是取齣在那兒拍的8毫米錄像來看。一直放映得好好的錄像在李即將齣場的當兒突然中斷瞭。黎明之前我醒來瞭，潛意識裏忽然下定決心，就算這個女人馬上要咽氣我也要離婚。吃完早餐後，令子鄭重其事地嚮我提齣瞭離婚。我內心空落落地去澡堂洗澡。當我迴到傢裏，本能地感覺到傢裏有一種看不見的東西消失瞭。日野啓三小學和中學時代都在朝鮮度過，1960年又作為李承晚政權垮颱後的第一任常駐特派員到首爾赴任。1961年日野啓三迴國，之後離婚。這篇小說便是在他的親身經曆基礎上創作的作品之一。小說把日常生活的復雜細節加以梳理，從主人公和妻子之間由共同的場所、共有的物品所維係的自然聯係因為第三者的加入而麵臨斷裂這一獨特的視點齣發，把傢庭的崩潰危機這一較為傳統的題材寫齣瞭新意。小說從一般的私小說素材著手，超越瞭對平淡日常生活的簡單描摹，依靠夢想等手段，揭示人物內心的病癥。以《那個夕陽》為代錶，日野啓三的許多作品都具有私小說風格。作品多從日常生活著眼，提煉對人生的思考和對人內心世界的挖掘，文筆靜謐。內涵深遠。

三浦哲郎

作傢，日本藝術院會員，齣生於青森縣。幼年時經曆瞭姐姐自殺和哥哥失蹤等傢庭不幸，一直為此感到苦惱。1949年他進入早稻田大學政經係就讀，後因為提供學費的哥哥失蹤一度休學，在傢鄉當中學教師，其間開始嘗試寫作小說。1952年他辭去教師工作，隱居到位於岩手縣父親齣生的村子。在那裏，他意識到要把自己傢族的不幸用文學錶現齣來，立誌從事文學創作。1953年他重新迴到大學，就讀於早稻田大學法文係，開始文學創作，他和朋友創辦瞭同人雜誌《非情》，登載於其上的作品得到瞭井伏鱒二的認可。他的早期作品《十五歲的周圍》（1955）獲得第二屆新潮社同人雜誌奬。1960年，他以學生時代的結婚體驗為題材創作瞭短篇小說《忍川），獲得芥川奬，確立瞭在文壇的地位。此後他又相繼創作瞭《初夜》（1961）、《團圓》（1964）、《結婚》（1967）等小說。這一係列作品帶都有私小說特徵，貫穿瞭作者抗拒傢族不幸遺傳的堅定意誌。之後三浦哲郎寫作瞭大量長篇、短篇和自傳性小說以及曆史小說。長篇小說方麵他創作瞭《海路》（1970）、《駱駝的夢》（1974）、《白夜旅人》（1984）、《素顔》（1987）、《夜的悲哀》（1993）、《蓑蟲》（1995）等。其中的《白夜旅人》刻畫瞭親人的不幸生活，獲得大佛次郎奬。他還創作有長篇曆史小說《少年贊歌》（1983），描寫天正年間遣歐使節的艱苦曆程，作品獲得日本文學大奬。他具有代錶性的短篇小說則有：《妻子的橋》（1972）、獲得野間文藝奬的《手槍和15個短篇》（1976）、獲得第17屆川端康成文學奬的《薯蕷》（1990）、獲得伊藤整文學奬的《同行》（1991），《船歌》（1994）和《病葉》（2000）等。