具体描述
Blessed is the nation that in the course of a century could give the world two poets of Czeslaw Milosz's and Zbigniew Herbert's scope. Doubly blessed is the English-reader, for in this volume he gets Zbigniew Herbert's work rendered by Czeslaw Milosz: like the poor, or better yet like nature herself, Polish genius takes care of its own.This collection is bound for a much longer haul than any of us can anticipate. For Zbigniew Herbert's poetry adds to the biography of civilization the sensibility of a man not defeated by the century that has been most thorough, most effective in dehumanization of the species. Herbert's irony, his austere reserve and his compassion, the lucidity of his lyricism, the intensity of his sentiment toward classical antiquity, are not just trappings of a modern poet, but the necessary armor--in his case well-tempered and shining indeed--for man not to be crushed by the onslaught of reality. By offering to his readers neither aesthetic norethical discount, this poet, in fact, saves them frorn that poverty which every form of human eviI finds so congenial. As long as the species exists, this book will be timely.-- Joseph Brodsky
作者简介
Zbigniew Herbert (29 October 1924 in Lvov – 28 July 1998 in Warsaw) was an influential Polish poet, essayist, drama writer, author of plays, and moralist. A member of the Polish resistance movement – Home Army (AK) during World War II, he is one of the best known and the most translated post-war Polish writers. [1]He was first published in 1950; his writing debut was a volume of verse String of light and it was published in 1956. One of Herbert’s most valuable works is a cycle of writings about Pan Cogito (Mr. Cogito), a character that is very modern but still sticks to the European cultural tradition. He was a distant relation of the 17th century poet George Herbert.
目录信息
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用户评价
