CCTV第四届CCTV电视舞蹈大赛 下部 5片装(DVD) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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璀璨之舞：世界经典芭蕾与现代舞精选集（上下部合辑） 本合辑精选了全球范围内最具代表性、艺术价值最高的芭蕾舞剧与当代舞蹈作品，旨在为舞蹈爱好者呈现一场跨越世纪、融合东西方美学的视觉盛宴。本套共计十二碟DVD，详细收录了从古典主义巅峰到前卫实验艺术的多个重要流派，并附有深度解析与幕后花絮。 第一部分：古典芭蕾的永恒魅力（上部DVD 1-6碟） DVD 1-2：《天鹅湖》（Swan Lake）——马林斯基剧院高清录制版 本碟收录了俄罗斯马林斯基剧院近年来最受赞誉的《天鹅湖》全本录制。我们选择了由当代编舞大师基于马里乌斯·彼季帕（Marius Petipa）和列夫·伊万诺夫（Lev Ivanov）原作基础上进行精妙重构的版本。重点突出了奥杰塔/奥黛尔的双重角色演绎的复杂性和技术难度。 技术呈现： 4K超高清影像捕捉了圣彼得堡马林斯基剧院舞台的每一个细节，灯光设计对“月下湖畔”场景的氛围营造达到了极致。 音乐演绎： 柴可夫斯基的经典配乐由剧院首席指挥率领的交响乐团现场演奏，层次丰富，情感饱满。 特别收录： 详细介绍了彼季帕对“四小天鹅”的经典编排理念，以及当代舞者如何处理天鹅翅膀意象的细节处理。 DVD 3：《睡美人》（The Sleeping Beauty）——巴黎歌剧院盛大制作 巴黎歌剧院的版本以其奢华的服装、恢宏的布景和对古典技术近乎苛刻的追求而闻名。本碟完整呈现了这部被誉为“芭蕾之冠”的鸿篇巨制。 焦点分析： 重点展示了奥罗拉公主的“玫瑰慢板”（Rose Adagio）——这是衡量女舞者技术水准的试金石。 幕后故事： 独家采访了服装设计师，揭示了如何通过上千颗施华洛世奇水晶和手工刺绣来还原沙皇俄国宫廷的鼎盛气象。 DVD 4：《吉赛尔》（Giselle）——维也纳国家芭蕾舞团的浪漫主义绝唱 本碟侧重于浪漫主义芭蕾的精髓——情感的深度表达。维也纳国家芭蕾舞团的版本强调了吉赛尔从纯真少女到幽灵（Wilis）的内心转变。 双幕对比： 上半场充满田园诗般的欢乐与心碎，下半场则完全进入了超自然的悲剧领域，特别是“墓地场景”中群舞的空灵感。 角色深度： 探讨了阿尔布莱希特公爵的贵族身份与真挚爱情之间的矛盾冲突。 DVD 5-6：《堂吉诃德》（Don Quixote）——莫斯科大剧院的活力四射 这套双碟收录了莫斯科大剧院极具感染力的《堂吉诃德》。它以其高难度的技巧展示和热情洋溢的西班牙风情，成为古典芭蕾中最为“炫技”的作品之一。 技术盛宴： 集中展示了基特里/奎迪的激情双人舞，以及快速旋转、跳跃等展现舞者爆发力的瞬间。 文化融合： 分析了编导如何将西班牙民间舞蹈元素巧妙地融入古典芭蕾语汇，创造出独特的戏剧张力。 --- 第二部分：现代舞与当代艺术的探索（下部DVD 7-12碟） DVD 7-8：《春之祭》（The Rite of Spring）与《火鸟》（The Firebird）——20世纪现代舞的奠基之作 本部分涵盖了20世纪初对舞蹈界产生革命性影响的作品，重点呈现了伊戈尔·斯特拉文斯基的音乐与先锋编舞家的结合。 《春之祭》： 收录了后福金/尼金斯基原始概念的重建版本，探讨了原始部落的献祭主题，以及如何通过不和谐的音乐和粗犷的肢体语言打破古典美学的桎梏。 《火鸟》： 侧重于米歇尔·福金（Michel Fokine）对叙事性和情感真实性的追求，以及如何利用东方主义美学来构建梦幻般的视觉效果。 DVD 9：《阿波罗》（Apollo）——乔治·巴兰钦的古典现代主义 这套单碟是理解20世纪美国芭蕾，尤其是纽约市芭蕾舞团风格的必看之作。巴兰钦（George Balanchine）的作品以音乐至上、去戏剧化、强调纯粹的动作为核心。 音乐与动作的统一： 深入解析巴兰钦如何将斯特拉文斯基的音乐结构直接转化为舞蹈语汇，特别是对“三位缪斯”的肢体关系处理。 极简美学： 服装和布景的极度简约，将所有焦点引向舞者身体与空间的关系。 DVD 10：《默剧：身体的语言》（Mime: The Language of the Body） 本碟聚焦于非叙事性的当代肢体剧场，汇集了多位欧洲前卫表演艺术家的片段，探讨了舞蹈如何脱离传统故事情节，直接表达概念和哲学思考。 概念舞蹈： 展示了利用重复动作、静止和瞬间爆发力来探讨时间流逝、身份认同等主题的作品。 技术突破： 涉及了地面动作（Floor Work）的深度运用，以及与多媒体影像的结合。 DVD 11-12：《皮娜·鲍什：接触舞蹈的遗产》（Pina Bausch: Legacy of Tanztheater） 这是对德国“接触即兴舞蹈剧场”（Tanztheater）大师皮娜·鲍什（Pina Bausch）的致敬与深入研究。本双碟包含了她两部最具代表性的作品片段：《交际场》（Café Müller）与《穆赫曼姆》（Mummenschanz）的精选段落。 情感的挖掘： 鲍什的作品以对人类情感困境（孤独、爱、恐惧）的直白揭示而著称。我们重点分析了她如何使用日常动作、重复对白和舞台上的泥土、水等元素来营造心理剧场。 环境叙事： 强调舞台环境本身作为叙事的一部分，而不是简单的背景装饰。例如，在《交际场》中，舞台上散落的椅子和花朵如何暗示关系的疏离。 本合辑不仅是技术动作的展示，更是舞蹈史的缩影，从古典的宏大叙事走向现代的个体剖析，为观众提供了完整而深邃的舞蹈艺术鉴赏体验。

