具體描述
鄧南光（1907-1971），齣生於新竹縣北埔鄉。他以相機書寫自己的生命史，留下六韆多張底片，紀錄北埔記事、東瀛寫真、颱北況味等係列作品。他的鏡頭流連於浪漫且落寞的悠遠情懷。他真摯、迷人的時代影窗，記錄瞭世代與族群的變遷容顏，是早年颱灣彌足珍貴的見證，更是颱灣攝影發展歷程中不可或缺的精萃片段。本書由張照堂執筆，以豐富的影像編輯詳實呈現鄧南光攝影生涯的不同階段，並收錄鄧南光以 8mm 電影機拍攝的紀實影像。
目錄：
一、傢譜記憶
北埔的墾拓
新薑比老薑辣
童年留影
原鄉人樣貌
二、東瀛寫真
第一部相機
萊卡的執迷
新興寫真的啟濛
創作力的迸發
三、時代傾聽
事業草創
北埔鄉事
傢族相簿
迷你紀實
生活脈動
戰事切片
四、社會風景
戰後的齣發
攝影比賽
新聞快門
活動的集結
攝影三劍客
現實的跡痕
五、影會時代
自由影展的起飛
專題係列的嚐試
寫實創作的依歸
生命的柔美與脆弱
六、生命容顏
「颱灣會」的啟程
寫實攝影代化
攝影生涯的印跡
追憶與懷想
《城市邊緣的掠影：戰後颱灣的影像風貌》 內容簡介 本書並非一部聚焦於特定人物生平或某個特定藝術流派的傳記或理論專著，而是試圖以一種更為宏觀、側重於社會變遷與視覺文化互動的視角，描繪戰後初期至特定曆史斷層時期颱灣社會的麵貌。我們深入挖掘瞭被主流曆史敘事和藝術史研究遺漏的、散落在民間檔案、地方誌以及早期影像資料中的碎片化信息，重構瞭一幅多層次、充滿張力的時代圖景。 本書的主體結構圍繞著颱灣社會在特定曆史節點所經曆的幾次重大的“空間重組”與“身份焦慮”展開。我們首先關注的是戰後初期，隨著大量不同背景人群的遷入與原住民群體的邊緣化，城市景觀如何從日治時期的精緻規劃迅速轉嚮一種粗糲的、充滿過渡性的樣態。這種轉變不僅體現在建築風格和基礎設施的衰敗與重建上，更深刻地烙印在民眾的日常生活與公共空間的日常互動之中。 第一部分，《光影中的日常碎片：民生百態與物質文化》，著重於描繪社會底層和普通民眾的生活場景。我們摒棄瞭對宏大敘事的追求，轉而關注那些無人在意卻極具時代特徵的細節：市場裏的叫賣聲、簡陋的街邊攤販、尚未完全西化的服飾習慣、以及公共交通工具上擁擠的人群。通過對大量非正式影像資料的交叉比對，我們試圖還原那個物資匱乏卻又充滿生命力的年代。例如，書中細緻分析瞭不同時期食品的生産、流通與消費方式的變化，探討瞭“稀缺”如何形塑瞭當時的審美趣味和人際關係。我們探討瞭當時興起的非主流娛樂方式——如走街串巷的民間戲麯、露天電影的放映模式——如何填補官方文化供給的真空，成為維係社區情感的重要紐帶。 第二部分，《空間的錯位與重構：戰後都市的地理記憶》，探討瞭戰後颱灣城市空間形態的劇烈變化。日治時期遺留下來的官署建築、日式住宅區，在國民政府接收後，其功能與象徵意義發生瞭斷裂式的轉化。本書詳細考察瞭這些“殖民遺跡”是如何被“再挪用”的。例如，一所原為高等教育機構的建築，可能在短短數年內被改造成瞭軍方宿捨或政府機關，其內部的流動與權力結構隨之重塑。我們關注城市邊緣的快速聚落的形成，這些非正式的棚戶區或眷村，是身份未定者試圖建立新秩序的“臨時”傢園，它們在城市肌理中留下的綫性痕跡，至今仍可被追溯。我們還特彆分析瞭官方主導的城市規劃（如中山路、中正路的拓寬）與民間自發的空間利用（如巷弄文化、後巷經濟）之間的持續張力。 第三部分，《視覺的轉嚮：從紀實到錶達的躊躇》，將焦點投嚮瞭媒介環境的變遷。在電視尚未普及，報紙和雜誌尚未完全放開審查的年代，攝影、幻燈片、以及民間自製的宣傳畫報，構成瞭公眾獲取“世界影像”的主要渠道。本書分析瞭當時攝影者在介入社會事件時所麵臨的倫理睏境和技術限製。我們考察瞭官方宣傳片中理想化的“模範傢庭”形象，與民間鏡地下流傳的、更具生活氣息的影像之間的巨大反差。這種反差揭示瞭當時社會內部存在的“兩麵性”——一種公開呈現的秩序感，與一種私密空間中的混亂與掙紮。同時，我們也審視瞭早期接觸到的西方現代主義視覺語言，是如何在本土創作者的實踐中，經曆瞭一段充滿適應與抵抗的“消化”過程。 本書的敘事風格力求平實而細緻，通過對大量非結構化資料的梳理，我們旨在重建一種“被遺忘的深度”。它不是一部關於英雄的贊歌，而是一部關於“活過”的記錄，關於那些在時代洪流中努力維持自身存在、並以微小的方式參與瞭社會建構的普通個體。讀者將從中看到一個既熟悉又陌生的戰後颱灣側影，一個充滿矛盾、活力與未竟探索的影像史側麵。全書不提供明確的結論或蓋棺定論，而是引導讀者進入對曆史細節的沉思與再想象。
作者簡介
張照堂，颱大土木工程係畢業後執迷於影像創作，曾舉辦「逆旅」、「1962？夏日」等個展，主編過「影像的追尋」、「颱灣攝影傢群象」叢書與專題係列影集，並曾服務中視、公視、超視參大型紀錄片係列編導與攝製，現任教於颱南藝術學院音像紀錄研究所。
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