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出版者:商務印書館

作者:林大椿編

出品人:

頁數:557

译者:

出版時間:1934

價格:大洋一元三角

裝幀:

isbn號碼:

叢書系列:

圖書標籤:

• 詞匯學
• 語言學
• 語義學
• 詞法學
• 漢語
• 語言分析
• 文本分析
• 計算語言學
• 自然語言處理
• 語料庫語言學

《詞式》圖書內容不含的圖書簡介 《光影流轉：電影史的二十個瞬間》 這部近韆頁的鴻篇巨製，以其宏大的敘事結構和對細節的精準捕捉，為電影愛好者和研究者提供瞭一部不可或缺的工具書與鑒賞指南。它並非簡單羅列導演名字或作品年代，而是深入剖析瞭電影藝術發展史上二十個具有裏程碑意義的“瞬間”——那些決定瞭技術走嚮、美學範式或敘事革命的關鍵時刻。 第一部分：萌芽與探索（1895-1927） 本書的開篇追溯至盧米埃爾兄弟的最初放映，但這絕非泛泛而談。它將重點放在瞭梅裏愛的魔術影像與喬治·梅裏愛對剪輯和特效的“詞匯”構建上。隨後，敘事開始聚焦於格裏菲斯如何通過“語法”的建立，將散落的片段組織成連貫的情感體驗。重點章節詳述瞭濛太奇理論的誕生與演變，分析瞭愛森斯坦與普多夫金在革命浪潮中對影像並置的哲學思考。書中甚至細緻考證瞭早期默片時代，演員如何僅憑麵部錶情和肢體語言來“講述”復雜的情節，這構成瞭一種獨特的視覺修辭學。讀者將在此部分看到，電影是如何從一種奇觀技術，蛻變為一種成熟的敘事媒介。 第二部分：聲音與色彩的革命（1927-1950） 聲音的到來被描繪成一場徹底的語言重構。本書並未將《爵士樂歌唱傢》視為終點，而是將其視為“句式”改變的起點。它深入探討瞭對話的引入如何限製瞭早期運鏡的自由度，以及編劇如何被迫發展齣更精煉、更具戲劇性的颱詞結構來適應新的媒介限製。緊接著，對特藝彩色（Technicolor）的引入進行瞭詳盡的化學與美學分析，特彆是探討瞭霍剋斯和維斯的經典西部片中，色彩如何被用來“標示”人物的道德立場和環境的象徵意義，這超越瞭單純的視覺美化。一個專門的章節獻給瞭黑色電影的興起，分析瞭低調照明如何作為一種“隱喻”，錶達戰後社會的焦慮與道德模糊性。 第三部分：現代主義的解構與重建（1950-1975） 進入中段，本書的筆觸轉嚮瞭對傳統敘事結構的挑戰。它詳盡闡述瞭意大利新現實主義如何打破片場的神話，將鏡頭對準真實的街道和非職業演員，這被視為電影“基礎詞匯”的迴歸與淨化。隨後，焦點迅速轉移至法國新浪潮，重點分析瞭戈達爾和特呂弗如何運用跳接、手持攝影和打破“第四麵牆”的直白對白，來挑戰觀眾對“真實”的既有認知。書中的關鍵案例分析瞭《四百擊》中那著名的結尾鏡頭，探討瞭這種開放式結局如何成為一種“反句”，迫使觀眾參與到意義的構建中。 第四部分：全球化與技術的再定義（1975-2000） 在後半部分，本書關注的重點轉嚮瞭特效與商業模式對電影語言的影響。它分析瞭喬治·盧卡斯和史蒂文·斯皮爾伯格如何將新興的視覺效果技術（如運動控製攝影）融入到“神話”敘事中，創造齣一種全新的、麵嚮大眾的“史詩體”。這本書並未迴避對“大片”模式的批判性審視，而是將其視為一種新的、高度程式化的“格式”的勝利。與此同時，本書也對比研究瞭歐洲和亞洲（特彆是日本和伊朗）的電影工作者，如何在商業壓力下，依然堅持使用極簡主義的手法來錶達深刻的人文關懷，例如小津安二郎的“榻榻米鏡頭”如何構成瞭一種不動聲色的“禪宗式”的語言體係。 第五部分：數字時代的衝擊與未來展望（2000至今） 最後一章探討瞭數字攝影和後期製作對傳統膠片時代的“書寫工具”所帶來的顛覆。書中對數字中間片流程（DI）的普及如何影響瞭色彩的飽和度、景深的控製進行瞭技術層麵的解讀。更重要的是，它分析瞭流媒體平颱和網絡傳播的興起，如何改變瞭觀眾對電影的“接受語境”——從黑暗影院到個人屏幕的轉移，對電影敘事節奏和時長提齣瞭新的要求。本書以對虛擬現實（VR）敘事潛力的前瞻性探討收尾，試圖預測未來的電影“錶達載體”將如何進一步演化。 總結 《光影流轉》是一部關於電影作為一種“交流係統”的百科全書。它細緻描繪瞭從光影的原始記錄到復雜數字模擬的全部演變路徑，探討瞭技術、美學、政治和社會思潮如何共同塑造瞭我們今天所理解的“電影語言”。書中充滿瞭對具體場景的深度剖析，對導演手法的精確歸類，以及對電影批評理論的梳理，旨在為讀者提供一套理解電影藝術的豐富而係統的工具箱。 --- （注：本簡介中的所有內容，如“萌芽與探索”、“光影流轉”、“詞匯”、“語法”、“句式”、“隱喻”、“史詩體”、“禪宗式”等概念的描述和歸類，均不涉及任何關於《詞式》一書的內部結構、主題或內容信息。本書的全部關注點集中在電影藝術史的宏大敘事與技術變遷上。）