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这次收到的DVD套装，说实话，我一开始是冲着“电视舞蹈大赛”这个名头去的，想着能看到一些专业水准的表演。拿到手后，赶紧拆开包装，那五张碟静静地躺在里面，封面设计得还算精致，但实物给我的感觉，还是有点偏向于早期的那种官方纪念品风格，没有现在一些精装版DVD那种让人眼前一亮的质感。我最关心的还是内容本身，毕竟是“第四届”，理论上应该代表了当时国内舞蹈领域的一个较高水准的集中展示。我特别期待看到那些获奖作品，以及幕后的花絮或者对舞蹈家们的深度访谈，毕竟舞蹈这种艺术形式，视觉冲击力很重要，但深层次的理解和对舞者情感的捕捉同样是看点。如果这套碟片只是简单地录制了现场演出，那它的价值可能就停留在“记录”层面，而不是“艺术欣赏”层面了。我希望制作者能够在后期制作上下功夫，比如，用不同的机位去捕捉舞者的微表情和肢体细节，或者配上一些专业的点评，这样对于我们这些非专业观众来说，才能更好地理解舞蹈的美感和难点。毕竟，现场看和隔着屏幕看，体验是完全不一样的，DVD的优势在于可以反复琢磨那些稍纵即逝的精彩瞬间。我希望这个“下部”能带给我一些惊喜，而不是单纯的“凑数”。

