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出版者:中科希望(原希望电子)

作者:段容谷

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页数:0

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价格:26.0

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isbn号码:9787801727442

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《穿越巴洛克：音乐、艺术与哲思的交织》 一卷关于17世纪欧洲精神世界的宏大叙事 本书简介： 《穿越巴洛克：音乐、艺术与哲思的交织》并非一部传统的历史编年史，而是一次深入17世纪欧洲精神与物质交汇点的思想漫游。我们试图解构被“巴洛克”这一标签所笼罩的复杂性，揭示其背后驱动力——权力、宗教信仰、科学革命的冲击，以及人类对宏大叙事与个体情感的极端表达需求。 本书的叙事结构模仿了巴洛克艺术的特点：宏伟开场、复杂的对位法、以及在戏剧性张力中寻求最终的和谐。我们拒绝将巴洛克视为单一风格的堆砌，而是将其视为一个动荡时代对不确定性（无论是政治上还是宇宙观上）的回应。 第一部：光影的构建——权力、信仰与视觉革命 本部分聚焦于巴洛克视觉艺术在塑造公共意识和巩固统治合法性方面所扮演的核心角色。 第一章：绝对君主的舞台布景 我们将从凡尔赛宫的兴建开始，分析路易十四如何将建筑、园林、绘画乃至宫廷礼仪系统性地转化为一种无声的政治宣言。不再仅仅关注立面和装饰的奢华，而是深入探讨光线（如镜厅的设计如何模拟神谕般的光芒）如何被用作心理武器。我们审视彼得·保罗·鲁本斯笔下那充满动感的、几乎是暴力的生命力，探究这种“动态的静止”如何映射出欧洲各国君主对秩序与扩张的渴望。重点分析了卡拉瓦乔的“戏剧性自然主义”，他将神圣场面拉入尘世的肮脏与真实，这不仅是艺术手法，更是对传统宗教权威的一种颠覆性重述。 第二章：反宗教改革的视觉神学 巴洛克艺术是天主教会应对新教挑战的最强有力的武器之一。本章详述了特伦特会议后，教会如何通过极端的感官体验来“赢回信徒的心”。我们详细剖析了雕塑家贝尔尼尼的杰作——《圣特蕾莎的狂喜》，分析其如何模糊了肉体、精神与艺术的界限，创造出一种令人屏息的、超验的宗教体验。同时，我们也考察了西班牙宗教绘画中强烈的苦修与殉道主题，这些强烈的影像被用以强化信徒对教会教义的无条件服从。这种“强迫性的美感”是巴洛克宗教艺术的标志。 第三章：科学的视角与世界的迷思 在这一章中，我们探讨了伽利略和牛顿的发现对艺术和哲学的冲击。当天球不再围绕地球旋转，人类的自我中心地位动摇时，巴洛克艺术家如何回应这种宇宙的虚空感？我们考察了荷兰黄金时代的静物画——那些极其精细的、仿佛能触摸到的物体（水果、花卉、乐器），它们被刻意放置在“虚空”（Vanitas）的背景下。这些“虚空”不仅仅是道德说教，它们是当时人们面对科学带来的不确定性时，试图通过对物质细节的极致捕捉来重新掌控现实的努力。 