Company (Vocal Selections)

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出版者:Hal Leonard Corporation
作者:Sondheim, Stephen
出品人:
页数:168
译者:
出版时间:1995
价格:USD 14.95
装帧:Paperback
isbn号码:9780793567638
丛书系列:
图书标签:
  • 音乐剧乐谱
  • Musical Theatre
  • Vocal Selections
  • Broadway
  • Musical
  • Songbook
  • Stephen Sondheim
  • Drama
  • Performing Arts
  • Music
  • Theatre
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具体描述

This new "Author's Edition" includes, for the first time, all of the Company songs from the 1970 original Broadway production, and the songs cut from the show, with the original Stephen Sondheim piano/vocal arrangements revised by the author for this edition, and with his commentary. Contains 17 songs in all.

《声之交响:二十世纪音乐的演进与革新》 深入剖析二十世纪音乐的复杂肌理,探究从古典的余晖到先锋实验的激荡历程。 本书旨在为音乐爱好者、专业学者以及对现代文化思潮抱有浓厚兴趣的读者,提供一份详尽而富有洞察力的二十世纪音乐全景图。我们拒绝将这段波澜壮阔的历史简化为简单的流派更迭,而是着重于技术革新、社会背景、哲学思辨如何共同塑造了这一时期音乐面貌的复杂性与矛盾性。全书以时间为轴,以地域为经纬,层层剥开笼罩在“现代音乐”之上的神秘面纱。 第一部分:传统的崩塌与初啼(1900–1930) 本部分聚焦于欧洲古典音乐传统在宏大变革前的最后挣扎与突破。瓦格纳主义的尾声如何催生了德彪西与拉威尔在印象主义声响中的色彩探索?我们详细分析了德彪西对东方音阶和自然音响的运用,如何巧妙地避开了日耳曼式的宏大叙事,转而追求瞬间的感知与氛围的构建。 随后,我们深入探讨了表现主义音乐的激进转向。勋伯格的无调性革命并非一蹴而就的理念宣讲,而是对十九世纪晚期和声语言过度饱和状态的必然反应。本书细致梳理了《期望》等早期作品中情感的极端外化过程,以及韦伯恩和贝尔格如何在此基础上发展出不同的技术路径。我们不回避十二音体系的数学严谨性,更强调其背后蕴含的个体心理挣扎与对既有美学秩序的彻底颠覆。 同时,斯特拉文斯基作为一位现象级的音乐“炼金术士”,其创作历程的跳跃性值得单独开辟章节。从《火鸟》的异域风情,到《彼得鲁什卡》的民间活力,再到《春之祭》中原始律动的爆炸性冲击,本书试图揭示这些作品如何与二十世纪初的社会心理、人类学的发现紧密耦合。特别是对《春之祭》首演时引发的骚乱,我们提供了多方史料佐证,探讨其引发的不仅是音乐上的争论,更是关于艺术与文明边界的深刻拷问。 第二部分:战火与避难所中的声音实验(1930–1950) 两次世界大战不仅重塑了欧洲的政治版图,也深刻地影响了作曲家的创作心境与流亡经历。本章探讨了新古典主义的兴起,这并非简单的“复古”,而是对巴赫、莫扎特等时期形式的理性重构,用以对抗战争带来的非理性混乱。布里顿的作品,尤其是在战争背景下的歌剧与声乐作品,展现了对人道主义主题的执着关怀。 更引人注目的是,极权主义对艺术的审查与控制,如何迫使一部分先锋音乐家转向更隐秘、更具抵抗性的表达方式。我们考察了肖斯塔科维奇在苏联体制下的“双重语言”策略,分析其交响曲中讽刺、悲怆与赞颂之间的微妙张力,探讨其音乐的“表层”与“潜台词”。 与此同时,美国的音乐生活开始占据中心舞台。从格什温融合爵士乐的辉煌,到科普兰对美国西部精神的讴歌,美国音乐开始在全球语境中寻找自己的声音。本书详细考察了科普兰的“开放和弦”技法,以及其如何通过对民间旋律的提炼,成功建构了一种被广泛接受的“美国声响”。 第三部分:序列主义的全面渗透与电子音乐的诞生(1950–1970) 战后,欧洲音乐界迫切需要一种超越了情感、形式和民族藩篱的普适性语言,这催生了“全面序列化”的尝试。达姆施塔特夏季课程成为这一思潮的温床。本书深入解析了布列兹和斯托克豪森在组织音高、时值、力度等所有音乐元素上的系统化努力。我们不仅分析了十二音体系的延伸,更探讨了点描音乐(Klangfarbenmelodie)在结构上的极端化应用,以及对传统对位法的彻底解构。 电子音乐的崛起是本世纪下半叶最关键的技术革命之一。我们回顾了科隆电声工作室和普林斯顿的电子音乐实验室,详细描述了早期磁带音乐的制作工艺——从噪音的采集、声音的变调到合成器的早期尝试。这本书特别关注了斯托克豪森的《科隆电子音乐I》和《诵钵》,探讨了声音物质性本身如何成为音乐的主体,以及“空间化”处理对听众感知的颠覆性影响。 第四部分:后现代的解构、回归与多元化(1970 至今) 随着序列主义的严苛性被质疑,音乐的焦点开始转向对过去的反思与对“可听性”的重新定义。极简主义(Minimalism)的出现,是对此前复杂理论的一种强力反拨。我们详细分析了莱利、赖希和格拉斯的作品,探讨其基于重复、过程和微小变化的听觉机制,以及这种音乐如何成功地从音乐学院走向了更广阔的公共空间,并与流行文化产生了奇特的共振。 与此同时,回归调性与叙事性的尝试也未曾停歇。极简主义的结构严谨性与浪漫主义的情感深度在新兴的“新浪漫主义”作曲家中得到了融合。菲利普·格拉斯的歌剧,例如对丘吉尔、甘迺迪的传记式处理,标志着叙事性在当代音乐中的重要回归。 最后,本书探讨了技术对音乐实践的持续影响:概率音乐(机遇音乐)的哲学探讨、非西方音乐元素的吸收(如对印度拉格的借鉴)、以及当代音乐演出形态的颠覆——从传统音乐厅到非传统空间的首演,从纯粹的声学体验到多媒体环境下的声音构建。 《声之交响》力求提供一个平衡的视角,既尊重二十世纪音乐的激进创新,也批判性地审视其过度理论化和自我封闭的倾向,最终呈现出一部充满活力、冲突与持续探索的二十世纪音乐史诗。本书所记录的,是人类如何以声音为媒介,不断叩问自身存在的意义与未来的可能性。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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我必须赞扬作者对角色塑造的深度和复杂性。书中的每一个主要人物,都不是脸谱化的好人或坏蛋,他们都带着各自的矛盾、缺陷和不为人知的挣扎。最让我印象深刻的是主角A,他的动机总是游走在道德的灰色地带,你无法完全认同他的所有选择,却又能在某些瞬间,对他的痛苦感同身受。作者没有急于评判人物的对错,而是把选择的权利交给了读者。通过大量的内心独白和环境的烘托,作者成功地挖掘出了人性中最幽微、最不易察觉的部分。这种对人性的细腻描摹,让这本书的价值超越了单纯的故事叙述,上升到了对生命本质的探讨层面,值得反复细读和思考。

