具体描述
作品描写远近闻名的大盗霍震波抢走了卡斯帕尔和崔培尔奶奶的会唱歌的咖啡磨具。两个孩子设计捕捉大盗，结果反被大盗捉住服劳役、擦地板。因为他们互相换了帽子，大盗分辨不清，将装傻的卡斯柏尔当成崔培尔卖给了魔法师，而他自己也被盛怒的魔法师变成了崔培尔。卡斯柏尔按照被魔法师变成铃蟾的仙女的指点，找到仙草．救出仙女，而魔法师则掉进蟾池变为铃蟾。仙女留下能用三次的魔戒帮助他们找回奶奶的咖啡磨具和烧毁的帽子，并将大盗变回人形交给了警察。
作者简介
普雷斯勒是德国著名的儿童文学作家。曾任小学教师和小学校长，他的主要创作有《小水鬼》、《小魔女》、《大盗霍真普洛兹》三部曲(中译本为《大盗贼》《大盗贼第二次出现》、《大盗贼第三次出现》)。普雷斯列两度荣获联邦德国政府设立的少年儿童文学奖金。
他于1963年和1972年两度获得了政府设立的少年儿童文学奖金。他的著名童话还有《小水妖》(1956)、《小魔女》(1957)等。《小魔女》曾两次获金圆盘奖，曾被列为联邦德国三大童话名作之一。普雷斯勒的童话在西方具有相当的代表性。
目录信息
读后感
会唱歌的咖啡磨 大盗贼霍真普洛兹抢走了奶奶会唱歌的咖啡磨，警官登培尔摩扎要求居民热心协助， 抓住大盗贼，卡 斯帕尔和佐培尔苦苦思索，想出了一个妙计,自以为得意，结果反 被大盗贼抓住，于是，佐培尔被留在大 盗贼家干苦活，卡斯帕尔被卖给大魔法师茨 瓦凯尔曼。 爱吃土...
真是惊喜啊 是小时候非常非常喜欢看的漫画书 彩色版呢 那个有着会唱歌的磨（貌似）的奶奶 那个城堡的主人 总是抓狂的削土豆皮 还有大盗贼的帽子 想起这些片段 心里有一个小疙瘩隐隐的刺痒 俗称温暖
会唱歌的咖啡磨 大盗贼霍真普洛兹抢走了奶奶会唱歌的咖啡磨，警官登培尔摩扎要求居民热心协助， 抓住大盗贼，卡 斯帕尔和佐培尔苦苦思索，想出了一个妙计,自以为得意，结果反 被大盗贼抓住，于是，佐培尔被留在大 盗贼家干苦活，卡斯帕尔被卖给大魔法师茨 瓦凯尔曼。 爱吃土...
现在便利店卖的明姆家族的公仔造型很像大盗贼里面的人物， 动画片做的很好看，看到的时候立刻想起书里面很少的几页插图。好的是动画很多很多，可以一直看插图
很多东西是成年人所无法想象的，现在的大人越来越现实了，失去了小屁孩所谓的“不切实际”。。。怀念那些个童真。。。傻傻的。。。。
用户评价
这本书的叙事节奏简直让人欲罢不能，作者似乎深谙如何在高潮与低谷间精准地拿捏读者的心弦。开篇的处理极其巧妙，没有冗长的前情铺垫，而是直接将我们抛入一个充满张力和悬念的场景中。我记得有一个章节，主角为了躲避追捕，必须穿越一片被迷雾笼罩的沼泽地，那段文字的描写，细致到我几乎能闻到泥土和腐烂植被的气味，耳边仿佛还能听到自己紧张的呼吸声。每一次心跳加速，都完全是跟着主人公的命运紧密相连的。更令人称道的是，作者对于复杂人物内心的挖掘达到了极高的水准，那些看似冷酷无情的反派，其动机和挣扎也描摹得淋漓尽致，让人在痛恨之余，不免产生一丝同情。这种对人性的多维度刻画，使得整部作品的厚度远超一般的“冒险故事”。我特别欣赏作者在构建世界观时所展现出的耐心和匠心，每一个小小的细节，无论是某个古老仪式的残留，还是某个社会阶层的微妙权力平衡，都暗示着更宏大、更深邃的背景故事，让人忍不住想要一页一页地翻下去，去拼凑出这片虚构大陆的全貌。
