具体描述
书内收录《意中人的胸饰》《印染匠康吉》两篇作品
作者简介
舟桥圣一(1904～1976)，日本小说家。生于东京。1928年东京大学国文科毕业。在大学学习期间热爱文学，曾与同学创办《朱门》杂志，并发表剧作《痼疾者》。1926年10月在《新潮》杂志的“新人号”上发表小说《白腕》。1928年与田边茂一创办《文艺都市》，成为“新兴艺术派”的活跃人物之一。1933年创办《行动》。翌年在《行动》上发表行动主义文学代表作《俯冲》，引起文坛的重视。1935年成为《文学界》的同人。1938年发表《木石》等小说。《木石》通过两个女性不同生活方式的对比，反映了现实对人们个性的压抑。太平洋战争期间写作小说《洗染店》。战后为《文学界》的复刊和日本文艺家协会的重建作了努力，并发表了一些反映爱情生活的通俗小说。他的主要作品还有《叶山汲子》、《雪夫人画卷》、《鹅毛》、《花的本色》、《花的一生》、《岩野泡鸣传》等。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书，说实话，初看封面的时候，我就被那种略带神秘感的艺术风格吸引了。它不是那种直白的热烈，而是带着一丝沉淀的、需要慢慢品味的韵味。故事的开篇，作者并没有急于抛出核心冲突，而是用非常细腻的笔触勾勒出了主角们所处的那个时代的氛围，那种旧时光特有的那种慵懒又暗流涌动的质感，扑面而来。我特别喜欢作者对环境的描写，比如清晨薄雾笼罩下的古老街道，空气中弥漫着的某种特定的香料味道，这些细节的堆砌，让整个世界瞬间变得立体可信，仿佛我不是在阅读，而是真的走进了那个故事发生的场景之中。主人公A的性格塑造更是入木三分，他/她的那种外表的坚韧与内心深处的脆弱之间的张力，处理得恰到好处，让人不禁为之揪心。尤其是他/她面对重大抉择时的那种内心挣扎，作者没有用大段的心理独白来交代，而是通过一些微小的动作和眼神的交流，将人物的复杂性展现得淋漓尽致。读到三分之一的时候，情节开始加速，引入了新的关键人物，这个新角色的出现，就像一颗投入平静湖面的石子，激起的涟漪迅速扩散，让原本看似平稳的叙事节奏陡然紧张起来，让人迫不及待地想知道接下来会发生什么。总的来说，这是一部在文字功底和氛围营造上都达到了相当高水准的作品，值得细细品味。
评分这本书带给我的最大冲击，来自于它对人性灰色地带的深刻挖掘。它完全避开了传统叙事中那种“好人绝对好，坏人绝对坏”的刻板印象。相反，书中的每一个角色，即便是看起来最正直的那个，也带着自己难以启齿的秘密和自私的动机；而那些被社会定义为“反派”的角色，他们的行为逻辑又有着令人同情的根源。这种复杂性，让阅读过程充满了道德上的两难和深刻的反思。特别欣赏作者处理冲突的方式，冲突的爆发往往不是通过激烈的争吵或肢体对抗，而是通过一系列微妙的沉默、试探性的问话，以及隐藏在礼貌言辞背下的刀光剑影。有那么一幕，两位主要人物在一次看似友好的晚宴上交锋，桌面上摆着精致的食物和高脚杯，但他们之间的对话却像是在进行一场心理层面的角力，读到那里，我甚至能感受到空气中那种凝固的张力，手心微微出汗。这种将内在的巨大波澜，用极其克制和优雅的外在形式表现出来的手法，是这本书最令人称道的高级之处。它迫使读者跳出简单的对错判断，去理解“人”作为一种矛盾集合体的真实面貌。
