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出版者:天津杨柳青画社

作者:池云清

出品人:

页数:33

译者:

出版时间:2007-8

价格:32.00元

装帧:

isbn号码:9787807382454

丛书系列:

图书标签:

• 花卉
• 翎毛
• 绘画
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典藏秘笈：水墨丹青中的自然神韵 书名：《山水意境：中国传统山水画的写意与笔墨》 书籍简介 《山水意境：中国传统山水画的写意与笔墨》并非一部关于花卉翎毛技法的入门指南，而是一部深入探究中国文人画核心精神——山水画的理论巨著与实践宝典。本书旨在为读者揭示中国山水画自魏晋至近现代数千年来，如何从单纯的“写景”升华为一种寄托情怀、阐发哲思的“写意”艺术。 本书的结构严谨，内容涵盖了中国山水画发展的历史脉络、核心美学思想、关键的笔墨技法解析，以及不同流派的风格演变，力求为研究者、专业画家和具有深厚文化素养的爱好者提供一个全面而深入的视角。 --- 第一部分：山水之魂——写意精神与哲学根基 本部分着重于阐述中国山水画区别于西方风景画的根本——“写意”的内涵。山水画自唐代王维“诗中有画，画中有诗”提出以来，便承载了中国哲学中天人合一、道法自然的思想精髓。 第一章：从“格物致知”到“卧游” 本章追溯山水画的起源，梳理其如何从早期的界画和描摹自然（格物）阶段，逐步过渡到宋代郭熙提出的“可行、可望、可游、可居”的理想境界。重点分析“卧游”概念的形成，即画家通过笔墨将山川的精气神抽取，使观者足不出户而神游物外的心灵体验。 第二章：气韵生动与墨分五色 详细解读谢赫“六法”中居于首位的“气韵生动”在山水画中的具体体现。讨论“气”不仅是自然之气，更是画家胸襟气度的凝聚。紧接着，深入剖析“墨分五色”的奥秘，这不是指黑、白、灰的简单层次，而是指通过焦、浓、重、淡、清五种墨色的变化，来表现山石的质感、水汽的湿度以及环境的远近虚实。例如，如何使用飞白、破墨等技法，来模拟岩石的嶙峋与云雾的飘渺。 第三章：文人画的兴起与师法自然 重点探讨唐代吴道子对“骨法用笔”的奠基，以及宋代李唐、刘松年开创的“院体”与“民间”的融合。随后，聚焦元代四家（黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙）对“师法自我”的强调。阐释“师法自然”并非机械复制，而是“外师造化，中得心源”的辩证统一，强调对自然物象的提炼、概括和情感注入。 --- 第二部分：笔墨精粹——山石树木的结构与表现 本部分是实践技术的核心，专门针对山水画主体构成元素——山石、树木、水法和云雾的传统画法进行体系化的梳理与解析，完全侧重于水墨的运用。 第四章：皴法流变：山石的骨骼与肌理 皴法是山水画表现山石的主要手段。本章系统对比了不同地域和流派的标志性皴法： 披麻皴（董源、巨然）： 表现江南山水温润、厚重的土质山体，强调湿润和层次感。 斧劈皴（李唐、马远）： 表现北方山石的坚硬、峭拔与锐利，追求刀劈斧凿般的力度。 荷叶皴与折带皴： 深入解析黄公望和王蒙如何利用这些皴法表现丘陵的圆润与块面的交错。 米点/泼墨法： 介绍米芾父子的即兴创造，如何用点垛和淡墨，来描绘烟雨迷蒙的湖光山色，这与写实描绘完全不同。 第五章：树法与章法：生命的姿态 树木在山水画中不仅是点缀，更是点明季节、气候和画家心境的象征。 树的“S”与“C”形结构： 分析古人如何用线条的曲折来表现树干的生命力。 点叶法与圈皴法： 详细讲解如何运用“介字点”、“胡椒点”等点法来表现不同树种的叶片结构与茂密程度。例如，松树的坚毅（多用圈皴）与杂树的萧疏（多用点叶）。 章法布局的“三远法”： 结合高远、深远、平远的构图原则，讲解如何通过树木和山石的前后呼应，引导观者的视线，营造空间深度。 第六章：水法与留白：动静的哲学 水是山水画的血脉，留白则是画面的呼吸。 水法的表现： 探讨如何用线条的粗细、墨色的浓淡以及水的流向来表现江河的湍急（如斧劈水）或湖泊的静谧（如一笔水）。 留白的艺术： 深入解析“计白当黑”的理念。留白不仅是未画之处，更是云雾、瀑布、远山乃至空气的载体，是构建意境的关键。对比分析“有余”与“不足”的取舍之道。 --- 第三部分：名家气象——风格演变与地域特色 本书的最后部分，侧重于对历史长河中几位标志性大师作品的个案分析，以印证前述的笔墨理论。 第七章：北方山水的雄浑与南方山水的秀润 对比分析北宋范宽的《溪山行旅图》中那种近乎压迫感的巨碑式山体（强调“雄”与“重”）与南宋夏圭、马远的“边角式”构图（强调“简”与“逸”）。 第八章：元四家与“新文人画”的转向 详述黄公望的平淡天真、倪瓒的萧瑟清寂，如何将山水画的重心彻底从描绘现实转向表达内在学养。探讨明清之际董其昌的“南北宗论”对后世画风产生的深远影响，以及清代“四王”对传统笔墨技法的集大成与规范化。 结语：当代山水画的传承与创新 最后，本书将探讨在现代社会，传统山水画如何面对新的媒介和观念冲击，依然能保持其“写意”的生命力，并鼓励读者在理解了深厚的笔墨基础上，寻求个人独特的山水语言。 《山水意境：中国传统山水画的写意与笔墨》旨在提供一套严谨的、以笔墨为核心的文人画学术研究框架，它需要的不是对花鸟的细致描摹，而是对宇宙精神的深刻体悟。