读完这本书，我感觉自己像刚经历了一场漫长而艰辛的哲学思辨之旅。它绝非那种让人读完后只剩下“爽”感的爆米花小说，而是更像一块需要细细研磨的璞玉。作者对“选择”与“代价”这一主题的探讨，贯穿了始终，并且处理得极其成熟、毫不说教。书中对于权力腐蚀人心的描绘，简直是入骨三分。举例来说，主角团中的某位导师角色，起初是光芒万丈的引路人，但随着他手中掌握的资源和信息越来越多，他微妙地开始偏离初心，那种“为了更伟大的目标”而采取的灰色手段，让我深思良久：界限究竟在哪里？这种模糊地带的描写真实得让人不安。文字风格上，它带着一种古典的韵味，句式结构错综复杂却又富于音乐性，初读时可能会稍显吃力，但一旦适应了这种叙事腔调，就会发现其中蕴含的巨大美感和力量。这本书迫使你慢下来，去反思你所信奉的一切是否真的站得住脚，这种智力上的挑战，才是它最吸引我的地方。
这本作品的想象力之磅礴，简直要冲破纸张的束缚。构建的那个异域文明，其科技与魔法交织的程度，让我这个资深奇幻爱好者都感到惊叹。作者显然做了大量的田野调查（或者说，是为这个世界搭建的底层设定文档），从他们的天文历法到水利灌溉系统，从独特的服饰禁忌到他们祭祀时使用的乐器，都有着自洽且令人信服的体系。我花了好大力气才把那些陌生的词汇和地名对应起来，但这种付出的努力是值得的，因为它换来了沉浸式的体验。书中对环境和气象的描写，也达到了“第五种角色”的程度，那些突如其来的沙暴，或是亘古不变的极光，都直接影响了人物的决策和历史的走向。最让我印象深刻的是，作者并未试图用简单的“善恶二元论”来解释一切冲突，他笔下的战争更多是基于生存资源和文化冲突的必然，充满了悲剧色彩，使得最终的和平显得尤为珍贵和脆弱。
如果用一个词来形容这本书给我的感受，那就是“回味无穷的苦涩”。这不是一本轻松的读物，它像一杯浓缩的黑咖啡，初尝可能不适，但后劲十足。作者的叙事视角切换得非常灵活，有时是宏观的编年史记录，有时又瞬间拉近到某个角色耳语的私人视角，这种跳跃非但没有造成混乱，反而构建出一种全知视角的疏离美感。我特别欣赏作者对“宿命论”的解构。书中的人物似乎被困在一个巨大的、无法逃脱的循环之中，但作者又在每一个看似无解的死胡同里，留下了那么一丝微小、但确实存在的希望的线索。这种对希望的吝啬使用，反而让那份希望显得无比珍贵。很多情节的铺垫，直到最后一百页才豁然开朗，那些看似不经意的对话和道具，在结局处都完成了惊人的呼应，简直是教科书级别的伏笔回收艺术。我甚至愿意花时间回去重读几遍，去捕捉那些第一次阅读时因信息量过大而错失的精妙布局。
说实话，一开始我是冲着某个朋友的极力推荐才开始看的，本以为会是一部老套的、英雄主义泛滥的作品，结果却大跌眼镜。这本书最成功的地方在于它的“去神化”，它毫不留情地撕开了那些光鲜亮丽的表象。主人公的形象绝非传统意义上的完美英雄，他有明显的生理缺陷，也有难以启齿的童年阴影，他的胜利往往是通过极度痛苦的自我牺牲和近乎绝望的运气达成的。我尤其喜欢作者对待女性角色的处理方式，她们不是简单的附属品或等待拯救的“花瓶”，而是拥有独立意志和行动力的个体，她们的智慧和勇气，往往是推动情节发展的关键转折点。书中的几场关键性的智斗场景，设计得环环相扣，逻辑严密得像一台精密的瑞士钟表，每一次破解谜团都伴随着强烈的“啊哈！”时刻。而且，作者对社会底层人民生活的描摹，充满了同情和细节，让我看到了一个宏大叙事背后，那些被忽略的、挣扎求生的群像，这为故事增添了沉甸甸的人文关怀。
那时候很爱很爱
超超超喜欢！
费劲巴拉墩完地准备歇会儿，从书柜里翻到这本薄薄小书，是6年前刚高考之后一位大朋友送我的礼物，封皮撕开了一个大口子，用胶条勉强粘好，每翻一页都怕它散了架。那一年我把我小时候翻烂的一本童话故事书寄给他当生日礼物，他回送了我这一本大盗贼
文字版也不错，总算了解了剧情走势。小时候看动画片总感觉缺了几集，和《黑猫警长》、《绿野仙踪》并列的暗黑动画。
童年的最爱，不过原著里的卡斯帕尔和佐培尔是两个小伙子，不是动画片里的小孩子啊~~最可爱的还是大盗贼