第二部：声音的结构——巴洛克音乐的对位与情感机器 本部分将音乐视为理解巴洛克时代复杂情感结构的关键。巴洛克音乐的精妙之处在于其严谨的结构下蕴含的巨大情感张力。 第四章：情感的律动：音乐中的“激情理论” 我们深入探讨了17世纪音乐理论的核心——“激情理论”（Doctrine of the Affections）。音乐家如何系统地使用特定的旋律动机、调性和节奏模式来唤起听众特定的、单一的情感（如悲伤、喜悦、愤怒）。本章详细分析了亨德尔的清唱剧和维瓦尔第的协奏曲，揭示其如何将这种理论应用于宏大的戏剧叙事中。特别是对奏鸣曲式和赋格结构的分析，展现了理性对复杂情感的编码与管理。 第五章：歌剧的诞生与人性的放大镜 歌剧在意大利佛罗伦萨的诞生，标志着将所有艺术形式融合于一的“总体艺术作品”（Gesamtkunstwerk）的早期尝试。我们考察了早期歌剧，如蒙特威尔第的《奥尔费奥》，如何利用音乐的起伏来展现人类最原始的悲恸与希望。歌剧院作为一种新的公共空间，其作用不再仅仅是娱乐，而是提供了一个安全的场所，让社会成员可以共同体验、甚至模仿那些被禁锢在宫廷礼仪下的强烈情感。 第六章：巴赫的宇宙——对位法的终极实现 本章聚焦于约翰·塞巴斯蒂安·巴赫，将他视为巴洛克精神的集大成者。我们不再将《平均律键盘曲集》或《哥德堡变奏曲》视为技术展示，而是将其视为一种形而上学的探索。赋格中的“主题”如同一个坚定的信仰或一个不变的真理，而不同声部的“模仿”与“进入”则象征着复杂世界中个体意志的交织与对抗。巴赫音乐中的秩序感，是在一个充满战争与瘟疫的时代中，对神圣秩序的最高致敬与坚守。 第三部：哲学的回响——怀疑、确定性与个体觉醒 本书的第三部分转向知识分子和思想家，探讨巴洛克时代对实在本质的深刻怀疑。 第七章：笛卡尔的确定性与方法的怀疑 我们重新审视笛卡尔的“我思故我在”，并非将其视为现代性的开端，而是看作巴洛克时代对旧有权威（亚里士多德主义、教会教条）的彻底瓦解后，试图在人类心智内部重建一个坚不可摧的基石的挣扎。这种对内部精神世界的强调，为后来的主观艺术表达奠定了基础。 第八章：帕斯卡的深渊与人性的悖论 布莱兹·帕斯卡尔的《思想录》是理解巴洛克精神焦虑的关键文本。我们详细分析了帕斯卡尔对“无限”的恐惧与着迷——无论是宇宙的无限大，还是人心灵的无限深邃。他的“赌注论”不仅仅是神学论证，更是对一个不确定世界中，个体必须做出决断的生存困境的深刻描述。巴洛克艺术中的那种眩晕感，与帕斯卡尔所描述的人类“处于中间”的悲剧性处境是完全一致的。 第九章：文学中的隐喻与错位 最后，我们将目光投向文学，考察巴洛克文学如何使用繁复的隐喻、夸张的修辞（如西班牙的龚戈拉主义或英国的玄学派诗人）来表达世界表象下的深层结构。约翰·多恩的诗歌中对身体与灵魂、时间和永恒的紧张拉扯，是巴洛克时代“二元对立”思潮在语言上的完美体现。这种对“错位”和“矛盾”的迷恋，是巴洛克拒绝简单答案的最终证明。 结语：巴洛克的遗产 《穿越巴洛克》总结道，巴洛克并非是简单的“过渡期”，而是一个充满了极端张力的成熟时期。它教会了我们，在宏伟与卑微之间、在确定与怀疑之间、在理性与激情之间，人类精神才能展现其最真实、最复杂的面貌。本书旨在提供一个多维度的透镜，让读者得以重新审视那个既华丽又痛苦的时代，理解其如何塑造了我们今日对美、对真理、对情感的理解。

