具体描述
本書為作者張耀仁第一本短篇小說集，共收錄九篇小說：每日。食、一天、碎時光、千里、之旅、偷閒、雙人衛浴、大旅社、宛若我父，其中多數為得獎作品。每日的瑣碎經營，個人拉雜的生命史，積澱成為當下的意識轉換，可能漫長沉滯沒有一絲風動，也許一秒二十四格倏倏閃過，一瞬就是一輩子。以詩意結構與細膩語言，作者寫有尋父、遺失的母親、異色亂倫、女性孿生幻想、掃地阿姨、檳榔攤徐娘等題材，以實相編織一張張想像的網，將人層層套入，過往的氤氳與私我的內裡之中。這是一篇文學性極濃的佳作。本篇的敘事手法，一以意識流為之。
故事核心則在尋父的過程。在尋覓的過程中，前塵往事，湧上心頭，時空交錯，如意識之忽起忽滅。陳雅書看〈一天〉小說的成功處在於孩子都知道自己和父親在忍耐什麼，基於對母親的愛，他們包容和宗教信仰發生「外遇」的母親，是入圍作品中，談「愛」很深刻的一篇。袁瓊瓊看〈千里〉異色亂倫的極度書寫，動魄驚心。在最骯髒齷齪的塵世角落，以徐徐下墜之身心，掙扎、呼告最純淨的愛戀。精緻狂野的兩極意象——蟒蛇、玫瑰、油桐花、墳地、性器官�，夾帶存在的叩問，紛至沓來，無懈可擊。賴芳伶看〈之旅〉
這是一篇藉由孌生幻想、實我虛我如影隨形存在、探討女性「面對自我」課題的小說……我們一直以為這篇小說在構思上用盡巧思令人嘆服，它試圖勾勒女性內在的隱祕，包括自戀、同性戀、性幻想，都是難能的細膩。彭瑞金看〈雙人衛浴〉一連串精心挑選的細節組合成一幅歲月斑斑、鏤刻著六十年生命痕跡的圖像，讓讀者看到了一張屬於台灣的、鄉土的、滿佈風霜卻又不失純樸天真的女性臉龐。李永平看〈大旅社〉文章取材有創意，文字運用技巧亦好，有行雲流水之勢，是我心目中的第一名。陳若曦看〈宛若我父〉
作者简介
張耀仁
一九七五年生。台灣台南人。輔仁大學大眾傳播學研究所畢業。目前就讀政治大學新聞研究所博士班，中國科技大學通識中心兼任講師。
曾任《聯合報》記者，與風飛沙幫老大討論如何寫詩，聆聽警分局長訴說怎樣才算一篇「好的」小說，以及惦記著那些酒店小姐們華麗而迴旋不已的迢遙身世。
曾獲中央日報文學獎、宗教文學獎、全國學生文學獎等獎項。短篇小說〈大旅社〉入選《八十九年小說選》（九歌版）。合著《不倫練習生》、《百日不斷電－─ 別為文學抓狂》。於明日報個人新聞台主持「用一個故事來換」（http://mypaper.pchome.com.tw/news/renny915/ ）。
目录信息
读后感
用户评价
说实话，一开始被这本书吸引，纯粹是因为它那种近乎冷峻的语言风格。作者的遣词造句非常克制，不爱用华丽的辞藻堆砌情感，而是用最简洁、最精准的词汇去勾勒场景和情绪。这种“少即是多”的写作理念，反而营造出一种强大的情绪穿透力。它没有直接告诉你人物有多痛苦，但那种刻意保持的疏离感，反而让读者自己去填补空白，将自身的共鸣投射进去。我感觉自己像是在观看一部黑白默片，所有的重点都放在了光影的对比和人物细微的肢体语言上。这种留白的处理，使得情感的表达更加深沉和持久。对于那些追求文字力量和叙事张力的读者来说，这本书无疑是一场盛宴。它要求读者主动参与到“解码”的过程中，而不是被动地接受信息，这本身就是一种非常高级的阅读体验。
