具体描述
荷畢先生很仰慕鄰居喜爾福太太，但一直羞於表達。有一天，他發現喜爾福太太很煩惱自己養的烏龜長不大，便想到一個妙計。荷畢先生寫了一個咒語，要喜爾福太太一天念三次給烏龜聽，內容為『喂咕嗚，喂咕嗚，點大點大變……』（也就是將『烏龜，烏龜，變大點大點！』倒過來念，即書名來因）。之後，荷畢先生蒐購大量和喜爾福太太的烏龜長得很像、但尺寸不同的烏龜回來，並製作一個可以抓烏龜的工具，每星期都偷偷用抓龜器調換一個比之前大兩盎司的烏龜，讓喜爾福太太很開心自己養的烏龜真的長大了！但是，後來喜爾福太太卻又煩惱烏龜長得太大了……到底結局如何？實在讓人意想不到哦！
作者简介
著者
羅爾德‧達爾 Roald Dahl (1916 ~ 1990)。在英國，他的作品每年有一百萬本的銷售量，並且被翻譯成34種語言以上，羅爾德‧達爾的作品就像魔法一樣觸及世上的每一個角落，一部部想像力驚人，高潮迭起，諷刺幽默，點子令人拍案叫絕、出人意表，其中最為獨有的「殘酷式的幽默」特點。這個特點雖然一直是受到評論家所反對的地方，但卻一直得到廣大小讀者的喜愛。
羅爾德‧達爾常在作品中明快節奏地敘述種種殘忍的場面或手段，例如把人斬成肉泥、絞成肉醬、搗爛他、砸碎他等等，這些事若看在大人眼裡，或出現在成人文學作品裡，給人的感受一定是血腥恐怖，可是它們看在小孩子的眼裡，出現在達爾的作品中，卻是那麼有趣、誇張、教人捧腹大笑。
羅爾德‧達爾現在被公認為是當代最被喜歡的故事家。雖然他已經在1990年去世了，但是隨著他的虛幻小說，包括《怪桃歷險記》、《小魔女》、《吹夢巨人》、《巧克力工廠的秘密》等所吸引來的眾多書迷，他受歡迎的程度還是持續在上升之中。
繪者
昆丁‧布雷克（Quentin Blake）是一位憑藉插畫創作，而在大西洋兩岸頗受歡迎的著名藝術家。他曾幫羅爾德‧達爾大部分的書和許多其他作家的書本繪製插圖。目前住在英國倫敦，於皇家藝術學院教授插畫。他在1999年獲得了英國第一屆的兒童桂冠獎（Children’s Laureate），及2002年國際安徒生大獎得主，是當代英國兒童文學界最富盛名的插畫家。
譯者
顏銘新，國立台灣大學機械工程學士、美國羅徹斯特大學企業管理碩士；現任捷敏電子股份有限公司財務長，曾任誠品書店敦南兒童館門市組長、中華開發工業銀行海外部投資專員、美國銀行台北分行放款部經理、台北市立圖書館義務林老師等。
目录信息
读后感
尽在不言中 吻我一次 两次 再一次 好久好久 这种感觉前所未有 曾几何时 好久 好久 你可知 我梦见你多少次 没有你梦境那样苍白 吻我 一次 二次 再一次 好久 好久 简单的爱情有何不可
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用户评价
我是在一个朋友的强烈推荐下接触到这本书的，他用了一种非常夸张的说法，说这本书像是一剂慢性的毒药，一旦开始服用，就无法自拔。他着重提到了叙事节奏的掌控，他说作者擅长在看似平稳的叙述中，突然投下一枚深水炸弹，让读者瞬间屏住呼吸，那种情绪上的过山车体验，是很多当代小说所欠缺的。我的那位朋友是个资深的书虫，他对情节的预判能力极强，但在这本书面前，他坦言自己完全被牵着鼻子走，直到最后一刻才恍然大悟。这对我来说，简直是最佳的背书。我喜欢那种被故事彻底控制，被作者的意图完全支配的感觉，意味着作者拥有着绝对的叙事权威。我对于那种线性叙事感到厌倦已久，我更期待看到那种多线索交织、时间碎片化重组的高难度结构，它能迫使读者的大脑进行更深层次的思考和连接，这才是阅读的终极乐趣所在。