评分从纯粹的文学趣味性来看，这本书的语言质感达到了教科书级别的范本。它不像某些当代小说那样追求快速的节奏和直白的表达，而是沉浸在对词语的精心打磨之中。作者似乎对每一个动词和形容词都有着近乎苛刻的要求，使得描述不仅仅是信息的传递，更像是一种艺术创作。比如，描绘悲伤时，它不会简单地说“他很伤心”，而是会用“那悲伤像一块打磨光滑的鹅卵石，沉甸甸地嵌在他的胸腔里，每一次呼吸都带着冰冷的棱角”。这种具象化的表达，极大地增强了情感的感染力。而且，全书的基调非常统一，带着一种略微忧郁但又充满生命力的色调，即使在描写最黑暗的场景时，作者也会巧妙地引入一丝微弱的光亮，也许是一朵在废墟中盛开的花，或者是一句不经意的温暖话语，这使得整体阅读体验既厚重又不会过于压抑。我尤其注意到作者在句式上的变化，长句的舒缓与短句的戛然而止形成了富有韵律的节奏感，读起来有一种在古典乐与现代爵士乐之间游走的奇妙体验。
评分这本书的配角群像塑造，是我近几年读到的作品中最出彩的部分之一。很多时候，一部好小说，配角往往沦为推动主角前进的工具人，但在这部作品里，每一个次要人物都有着自己完整的世界观、未完成的欲望和清晰的行动逻辑。他们不是围着主角转的卫星，而是自己独立运行的行星。举个例子，那个被描绘成边缘人物的“旁观者”角色，他出场次数并不多，但他每一次的出现，都像是一个移动的镜子，反射出主角们不愿面对的真相，或者提供了一个完全不同的视角来解读当前发生的事件。作者花费了大量的笔墨去描绘这些配角们在时代洪流中的挣扎与妥协，他们的喜悦和遗憾，丝毫不逊色于主角。正是这些饱满而真实的小人物群像，共同构建了一个无比真实和坚实的背景世界。这种宏大叙事与微观个体命运的交织，使得故事的厚度大大增加，读完之后，我脑海中浮现的不是某一个主角的特写，而是一个完整、有生命力的社会群像图。可以说，这本书的深度，很大程度上得益于其配角群体的成功塑造。
评分我得说，这本书的叙事结构简直像一个精心编织的迷宫，让人在其中探索时既感到困惑又充满乐趣。它不是那种线性叙事，而是不断地在过去与现在之间进行跳跃，每一次穿越，都不是为了简单地展示背景故事，而是为了揭示当前困境的一个新的侧面，或者为某个看似无关紧要的道具或对话赋予了全新的意义。这种非线性的处理方式，对读者的专注度要求很高，稍有不慎就会跟不上作者的思路，但一旦跟上，那种“原来如此”的恍然大悟感，是其他普通小说难以给予的。其中有一段情节，涉及到主人公B的童年阴影，作者用了足足十几页的篇幅，以一种近乎意识流的方式，展现了记忆的碎片如何影响一个人成年后的行为模式，语言风格在此处变得非常跳跃和破碎，极具实验性。我个人觉得，如果对文学性要求不高的读者可能会觉得有些晦涩难懂，但对于我这种喜欢拆解文本结构的人来说，简直是一场盛宴。更妙的是，每一次看似没有逻辑的闪回，最终都会在故事的高潮部分，以一种意想不到的方式与主线剧情完美咬合，形成一个精密且令人震撼的闭环。作者在伏笔的设置上，展现了近乎偏执的耐心和精准度，很多在开篇随口提到的细节，到最后都成了决定命运的关键。
评分对了解战后日本人的心理挺有帮助，但是就文学性而言，手法还是有些成就，视角的切换太过突兀。另外，好污。
评分对了解战后日本人的心理挺有帮助，但是就文学性而言，手法还是有些成就，视角的切换太过突兀。另外，好污。
评分真给我一种读茅盾时那种乏味又作呕的感觉，茅盾好歹还有孙舞阳办公室唱国际歌跳舞这种笑死人的桥段，这本真的是把我看睡了，所以不要无脑吹日本文学阿，而且拜托这都40年代了还是这种水平的文字功底，简直不敢恭维...最后，森男给爷爬。
评分对了解战后日本人的心理挺有帮助，但是就文学性而言，手法还是有些成就，视角的切换太过突兀。另外，好污。
评分对了解战后日本人的心理挺有帮助，但是就文学性而言，手法还是有些成就，视角的切换太过突兀。另外，好污。
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