具體描述
《清明上河圖》是中國繪畫史上最瑰麗的藝術巨作。其以傳統長捲繪畫形式，細膩描繪北宋時期清明時節首都汴京城和汴河兩岸的風土人情。構圖采全景鳥瞰法，以散點透視法組織畫麵，將繁雜的人物景色，妥貼而富變化地安排在長十一尺的畫軸中。大至遼闊的郊野、浩瀚的江河、雄偉的城郭；小至舟車裏的人物、店鋪陳列之貨物、市招上的文字，皆栩栩如生分毫不失；最可貴的是畫傢深刻入微的觀察力：從靜闃的田野到熙攘的街市，景物鋪排疏密有緻，富含戲劇性與節奏感；畫中人物550餘人，從市井小民到達官貴胄，身份不同，衣冠各異、神色苦樂不一，其間更穿插清明過節應景物事與習俗，庶民的生活趣味躍然紙上。展閱《清明上河圖》，您將可隨著畫軸的推移，重迴十二世紀富足的宋朝都城，一覽清明時節的熱鬧風華。
《清明上河圖》吸引曆代畫傢競相臨摹，然而一幅好的摹本必須形神具到。而由現代傳統畫派翹楚吳子玉精摹之《清明上河圖》，鑒賞傢啓功先生曾贊道：“明清兩代以來最好的摹本，有讀書人的清氣，絕無一點工匠俗氣”；謝稚柳先生：“不僅得其形似，妙能得其神理。”！《清明上河圖─吳子玉精摹本》直取《清明上河圖》神理，絕對值得您悉心品味、典藏傳傢。
作者簡介
吳灝（1930—2017），字玉、又字子玉，號遲園、遲居士、退園詞客，廣東省佛山市人。先祖吳榮光，精鑒彆，善書畫。祖父吳赤雲，父煥文，叔伯均從事醫業已三世，少年亦從父習醫。祖父富收藏，濡染極深，髫齡即好東塗西抹，長遊學於穗垣香島間。一九四八年考入廣東省立藝術專科學校西畫係，為校長丁衍庸所器重。一九五三年拜江南謝稚柳先生為師，學業精進，所臨王淵《竹雀圖》，師稱其作筆緻清新。
他於兩宋繪畫、元代水墨經過一段很長的力學過程，下及明董其昌、徐渭、八大山人、石濤，數十年寢饋其間，直取古人神理而後已。所作粗放之筆，業師嘆曰：“其淋灕酣暢之緻，足使青藤卻步、苦瓜袖手”。容庚教授與之結忘年交，數十年中相互鑒評書畫。先生於繪畫外，書法、詩詞、篆刻其造就不亞於其繪畫，可見文藝一門取學之法並無二緻。先生詩詞得五代二李（李璟、李煜）與北宋諸傢者多，書學宋四傢，尤用力於黃庭堅，偶作狂草則取法張旭與懷素，於治印則集曆代各傢之大成而自齣新意。其學也廣，然其風格卻同一，結構嚴謹中見靈動，簡澹的情意又感其淵穆，豪放躍宕中含嬌媚而綽約，是現代中國傳統畫派中的一位有力的繼承者。著有《夢簾香閣詞》、《小乘山房詩稿》、《大笑草堂談畫雜文》、《吳子玉書畫集》、《大笑草堂印存》、《青燈論畫》（三捲本）等。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
我對這本書的整體觀感，是其敘事結構上的精妙布局，它摒棄瞭傳統綫性敘事的束縛，更像是在鋪展一幅多維度的情緒地圖。每一次翻頁，都像是在更換一個觀察世界的鏡頭，從廣闊的河麵拉近到某一傢小酒館的角落，視角轉換得自然而又富有衝擊力。作者對於光影和氛圍的營造，尤其值得稱道。那種清晨霧氣還未散盡時的朦朧感，與正午時分陽光直射在硃紅色的店招上的那種刺眼熱烈，被對比得淋灕盡緻。它不是在簡單地“記錄”場景，而是在“渲染”一種心境。特彆是涉及到一些突發事件——比如一次小小的交通堵塞，或者一次突如其來的爭執——文字的節奏會驟然加快，充滿瞭動態感，隨後又在解決衝突後迅速迴歸到那種悠閑的、屬於那個時代的“慢節奏”中。這種張弛有度的節奏掌控，讓讀者在閱讀過程中始終保持著一種被牽引的狀態，既不至於因為細節過多而感到拖遝，也不會因為節奏過快而錯過那些隱藏在背景中的微妙暗示。這完全是一次對感官的極緻調動，讀完後，我的腦海中留下的是一幅色彩飽和度極高、且帶有強烈運動軌跡的畫麵。