评分说句实话，我购买这本书更多是基于一种“知识分子情结”的驱动。它的副标题或者某个腰封上的宣传语，似乎涉及到了某种晦涩的哲学思辨或者历史典故，让我感到它拥有某种“值得被研究”的深度。我注意到书后附带了一长串的“参考书目”或者“致谢名单”，里面提到了不少我只在学术期刊上见过的专有名词和理论家。这无疑是一个强烈的信号：作者在动笔之前，做了大量的、扎实的案头工作，这本书绝非信手拈来、空穴来风之作。我并不是一个能完全理解所有学术隐喻的专业人士，但我欣赏这种“带着镣铐跳舞”的创作方式，它要求作者在艺术表达和知识准确性之间找到一个微妙的平衡点。我希望它能成为那种能让我反复阅读、每次都能挖掘出新层次解读的“常青树”式作品，而不是那种读完一遍就索然无味的“快餐文学”。
评分这本书的封面设计简直是视觉盛宴，那种带着复古油画质感的深蓝和暗金交织在一起，像极了某个被遗忘的贵族庄园里的密室。我是在书店的角落里偶然瞥见它的，那一瞬间，就被那种厚重又神秘的气息牢牢吸引住了。我特意翻阅了一下前言，作者的文笔像是上世纪初的欧洲文豪，每一个词语的选取都带着一种精心雕琢的痕迹，读起来有一种沉甸甸的仪式感。虽然我还没真正深入故事情节，但光是那些开篇的场景描绘，比如“雾气弥漫的港口，蒸汽船的汽笛声在寂静中拉出悠长的哀鸣”，就已经构建出了一个庞大而精致的哥特式世界观。我猜，这绝不会是一部轻松愉快的作品，它更像是一封来自遥远时空的邀请函，邀请你潜入一个充满隐喻和未解之谜的迷宫。那种对细节的执着，对氛围的营造，让我立刻产生了强烈的阅读冲动，仿佛已经闻到了书中那些古老羊皮纸散发出的，混合着霉味和檀香的复杂气味。我期待它能带我进入一个完全沉浸式的体验，去探寻那些隐藏在华丽辞藻背后的真正内核。
评分这本书的装帧工艺，说实话，在现在的出版市场里，算得上是凤毛麟角了。我通常不太注重外表，但这次真的被说服了。侧边的切口处理得非常干净利落，书页的纸张选择了一种偏米黄色的哑光纸，拿在手里重量适中，带着一种恰到好处的韧性，翻页的时候几乎听不到声音，只有纸张与指尖轻微的摩擦感。尤其值得称赞的是字体排版，正文部分选择了那种略带衬线的字体，字号控制得极其精准，长时间阅读下来，眼睛也不会感到疲劳。我试着在不同的光线下阅读了几页，无论是昏暗的台灯下，还是明亮的日光里，它都展现出一种温和的、不刺眼的质感。这说明出版方在制作过程中，对读者的阅读体验投入了极大的心力，这不只是一本书，更像是一件值得收藏的工艺品。这种对细节的极致追求，让我对作者的专业素养也抱有了更高的期待，毕竟，能配得上如此精良外表的内在，想必也绝非等闲之辈。
评分从我翻阅的目录结构来看，这本书的章节命名非常独特，它们不是简单的数字序号，而是采用了一些晦涩的、富有象征意义的词汇，比如“第六个钟摆的停顿”或者“琥珀色的房间里的低语”。这种非传统的划分方式，暗示了故事内容可能更偏向于象征主义或意识流的手法，强调的是角色的内在体验和环境的氛围渲染，而非纯粹的事件推动。这种手法的好处在于，它给予了读者极大的阐释空间，每个人都可以根据自己的心境投射不同的意义进去，形成一种独特的、私人的阅读体验。我特别喜欢那些需要读者自己去“填补空白”的作品，因为这意味着作者对读者的智力水平给予了足够的尊重。我期待看到作者如何巧妙地利用这些意象和隐喻，构建起一个既疏离又极具感染力的情感世界，挑战我已有的认知边界。
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