我通常不太喜欢读那些探讨哲学思辨色彩过浓的作品，总觉得容易陷入晦涩难懂的泥潭。然而，这本书成功地将宏大的哲学命题，巧妙地融入到了日常生活的肌理之中。它没有长篇大论地去解释“存在”或“虚无”的定义，而是通过角色在面对绝境时的本能反应，不动声色地抛出了那些终极问题。比如，一个人物为了维护一个无关紧要的谎言而付出的巨大代价，引发了我对“真实性”的重新思考。这种将理论与实践完美结合的写法，让原本高高在上的概念变得可以被触摸、被感受。它没有给出答案，但它提供了一套极其有力的提问框架，让我合上书后，面对日常琐事时，思考的维度都变得更宽广了。这无疑是一本能真正改变你看待世界方式的佳作。
这本书的笔触细腻得让人心疼，仿佛作者就是沿着记忆的纹理，一寸一寸地描摹着那个时代的群像。它没有宏大的叙事，聚焦的却是生活中最微小的瞬间，比如一次不经意的眼神交汇，一封被揉皱的信笺，或者雨后泥土散发的特有气味。读着读着，我完全沉浸在了那些人物的纠葛里，他们的选择、挣扎和最终的释然，都显得那么真实可触。尤其是一些关于成长的片段，那种青涩的迷茫和想要挣脱却又无力的感觉，让我想起了自己那些尘封已久的心事。作者对于人物心理的刻画极其深刻，那种欲言又止的隐忍和在关键时刻的爆发，处理得恰到好处，没有丝毫的矫揉造作。整个故事的节奏像一条缓缓流淌的河流，时而平静，时而激起小小的浪花，但始终保持着一种内在的张力，让人忍不住想知道水流的尽头究竟会流向何方。这本书读完后，留下的不是一个清晰的结局，而是一种悠长而复杂的余韵，需要时间去细细回味。
这本书的背景设定简直是神来之笔，它构建了一个既熟悉又全然陌生的世界观。作者对社会结构、地方风俗甚至是特定年代的物价变动，都做了详尽到令人咋舌的考据和想象。这种沉浸式的环境描写，让故事发生的场所仿佛拥有了独立的生命和呼吸。我感觉自己不是在读一个故事，而是真真切切地生活在了那个特定的时空坐标里，能闻到街道上飘散的食物香气，能感受到不同阶层之间无形的壁垒。这种对“场域”的精雕细琢，极大地增强了故事的说服力和厚重感。而且，背景的设定并非仅仅是装饰，它深刻地制约着人物的命运和选择，是推动情节发展不可或缺的力量。每次翻开书页，都像是在进行一次精密的考古发掘，对那个逝去的世界充满敬畏和好奇。
这是一本结构极其精巧的作品，叙事线索多而不乱，像是织就了一张庞大而又疏密的网，每一个人物、每一个事件，都在恰当的位置上，既独立成章，又互相牵引。我特别欣赏作者在时间线上玩的花样，它不是线性的推进，而是采用了大量的闪回和预示，使得整个故事充满了悬念和反差感。你以为你已经看清了事情的真相，下一章却又被拉回更早的某个节点，看到被忽略的细节，从而对之前的一切产生全新的理解。这种叙事手法要求读者保持高度的专注力，稍微走神就可能错过关键的线索。读起来需要一些耐心，但一旦适应了这种节奏，那种拨开迷雾、豁然开朗的智力上的快感是无与伦比的。它更像是一场精心设计的解谜游戏，但谜题的核心并非简单的“谁干的”，而是“为什么会这样”，充满了对人性复杂性的探讨。
駱腔。也沒伊格言有野心
駱腔。也沒伊格言有野心
駱腔。也沒伊格言有野心
駱腔。也沒伊格言有野心
駱腔。也沒伊格言有野心