评分坦白說，這本書的敘事風格非常具有個人色彩，它更像是一種私人化的、帶有強烈情感投射的“迴憶錄”，而非冷冰冰的史學記錄。作者的文字裏流淌著一種對逝去時代的深深的眷戀與惋惜，這種情緒是極其微妙的，它不是直白的哀嘆，而是通過對那些精緻、轉瞬即逝的美好事物的反復描摹來體現的。比如對某一種糕點的做法的執著描寫，對某一處街角光綫角度的精準捕捉，都透露齣一種“我害怕忘記”的急切感。這種感性層麵的處理，使得閱讀過程充滿瞭溫度。我感覺自己不是在“閱讀”一部作品，而是在與一位極其健談、記憶力超群的長者一同漫步於他年輕時的故鄉。他邊走邊講，每一個場景都伴隨著他個人的情感注腳。這種親密感，讓讀者極易代入，並産生共情。最終，這本書留給我的印象，不再是某個曆史時期的精確復原，而是一種深刻的、關於“失去”與“銘記”的普世主題的探討，非常動人。
评分說實話，我一開始對這類題材並不抱有太大的期待，總覺得描繪古代市井生活的作品難免落入俗套，充斥著刻闆印象。然而，這本書完全顛覆瞭我的預設。它最令人驚喜的地方在於其對“細節背後的哲學”的探討。作者並未止步於錶麵的繁華，而是巧妙地在那些日常的互動中，植入瞭關於財富、階層固化、以及社會流動性的思考。例如，通過對不同船隻裝載貨物的對比，我們能窺見不同商幫的實力與影響力；通過對某個店麵裝修風格的細微差異，可以推斷齣店主的社會野心。文字的密度非常高，每一句話似乎都經過瞭反復的推敲和打磨，錶麵上看似閑筆的描述，迴味起來卻充滿瞭對那個時代運行邏輯的深刻洞察。我尤其欣賞作者在處理人物對話時的那種“留白”，他們說的很多，但真正重要的信息往往隱藏在那些未說齣口的猶豫、停頓和對視之中。這要求讀者必須全神貫注，參與到解碼的過程中去，極大地提升瞭閱讀的智力參與度。
评分這本書給我的感受，就像是走進瞭一個巨型、復雜的機械裝置的內部，並且成功地理解瞭每一個齒輪是如何咬閤，驅動著整個係統運轉的。它並非專注於某一個英雄人物的傳奇，而是將“社會結構”本身視為主角。我對作者那種近乎於人類學傢的嚴謹態度印象深刻。他似乎對宋代的度量衡、貨幣流通、甚至船隻的桅杆結構都有過深入的研究，但這些“硬核”的知識點，卻被極其自然地融入到情節推進和人物交往的語境之中，讀起來完全沒有學究氣，反而讓人覺得真實可信度陡增。讓我印象特彆深的是對“時間感”的處理，那種從黎明開市到夜市散場的完整時間軸的呈現，清晰地勾勒齣一個不眠之城的生命周期。不同於許多曆史題材作品中對衝突的過度渲染，這本書更側重於展現一種“持續的、穩定的存在狀態”，這種對日常秩序的尊重和描繪，反而更具震撼人心的力量。它讓我體會到，曆史的基石並非由帝王將相鑄就，而是由無數普通人的日復一日的勞作和交易搭建起來的。
评分這部作品，初看之下，便被那股撲麵而來的煙火氣深深吸引。它不僅僅是一幅捲軸的描摹，更像是一扇忽然開啓的、通往北宋都城汴京的時光之門。作者的筆觸極為細膩，對於市井百態的捕捉簡直到瞭令人發指的地步。那些挑著扁擔的小販，吆喝聲仿佛還能從字裏行間擠齣來；茶館裏正在爭論時局的士人，他們的眼神中流露齣的那種對江山社稷的憂慮，隔著韆年依舊清晰可辨。我特彆喜歡其中對於不同階層人物的刻畫，從高高在上的達官貴人，到在碼頭上揮汗如雨的腳夫，每個人物都擁有自己的生命力和故事綫，絕非扁平的符號。尤其是在描繪那些繁復的商業活動時，那種井然有序又暗藏洶湧的生命力，讓人不禁感嘆古人的智慧與生活的韌性。讀這本書，我仿佛真的置身於那熙熙攘攘的街頭，空氣中彌漫著麵食的香氣和馬匹的氣味，連遠處汴河上傳來的水聲都清晰可聞。這種沉浸式的體驗，是許多純粹的曆史論著難以給予的。它成功地將宏大的曆史背景，融入到最微小、最生動的日常細節之中，使得“曆史”不再是教科書上冰冷的年代和事件，而是活生生的、熱氣騰騰的人間煙火。
评分清晰度不夠，尤其是後麵的放大部分，沒有起到應有的作用。裝幀方式也打破瞭連貫性。建議買這本 https://book.douban.com/subject/30289604/
评分雖然是臨摹的但還是挺喜歡的，因為原版高清買不到，這個版是放大的，可以看清細節。
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