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这本书，说实话，拿到手上的时候，我心里是抱着一种将信将疑的态度。毕竟“原理”两个字在书名里，总让人觉得是不是会过于枯燥、晦涩难懂，像那种抱着啃下去就容易打瞌睡的教科书。然而，当我翻开第一章，那种感觉立刻就烟消云散了。作者的叙事方式非常巧妙，他没有一上来就抛出那些复杂的会计恒等式或者借贷记账法的规则，而是像一位经验丰富的老师傅，带着你走进一家虚拟的、活生生的企业。他通过一个个生动的小故事，比如小张开了一家咖啡馆，李阿姨盘下了一个小店面，来阐述资产、负债、所有者权益这些基本概念是如何在日常的商业活动中产生的。我尤其欣赏他对“权责发生制”和“收付实现制”的对比分析，简直是醍醐灌顶。以往我对这些概念总是模模糊糊，总觉得它们是僵硬的规定，但在这里，我清晰地看到了为什么需要这些规则，它们背后的逻辑和它们对企业决策制定的深远影响。阅读过程中，我感觉自己不是在学习一门冰冷的学科，而是在学习一门观察商业世界的语言，这种体验非常宝贵，极大地激发了我继续深入学习下去的动力。

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这本书的结构安排简直是教科书级别的范本，逻辑推导严密得让人叹为观止。它绝不是那种知识点东拉西扯的堆砌，而是一条清晰、层层递进的知识链条。从最基础的会计要素确认，到复式记账的精妙平衡，再到收入费用的确认和计量，每一步都建立在前一步的基础上，衔接得天衣无缝。我记得在讲到非流动资产的折旧摊销时，作者花了大量的篇幅去解释不同折旧方法的经济实质，而不是仅仅罗列公式。比如直线法反映的是均匀消耗，而加速折旧法则强调了资产初期使用效率高的特点，这种从“形”到“神”的剖析，让我明白了会计处理不仅仅是记账，更是一种基于经济现实的价值衡量。读完这部分，我才真正体会到为什么会计报表能被视为企业的“体检报告”，因为它记录了资产的价值变迁历史。相比我之前看过的其他教材，这本书在理论深度和实务操作之间的平衡做得极为出色，让人既能理解背后的经济逻辑，又不至于在复杂的实操中迷失方向。

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这本书最让我印象深刻的一点是其对会计信息使用者视角的关注。很多会计书籍总是站在记账者的角度，关注如何正确记录，但这本书却花了很大篇幅去讨论这些记录出来的数字对外部世界意味着什么。它不仅仅是教你如何编制资产负债表，更重要的是分析了报表使用者——比如银行信贷员、潜在投资者——会如何解读资产负债结构，以及他们关注的盈利质量指标。在谈及现金流量表时，作者甚至引入了“杜邦分析体系”，通过拆解净资产收益率的驱动因素，揭示了企业真正的盈利来源是经营活动、投资活动还是筹资活动。这种“知其然，更知其所以用”的讲解方式，极大地拓宽了我的视野，让我意识到会计学远非简单的记账艺术，而是商业决策和资本市场沟通的核心语言，这对我未来职业规划的启发是巨大的。

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我必须承认，我是一个对数字不太敏感的人，很多技术性的会计科目和分录常常让我望而却步。但这本书的排版和图示设计，可以说拯救了我的学习体验。它大量使用了流程图和概念图，将原本复杂交织的会计循环过程可视化了。特别是当涉及到结账和编制试算平衡表的那一章，作者没有采用密密麻麻的文字描述，而是用一个清晰的“T型账户”体系图，将所有的借方和贷方流动清晰地展示出来，简直是一目了然。更让我感到贴心的是，书中穿插了许多“陷阱警示”的小方框，专门指出初学者容易犯的错误，比如混淆了预收账款和应付账款的性质。这感觉就像是作者坐在我旁边，实时纠正我的理解偏差。这种体贴入微的设计，极大地降低了学习的心理门槛，让我这个会计门外汉也能自信满满地去尝试做那些看似高深的会计分录。

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整体来说，这本书的学术严谨性毋庸置疑，但它的魅力更在于其深厚的“人文关怀”——如果可以这么形容的话。它没有将会计视为一个孤立的学科，而是将其置于宏观的经济环境和社会契约的大背景下去考察。书中对会计政策选择的讨论，尤其发人深省。例如，在存货计价方法的选择上，作者不仅比较了先进先出法和后进先出法的计算差异，更探讨了在通货膨胀时期，不同方法如何影响企业的税负和报表上显示的利润“真实性”。这让我开始思考，会计准则的制定本身就是一个权衡各方利益的复杂过程。这种对会计“灰色地带”的探讨，避免了将知识点绝对化的倾向，培养了读者批判性思维的能力。读完后，我感觉自己对于商业新闻中提到的“财报造假”、“利润操纵”等现象，有了一种更深刻、更专业的理解基础，不再是人云亦云的看客，而是一个能够洞察数字背后动机的观察者。

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