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说实话，我是一个对传统国画抱有敬畏心但又常常感到无从下手的业余爱好者。我的耐心有限，复杂的花卉结构常常让我望而却步，觉得工笔太费时费力。《花卉翎毛画法》的出现，极大地降低了我的入门门槛，但又没有牺牲艺术性。它最吸引我的是关于“动态速写”的章节。作者强调，即使是静物，也要捕捉它“曾经”和“将要”的状态。比如画一朵即将凋谢的菊花，应该如何通过叶片的卷曲和花瓣的松散来暗示时间流逝的痕迹。翎毛部分更是如此，它提供了一系列分解动作，教你如何用最少的几笔线条勾勒出一只鸟儿梳理羽毛的瞬间姿态。这本书的排版和用色也极其考究，大量的彩图清晰度极高，即便是用手机放大细节观察，也能看清笔触的走向。它让我明白了，艺术的美感，有时恰恰蕴含在那些看似随意的几笔之中。

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拿到这本《花卉翎毛画法》时，我本来有点犹豫，因为我更偏爱写意的水墨画，对工笔的细节描摹并不擅长。然而，这本书的导读部分立刻打消了我的顾虑。它并非僵硬的写实教程，而更像是一场关于“观察自然”的哲学之旅。书中花了大量的篇幅去讲解如何理解植物的生长逻辑，比如一枝梅花在不同受风面的枝条弯曲度会有什么差异，这个角度的讲解非常独特。关于翎毛部分，作者并没有局限于孔雀或山鸡这类传统题材，而是拓展到了夜鹭、蜂鸟等更具挑战性的对象。最让我受益匪浅的是关于“留白”的运用。在描绘浓密的枝叶或层叠的羽毛时，如何巧妙地利用纸张本身的空白来暗示光线或空气的流动，这本书给出了极为精妙的示范，那几页关于水墨晕染出雾气缭绕山涧中花朵的案例，简直是教科书级别的范本。它教会我，画画不只是填满画面，更重要的是“懂得减法”。

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我是一名艺术系的大三学生，正在准备毕业设计，主题定在了“林中秘境”。我尝试了好几本关于动植物的速写和色彩理论的书，但总觉得缺少那种将两者完美融合的引导。《花卉翎毛画法》恰好填补了这个空白。它最棒的地方在于其系统性。它首先从基础的色彩学入手，但不同于其他教材的枯燥，这里的色彩搭配都是直接与特定花卉或鸟类的栖息地环境挂钩的，非常实用。比如，在描绘兰花时，它会指导你如何调出“潮湿苔藓”的背景色，以衬托兰花的清冷高洁。关于翎毛的质感处理，这本书的创新在于引入了现代材料的运用探讨，虽然主体还是传统工具，但作者会提示如何结合少量现代胶质材料来增强某些特定光泽的表现力，这在以往的传统画册中是极为罕见的。阅读这本书的过程，就像有一个经验丰富的导师在你身边，随时为你答疑解惑，指引你将脑海中的画面转化为纸上的实体。

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这本书的结构设计非常巧妙，它不是简单地将“花卉”和“翎毛”两个主题并列介绍，而是将它们视为一个相互依存的生态系统来讲解。例如，书中有一组贯穿始终的范例，展示了“燕子与紫藤花”的系列创作过程，从早春的嫩绿到仲夏的繁盛，燕子在花间穿梭的场景如何随季节变化而改变其光影和色彩基调。这种环境与物象的统一分析，极大地提升了我的构图意识。我过去画花总觉得花“浮”在纸面上，画鸟总觉得鸟“站”在背景上，而这本书通过对光线穿透花瓣和翎毛的模拟，教会我如何建立一个有纵深感的空间。特别是关于如何处理“层次感”的部分，作者运用了多达七层的颜料叠加来表现某些深色羽毛的光泽，这种细致入微的实验记录，对于任何想深入研究色彩物质性的读者来说，都是无价之宝。这本书的价值，在于它不仅教你“怎么画”，更教你“为什么这样画”。

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这本《花卉翎毛画法》简直是绘画爱好者的福音！我原以为市面上关于花卉和翎毛的画法书籍已经够多了，但这本书的视角非常新颖。它没有简单地罗列各种花卉的结构和翎毛的纹理，而是深入探讨了光影、色彩在表现这些自然元素时的微妙变化。特别是关于如何捕捉蝴蝶翅膀上那种难以言喻的虹彩光泽，书中提供的几种处理技法，我尝试了一下，效果立竿见影，比我过去摸索了好几个月都要好。作者对不同季节花朵的色彩倾向性分析得极为透彻，比如春日里嫩芽的鹅黄与夏日盛放时热烈的洋红之间，那种过渡的层次感，书中用大量的图例做了示范。更让我惊喜的是，它对“意境”的探讨。翎毛不仅仅是羽毛的堆砌，更是风动、神韵的体现，书中教导的如何通过笔触的轻重缓急来传达鸟儿展翅欲飞的动感，真是妙不可言。对于已经有一定基础的画友来说，这本书绝对能帮你跨越一个技术瓶颈，进入到更高层次的艺术表达领域。强烈推荐给所有追求精进的同道中人！

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