动漫色彩构成,ISBN:9787302152170,作者:陈伟、张瑞琴
陈伟,1994年毕业于景德镇陶瓷学院美术设计系,获学士学位,2004年获山西大学美术学硕士。
2000年调入广播电影电视管理干部学院从事影视动画教学工作,2003年晋升讲师职称。现为广播电影电视管理干部学院动画系骨干教师。
曾参与了大型动画系列片《大话成语》的制作;在省级刊物发表论文《动画创作中的模糊思维》;主编了《动漫平面构成》、《动漫色彩构成》、《动漫人体结构与运动技法》等教材,参与了《动画运动规律和时间掌握》、《动画造型基础》、《动画创作技法》、《动画编导》、《动画速写技法》等教材的素材整理。
个人专长是影视动画创作、陶艺设计。
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这本书的装帧设计和印刷质量简直无可挑剔,色彩表现力极强,即便是对色彩还原度要求很高的插图,也能看得出纸张和油墨选用的用心。从内容结构来看,它非常注重“系统性”的建立。它不是零散地介绍技巧,而是构建了一个清晰的知识树,从基础的三原色、三间色开始,逐步过渡到更高级的“色彩和谐与冲突”主题。我个人最欣赏的是它对“光影处理与色彩倾向”的论述。很多新手总是把阴影处理成纯粹的黑色或深蓝,但这本书通过大量的专业解析图,清晰地展示了在不同光源下,阴影部分应该如何根据环境色和材质反射出微妙的色彩变化。这极大地提升了我对画面体积感和氛围感的把握能力。总而言之,这是一本既能满足入门者对基础知识的渴望,又能为有一定基础的人提供深度思考素材的优秀工具书,堪称动漫色彩领域的里程碑式作品。
评分这部书简直是为我这种对视觉艺术充满好奇,但又常常在色彩的海洋中迷失方向的人量身定做的!我特别喜欢它讲解基础理论时那种深入浅出的方式。它没有堆砌那些晦涩难懂的术语,而是用大量生动的例子,比如分析一些经典动画场景的用色策略,让我立刻就能理解“邻近色”和“对比色”在营造情绪上的巨大差异。一开始我以为这会是一本很枯燥的教科书,没想到作者像一位经验丰富的老船长,带着我们平稳地驶入色彩构成的世界。尤其是关于“色相、明度、纯度”这三大要素如何协同作用的部分,讲解得极其透彻。书中还穿插了不少历史典故,比如某个时期艺术家如何运用特定的色彩组合来表达反抗或和谐,这让整个学习过程充满了文化趣味,而不是纯粹的技术训练。读完之后,我再看任何动漫作品,都会不自觉地分析它的用色,仿佛打开了全新的观察视角,这绝对是物超所值的体验。
评分老实说,我对艺术理论接触不多,所以一开始对“构成”这个词有点畏惧,总觉得会涉及到复杂的数学公式或者抽象的哲学概念。但是,这部《动漫色彩构成》完全颠覆了我的预期。它的叙述风格非常口语化,读起来轻松愉快,就像是跟一个很懂行的朋友聊天。最让我感到实用的是它关于“环境光与固有色”相互影响的讲解。过去我画背景和角色时,总是把它们割裂开来处理,导致画面显得很生硬。这本书通过解析不同天气、不同时间的光照对物体色彩的影响,让我明白了如何让角色自然地融入场景之中。书中甚至还附带了一些非常实用的软件操作技巧的微小提示,虽然不是主要内容,但这种“售后服务”感十足的细节处理,让读者感觉作者是真正站在创作者的角度来编写这本书的。它成功地架起了理论与实践之间的桥梁,让复杂的问题变得触手可及。
评分拿到这本书的时候,我本来是抱着试试看的心态,毕竟市面上讲“色彩”的书多如牛毛,大多都停留在理论表层。然而,这部作品真正让我眼前一亮的是它对“情绪传递”这一核心主题的精准把握。它不仅仅教你怎么调色,更重要的是教你如何通过色彩的冷暖、轻重来操控观众的情绪。比如,当需要表现角色内心的挣扎时,作者会细致剖析如何利用低饱和度的灰调子和突兀的亮色点缀来营造那种不安感。我特别欣赏其中关于“动态平衡”的章节,它讨论了如何在运动的画面中保持色彩的稳定性和焦点性,这对于想自己动手做插画或者动态设计的人来说,简直是宝典。书中的排版设计也值得称赞,大量的对比图例清晰地展示了“做对”和“做错”的视觉效果差异,这种直观的冲击力比任何长篇大论都来得有效。对我来说,这本书更像是一位严格又耐心的导师,时刻提醒我在追求美观的同时,不能忘记色彩的“目的性”。
评分如果用一个词来形容这本书的阅读体验,那就是“解构主义”。作者并没有试图建立一个僵硬的色彩法则,而是将我们习以为常的色彩感知系统层层剥开,让你看到每一个色彩选择背后的逻辑和文化暗示。我尤其对书中探讨的“文化语境中的色彩偏好”这一块印象深刻。例如,探讨了不同国家和地区对特定颜色的情感投射有何不同,这对于希望作品走向国际的创作者来说,无疑是极其宝贵的洞察力。它教会我的不只是“如何搭配颜色”,更是“为什么这样搭配会有效”。书中的案例大多选取自近十年内广受欢迎的日系动画,这确保了例子贴近当代审美,不会让人觉得内容陈旧。每一次阅读,我都会发现新的层次,因为它鼓励读者进行批判性思考,而不是盲目模仿。这本书的价值在于它培养的是一种“色彩的思维方式”。
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