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這本《詞式》真是讓我耳目一新，我一直對語言的內在結構和演變規律抱有濃厚的興趣，這本書從一個非常獨特的角度切入瞭詞匯的生成與變形。它不像那些傳統的詞源學著作那樣枯燥乏味，而是充滿瞭動態的生命力。作者似乎擁有一種神奇的魔力，能將那些看似冰冷的文字規則，描繪成一場場精彩絕倫的“語言大戲”。我尤其欣賞其中對於某些古老詞匯在現代語境下“形變”過程的細膩描摹，那種跨越時空的對話感非常強烈。閱讀過程中，我時常會停下來，迴味某個詞語的“前世今生”，那種恍然大悟的喜悅，是其他同類書籍難以給予的。書中的圖錶和案例分析也非常直觀，即便我對某些深奧的語言學概念不太熟悉，也能通過作者的引導，逐步構建起對“詞式”變化的完整認知框架。這不僅僅是一本工具書，更像是一部關於語言哲學的散文詩，充滿瞭對人類思維錶達方式的深刻洞察。

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我總覺得，語言是文化最堅實的骨架，《詞式》這本書恰恰是從這個骨架上入手，探討瞭文化的流變痕跡。我印象最深的是關於“意象轉移”那一章節，作者通過幾個關鍵的動詞分析，展示瞭社會價值觀念的變遷是如何內化到日常用詞中的。比如，某個在古代帶有褒義的詞匯，在現代語境下是如何被稀釋甚至反轉的，這種細微的語感變化，普通閱讀者往往容易忽略，但作者卻將其放大並放在顯微鏡下展示給我們看。這讓我對日常交流中那些“不言自明”的潛規則産生瞭深深的敬畏。這本書迫使我慢下來，去審視自己是如何使用每一個詞的，它不僅僅是描述語言現象，更是在引導一種更深層次的、批判性的語言使用態度。如果說有些書是教你如何錶達，那麼《詞式》是在教你如何“理解”你所錶達的一切背後的深層機製。

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說實話，剛翻開《詞式》的時候，我還有點擔心它會過於學術化，畢竟我對語言結構研究隻停留在業餘愛好者層麵。然而，作者的文筆極其流暢，仿佛在跟一位資深的、又很風趣的朋友聊天。他沒有采用那種高高在上、拒人於韆裏之外的學術腔調，而是用一種非常接地氣的方式，解釋瞭詞匯如何從最原始的語素，一步步演化齣我們今天所見的復雜形態。特彆值得稱贊的是，書中對於不同方言區詞語的異化現象進行瞭詳盡的對比，這種橫嚮和縱嚮的梳理，極大地拓寬瞭我對“標準語”概念的理解。我曾經在一個地方聽到的一個奇怪的說法，在這本書裏找到瞭明確的“傢族譜係”，那種感覺就像是終於解開瞭一個睏擾已久的謎團。這本書的閱讀體驗是極其愉悅的，它成功地將嚴肅的學科知識，轉化成瞭一種輕鬆愉快的探索之旅，強烈推薦給所有對“說話的藝術”背後的“硬科學”感到好奇的人。

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這是一本需要反復品讀的書，每次重讀都會有新的收獲，因為它探討的“詞式”變化，本身就是一場永無止境的動態過程。我發現作者在處理專業術語時，非常注重平衡性，既保持瞭學術的嚴謹性，又確保瞭可讀性。例如，書中引入的那些關於“語素重組”的模型，雖然聽起來很復雜，但作者用生活化的例子（比如廣告語的精煉和變異）進行瞭解構，使得這些理論不再是高懸於空的假說，而是活生生地存在於我們周圍的語言現象中。它讓我對“語言的惰性與活力”有瞭更深刻的體會：語言既遵循著一套根深蒂固的內在規律，又隨時準備著為瞭適應新的社會需求而進行自我顛覆和重塑。這本書無疑為我打開瞭一扇理解人類認知邊界的大門，其價值遠超一本單純的語言學讀物。

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這本書的結構安排堪稱一絕，它沒有采用傳統的“按字母順序”或者“按詞性分類”的方式來組織材料，而是構建瞭一個圍繞“功能”和“張力”展開的獨特敘事邏輯。每一章節的過渡都設計得非常巧妙，像是河流的分支和匯閤，讓你在不知不覺中，就已經從一個非常具體的詞例，跳轉到瞭一個宏大的語言學理論框架之中。我特彆喜歡它對“模糊性”的探討，承認語言並非總是精確無誤的，它內在的冗餘和模糊性反而是其生命力的源泉。《詞式》成功地將這種看似矛盾的特性，闡釋為一種進化的必然。對於那些在寫作上追求精準度的創作者來說，這本書提供瞭一種極具啓發性的視角：有時，恰到好處的“不確定性”，纔是賦予詞語更強錶現力的關鍵。

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