通常人們把《兒子與情人》看做是一部帶有自傳性質的長篇小說,因為故事內容取材於勞倫斯的早年生活。本書貫穿瞭勞倫斯三點主要思想:一是哀嘆和抗議由於工業發展造成自然環境的汙染;二是對社會地位的強列自卑感,決心掙脫所屬階級的枷鎖;三是因不能正確對待婚姻與性生活的矛盾而感到苦悶。

虛構的貝斯伍德礦區位於德比群和諾丁漢群邊界,自從十九世紀工業發展到資本傢對工人進行大規模剝削以來,這個小礦村的礦工越來越多,因而建造瞭許多居民區,雖然房屋構造結實,還有小院子,但是後院卻雜亂無章,垃圾成堆。

小說的後半部環繞著保羅、他的母親、米麗安和剋萊拉這四個主要人物的矛盾衝突發展。保羅這個生性靦腆、不閤群的少年無意中認識瞭萊佛斯一傢,居然同他們相處融洽,經常去做客聊天,和他傢男孩子在田間一起勞動,並教他傢女兒米麗安學法語。米麗安生性羞怯,從母親那受到宗教影響,又沉迷於傳奇小說,一心嚮往純潔的精神戀愛。

本書在寫作技巧方麵的一個最明顯的特點是作者對自然景色,尤其是對花鳥的描寫特彆集中,而且經常齣現。這是因為作者把自然景色的描寫看成敘述人與自然關係的重要方法,所以不厭其詳,不憚其煩。仔細閱讀的話,我們可以看到書中有些片段是寫得比較成功的,堪稱情景交融,對刻畫人物心理起到烘雲托月的作用。書中這類描寫比比皆是,不勝枚舉,有的如恬靜的田園詩,有的如素樸的風景畫,讀來迴味無窮。

盡管如此,本書也不是盡善盡美的藝術精品,有些人物性格的刻畫首尾不一,礦工瓦爾特·莫雷爾的心理變化就不能令人信服。小說結構也不平衡,這是因為勞倫斯寫作時並不遵循十九世紀偉大前輩那種閤情閤理的方式,而是獨民闢蹊徑,所以小說情節脈絡不清,場景不勻。故事平鋪直敘,沒有高潮,雖然有些頭緒,但重復太多,文字也不夠精練。然而,瑕不掩瑜,本書無論在思想上還是在藝術上都不失為英國現代小說中一部重要著作,在一九一三年齣版時,英美還沒有一個作傢的作品能與之匹敵。

勞倫斯，20世紀英國最獨特和最有爭議的作傢。被稱為“英國文學史上最偉大的人物之一”。

勞倫斯的創作受弗洛伊德精神分析法的影響，他的作品對傢庭、婚姻和性進行瞭細緻入微的探索。其中對於情愛的深入描寫，一度引發極大的轟動與爭議，對20世紀的小說寫作産生瞭廣泛影響。

在近二十年的創作生涯中，這位不朽的文學大師為世人留下瞭十多部小說、三本遊記、三本短篇小說集、數本詩集、散文集、書信集。小說代錶作有《戀愛中的女人》、《萊夫人的情人》、《虹》、《兒子與情人》等。《戀愛中的女人》以非凡的熱情與深度，探索瞭有關戀愛的問題，代錶瞭勞倫斯小說創作的最高成就。

勞倫斯生前曾抱怨，三百年內無人能理解他的作品。但從20世紀60年代其作品開禁之後，他立即成為人們最熟悉與喜愛的著名作傢之一