《世界文學名著典藏·紅與黑(全譯插圖本)》的傑齣藝術成就還錶現在一係列寫作手法的革新。其一，在結構上，小說繼承瞭《湯姆·瓊斯》的布局手法，以於連一生的仕途、愛情為發展綫索，重點描寫瞭他在小城、省城、巴黎和監獄四個場景，在寫法上又剋服瞭《湯姆·瓊斯》拖遝的弊病，而形成瞭主乾明顯、疏密得當的結構特徵。而且，《紅與黑》已擺脫瞭純粹按照“時間的延續”安排情節的格局，嚮著“空間”長篇小說過渡，顯不齣作者對“傳統情節”的藐視和對作品“內在節奏”的重視。作品所錶現的是1830年這樣一個“特定時代”的“空間”的“心靈蠻化”，而時間、地點的迅速變換，人物的忽隱忽現，對話的緊張不連貫等，更增添瞭作品的現代因素。於連得知夫人的揭發信，一怒之下趕往傢鄉教堂槍殺夫人，在當時的交通情況下，從巴黎到小城，非得三四天，甚至一周纔能到達，而一個人的亢奮情緒怎能持續如此之長？這一情節所造成的時空多層化，無疑使小說平添瞭現代小說“心理結構”的特徵。其二，在人物塑造方麵，小說采用瞭個性化手法。展現瞭於連這個經典人物形象之外的眾多既有個性又有某一類型性格的人物。如在市長、瓦爾諾、老索雷爾等人的利欲熏心、拜金主義、市儈習氣中，又可以發現市長的迂腐，瓦爾諾的飛揚跋扈，老索雷爾的錙錸必較。在同是與於連有戀情的夫人和小姐之中，我們看到，由於年齡、地位、處境的不同所造成的性格差異，有三個孩子的夫人，她的愛情是在封建和宗教念的恐懼、掙紮中度過的；而浪漫、任性的小姐，她大膽、瘋狂，反復無常，追求的是不同尋常的愛情。作品也十分重視人物性格的變化與環境的關係，如於連所以對教會發生興趣，是與他親眼目睹復闢王朝時期聖職人員的榮耀分不開的。其三是傑齣的心理描寫。《紅與黑》的主要藝術魅力，是對人物行動時的深刻心理分析。作者將他的小說當作思索的媒介，時而發錶反論，時而又用他的道理進行挑戰。他的“心理分析”基本上沒有擺脫傳統小說的特點，作者大體上是站在“主宰”的地位來刻畫人物的心理變化。但與此同時，作者也有意無意地退齣“主宰”的地位，或讓作品裏的人物自己說話，或通過登場人物的觀察來展現另一人物的心理活動，這一變化是不可忽視的。

在今天，《紅與黑》仍被公認為歐洲文學皇冠上一枚最為璀璨精緻的藝術寶石。一百多年來，它被譯成多種文字廣為流傳，並多次被改編為戲劇、電影。有關它的研究文章和著作，也是汗牛充棟、不勝枚舉。正如美國著名學者費迪曼教授所說：“司湯達的《紅與黑》已顯示瞭20世紀小說的方嚮，進入這《紅與黑》中，我們就會感受到隻有第一流的心理小說傢纔能給予的震撼，因為它帶給我們的是更富真實感的精神內涵。”

司湯達（1783年-1842年）是十九世紀法國傑齣的批判現實主義作傢。他的一生並不長，不到六十年，而且他在文學上起步很晚，三十幾歲纔開始發錶作品。然而，他卻給人類留下瞭巨大的精神遺産，包括數部長篇，數十個短篇或故事，數百萬字的文論、隨筆和散文，遊記。 他以準確的人物心理分析和凝練的筆法而聞名。他被認為是最重要和最早的現實主義的實踐者之一。最有名的作品是《紅與黑》（1830）和《巴馬修道院》（1839）。