这本书的装帧设计本身就极具欺骗性，它那种朴素到近乎粗粝的封面，让人联想到那些扎根于土地、充满民间智慧的歌谣或史诗。然而，一旦翻开，面对的却是高度提纯和数字化的语言结构。诗人们似乎完全抛弃了任何基于自然或人类传统经验的比喻系统，转而构建了一个完全自洽的符号体系。例如，他们会用“七进制的遗忘”来指代某种特定的失落感，或者用“数据流中的静电”来象征瞬间的灵感。这要求读者必须投入极大的精力去学习这套新的“词典”，去理解这些新造的词汇和意象在作者心智地图中的位置。对于那些习惯于在诗歌中寻找熟悉意象，比如月亮、河流、爱情的读者来说，这本书会像一堵无法逾越的墙。我甚至怀疑，这些诗歌是否还能被称之为“诗歌”，它们更像是某种高度浓缩的、具有美学价值的算法输出。尽管如此，在反复的研读之后，我开始欣赏这种纯粹的、不妥协的创造力——它拒绝被任何既有的美学体系所收编，坚持在文字的荒原上开辟出一条属于自己的、充满陌生感的道路，这份勇气本身就值得被铭记。
评分这本诗集，坦率地说，让我有些摸不着头脑。翻开扉页，映入眼帘的是一连串我从未听闻的诗人的名字，他们的作品如同迷雾中的灯塔，时而闪烁着奇异的光芒，时而又彻底隐没在文字的浓稠之中。我原以为这会是一场熟悉的精神漫步，沉浸在那些耳熟能详的韵脚和意象里，结果却像被推入了一个全新的、未经标记的丛林。诗歌的语言极为跳跃，常常一句话的前半段还在描绘清晨的露珠，后半句却陡然转入了对工业时代机器轰鸣的粗粝描摹。这种割裂感，初读时令人焦躁，仿佛作者在故意打乱读者的预期，不给出一个明确的情感锚点。我花了很长时间试图在这些碎片化的景象中寻找一条主线，试图理解诗人试图传达的某种“统一的悲怆”或者“集体的喜悦”，但每次都无功而返。它更像是一系列独立的艺术品陈列在一个空旷的画廊里，每件作品都散发着自身独立的光泽，却缺乏一个将它们串联起来的叙事线索。这无疑是一次挑战，是对传统诗歌阅读习惯的颠覆，迫使我停止寻找“意义”，转而单纯地去感受那些词语碰撞时产生的火花和残渣。也许，真正的魅力就在于这种不确定性，在于每一次重读都能发现新的、未被预设的连接。
评分这本书带给我一种强烈的眩晕感，就像是站在一个无限延伸的镜厅中央。我不是在阅读一首首独立的诗歌，而是在体验一种持续不断的、流动的意识瀑布。它的结构完全打破了传统的诗体束缚，句子之间的衔接往往不是逻辑上的递进，而是纯粹的感官联想。一个场景的描绘可能仅仅因为一个相似的颜色或一个类似的气味，就瞬间跳跃到了另一个完全不相干的地理位置或历史时期。这种叙事上的“非线性”处理，对于习惯了线性叙事的读者来说，无疑是极大的考验。我不得不频繁地停下来，深吸一口气，强迫自己接受这种思维的无序性。最让我印象深刻的是它对“时间”的处理，时间在这里不是一条直线，而是一团纠缠不清的毛线球，过去、现在、未来似乎同时存在于同一个词语的重量之下。这让我想起某些抽象表现主义的绘画，它们不试图描绘现实世界的模样，而是试图捕捉现实背后的能量波动。这本书的价值可能不在于它告诉了我们什么，而在于它如何有效地扰乱了我们既有的感知框架，迫使我们以一种全新的、或许更混乱但更真实的视角去看待存在本身。
评分坦白讲，我是在特定情绪下拿起这本诗集的，我期待着能从中找到一种能够精准匹配我当时心境的文字慰藉，一种能够替我言说的、温柔而有力的表达。然而，这本书提供的却是全然相反的体验。它没有提供任何温柔的抚慰，反倒是用一种近乎冰冷的、外科手术般的精确度，剖开了人类情感的内在结构。它的语言是克制的，极少使用夸张的形容词，但每一个选用的动词都沉重得如同铅块。它聚焦于那些被日常语言所忽略的、微小的、但却具有决定性意义的瞬间——比如钥匙插进锁孔时发出的那种特有的金属摩擦声，或者在拥挤房间里，目光不经意间与陌生人相遇时，双方在零点几秒内完成的复杂内心评估。它没有宏大的主题，也没有煽情的结尾，一切都处理得极其冷静，甚至带着一丝疏离的观察者姿态。这使得阅读过程充满了智力上的满足感，因为它揭示了被我们麻木的感官所屏蔽掉的真实细节，但同时也带来了一种难以言喻的孤独感——因为这些细节虽然真实，却缺乏人性化的温度，让人感觉自己正在阅读一份关于“人类行为”的学术报告，而不是诗歌。
评分读完这本书，我的感觉是复杂的，像刚刚品尝完一道极其考究的法式料理，每一样配料都精妙绝伦，但整体组合却显得过于前卫和疏离。诗人的技巧是毋庸置疑的，他对音韵的把控达到了近乎完美的境界，某些长句的节奏感，读起来简直像听一场精心编排的室内乐，每一个停顿和重音都精准到位，让人不由自主地想要跟随其韵律摇摆。然而，内容上的表达却显得过于内敛，甚至可以说是晦涩。那些意象，比如“锈蚀的月光下，蝴蝶翅膀上的几何学”或者“沉默吞噬了钟摆的记忆”，它们的美感是毋庸置疑的，但它们是如何与人类共通的情感——爱、失落、时间的流逝——产生联系的呢？我感觉自己像一个局外人，站在精美的玻璃柜前，只能欣赏其工艺，却无法真正触碰其内核。它更像是写给一群拥有共同密码的人看的“内部笑话”，我似乎掌握了语言的钥匙，却找不到能打开锁的那个特定的方向。这使得阅读变成了一项智力练习，而非心灵的慰藉，它赞美了形式的极致，却牺牲了情感的共鸣，留下了一种高处不胜寒的艺术距离感。
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