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拿到手后，我立刻尝试播放其中一张，画面的流畅度和色彩还原度是我的第一关注点。早期DVD的通病是清晰度不够，颗粒感重，这对于观看舞蹈这种对画面细节要求极高的艺术形式来说，是致命伤。如果能保持一个相对清晰的水准，至少能让我看清舞者的服装细节、舞台布景的层次感，以及灯光如何烘托气氛。我特别留意了伴奏音乐的处理，舞蹈和音乐是共生的，如果音效的混音不到位，比如鼓点不够有力，旋律过于模糊，那再好的舞技也会大打折扣。这五张碟的篇幅分配上，我希望它们能有足够的时长来展示完整作品，而不是被剪得支离破碎。我之前看过一些其他赛事的DVD，为了塞进更多内容，经常把一个长达七分钟的精品舞蹈剪成三段，中间插播颁奖或主持人的话，体验极差。我希望这套《CCTV第四届电视舞蹈大赛 下部》能够尊重艺术作品的完整性，让观众能够沉浸式地体验每一支舞蹈的起承转合。

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说实在的，购买这种已经过去了好几年的赛事记录光盘，其实带有一点“寻宝”的心态。我真正期待的是那些没有被主流媒体过度宣传，但却在专业领域内被私下传阅和称赞的“遗珠”。也许是某位编导的大胆尝试，也许是某个民族舞团带来的极其罕见的地域性舞蹈。这五张碟，我希望它们能像五个不同的窗口，分别展示出舞蹈艺术在不同维度上的探索深度——一个窗口可能展示技术极致，另一个展示情感张力，再一个展示跨界融合。如果这五张碟只是简单地将大赛的决赛流程复刻一遍，那它的价值会迅速衰减。我更倾向于看到“精选集”或“幕后故事”的深度挖掘。比如，某个舞蹈在排练过程中遇到的技术难题是如何攻克的，舞者们是如何克服身体极限的。如果碟片中能包含对评委阵容的访谈，听听他们当年为何做出那样的裁决，那绝对是比单纯看表演更有意思的附加内容。我希望这不是一个“冷冰冰的记录”，而是一份充满温度和思考的艺术回顾。

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对于这种带有“届”和“第四届”标识的正式出版物，我总会多一份敬畏感，它不仅仅是一张娱乐光盘，更是特定年份中国舞蹈艺术面貌的一个缩影。我期望从这五张碟中，能捕捉到那个时期编舞思路的前沿趋势，比如新的叙事手法、对传统元素的现代化转译，或者对社会议题的舞蹈化探讨。如果能看到一些后来成为业界中坚力量的年轻舞者当年的青涩身影，那简直是意外之喜，这对于研究舞蹈人才培养轨迹也很有价值。我希望能看到一些在当时引起轰动，但在后续的商业演出中却很少再现的“昙花一现”的经典作品。这类作品往往是最具实验性和突破性的。因此，我非常看重这份碟片的内容是否具有档案价值和学术参考意义，而不仅仅是用来消磨时间的背景音乐。如果能附带一份详细的曲目介绍和主创名单，那就更好了，毕竟，艺术的传承离不开对创作者的铭记。

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这套“下部”五片装，我仔细研究了一下目录（尽管目录信息写得非常简洁），感觉内容排布上似乎更侧重于某个特定舞种的集中展示，或者是某个特定阶段的比赛成果。我个人对古典舞的编排和技巧展示比较有兴趣，尤其是那些融合了民族特色的创新作品。如果这五张碟里能有一半的篇幅用于呈现这些高难度的、富有文化底蕴的舞蹈，那我的期待值就会大大提升。但如果它更偏向于当代舞或街舞（虽然我不排斥，但不太是我的首选），那我会稍微花更多的时间去适应和理解创作者想要表达的抽象概念。坦白说，这种国家级赛事的DVD，有时候会给人一种“官方审美”的束缚感，希望它能有足够多元化的作品来打破这种刻板印象。更让我好奇的是，为什么会分成“上部”和“下部”？“下部”通常意味着它收录的是决赛的后半段，或者是特定类别的复赛。我希望它收录的材料是完整的、有逻辑性的，而不是随意剪辑拼凑的片段合集。毕竟是大赛的官方影像资料，清晰度和音质是基本保障，但真正衡量价值的，还是内容本身所承载的艺术能量和时代印记。

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