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这本书的文字功底实在是令人叹为观止。作者似乎有一种魔力,能将最平淡无奇的日常场景,描绘得如同史诗般壮阔。我尤其欣赏他那运用长句和复杂句式的能力,初读时可能会让人需要放慢节奏,细细品味每一个逗号和分号背后的深意,但一旦跟上了作者的呼吸,那种被文字的洪流裹挟着向前的感觉,是无与伦比的阅读享受。他擅长在叙事中穿插哲学性的思考,毫不生硬地将对人性的洞察融入到情节的推进中。更妙的是,即便是描述那些晦涩的情感纠葛,作者也总能找到最精准、最富诗意的词汇来表达,避免了陷入矫揉造作的泥潭。读完某一章节后,我常常需要合上书本,在房间里踱步良久,消化那些文字带来的震撼与回味。

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如果说内容是骨架,那么这本书的语言风格就是赋予其灵魂的血肉。它的语感非常特别,带着一种久远的、近乎口语化的真诚,但同时又保持着极高的文学品味。阅读时,我完全忘记了自己是在“阅读”,更像是坐在一个老友的炉火旁,听他娓娓道来那些陈年旧事。那种叙述的腔调,非常具有地域特色,能让人清晰地感受到故事发生地的风土人情和气候温度。我甚至能想象出作者在写下这些文字时,那种带着特有口音,语速时快时慢的状态。这种强烈的“在场感”,使得故事中的人物仿佛触手可及,他们的喜怒哀乐也变得异常真实和可信,大大增强了阅读的沉浸感和代入感。

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这本书的结构处理,简直是教科书级别的范例,尤其是在时间线的跳跃和视角的切换上,展现了高超的叙事技巧。它不像传统的小说那样循规蹈矩地线性展开,而是像一个精密的万花筒,将不同的时间点和不同人物的内心世界巧妙地碎片化、重组。起初,这种非线性的叙事方式让人有些摸不着头脑,需要读者主动去拼凑线索,但这恰恰是它最迷人的地方——它把你从一个被动的接收者,变成了一个积极的参与者和解谜者。当某一个看似不相关的片段,在故事的后半部分突然与前半段的情节产生强烈的共振时,那种“原来如此”的顿悟感,是其他小说难以比拟的。作者对节奏的把控拿捏得恰到好处,张弛有度,让高潮迭起的部分显得尤为震撼。

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这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴。那大胆的用色,深邃的背景,配上精致的字体排版,立刻抓住了我的眼球。我记得当时是在一家小小的独立书店里发现它的,它被放置在一个角落的书架上,但它的光芒却无法被掩盖。那种设计风格,透露出一种既古典又前卫的矛盾美感,仿佛在向你讲述一个跨越时空的故事。我当时甚至没有翻开它,只是被它的外表所吸引,那种迫不及待想要了解其内涵的冲动,几乎让我当场就决定要把它带回家。它不仅仅是一本书,更像是一件精心制作的艺术品,放在书架上都能成为一道风景线。后来的阅读体验也印证了我的直觉,设计者绝对是在细节上倾注了无数心血,每一个图案,每一个留白,都像是经过深思熟虑的编排,让人在翻阅的过程中充满了惊喜。

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在伦敦末场拿着这本书让演员签名是多幸福的一晚上呀。 我:Could you sign my score, please? Rosalie:Wow, your score??!! 我:I mean... Sondheim's score?...

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