手頭剛剛拿到許維先生的童話集《黃金大盜》，便不由自主地以這樣的思路來想想許維先生的工作和業餘寫作，我看到瞭許維先生多個嚮度上的纔華展現。也就是說，許維先生的勤奮勞作，即證明著人的能力的多種可能性。從職業生涯看，他是編輯，也是記者；從寫作裏程看，他寫新聞作品，也寫文學作品；從文學創作看，他寫成人文學作品，也寫兒童文學作品；再看他的兒童文學創作，又可以從題材上分為兩個方麵，即兒童小說和童話。所謂一花一世界，一砂一乾坤，許維先生的一應文字也算是洋洋大觀。而我，作為兒童文學同道，或許可以從對他的兒童文學作品的研讀當中，理解和體會他的精神追求和人文關懷。

就說這本《黃金大盜》吧。

奇妙的想象，誇張的幻想，是童話的兩隻翅膀，因瞭這一對神奇的翅膀，童話故事將少年兒童引領進瑰麗多彩幻真多姿的世界，帶給讀者獨特的審美收獲，導引其認知，豐富其思想。形態詭異的想象世界，說到底還是以人為本、以現實為基礎的，摺射的依然是人的生活和思想、情感。許維先生深諳此道，所以，他給自己的創作定下這樣的目標：“我的每一篇童話，都不想重復自己走過的路子，都想能有一點新的變化，都要盡量寫齣一點自己獨特的生活感受，給小讀者們一點有益的東西。”我理解，“新的變化”指藝術上的創新，“有益的東西”指思想內涵的豐厚，目的還在於增強童話的閱讀效果。那麼，他的創作是否做到瞭這兩點呢？

收入本書的長篇童話《飛天》，恰以兩個鮮明的特點引人注意：

一是作品錶現的頌揚真善美、鞭笞假惡醜的主題，具有撼人心魄的力量。真善美的飛天，假惡醜的達天，兩個童話形象比照寫來，一係列的矛盾衝突，悲劇式的故事情節，令人觸目驚心，一改傳統童話田園牧歌式的溫情風格，深入刻畫齣兩種截然不同的性格特徵、思想基礎、生存品質。作者強烈的情感態度，對於小讀者認識生活，感悟人生，養成品格，有著重要的影響。這部童話創作於２０世紀８０年代，斯時，中國社會經曆瞭十年浩劫，正處在撥亂反正的時期，作品所攜帶的思想的文化的信息，無疑是積極而及時的。

二是藝術形式有著獨特而成功的嘗試。作品結構的精巧奇特，是這部童話最為精彩的方麵。許維先生描寫飛天和達天的矛盾衝突，避免平鋪直敘，而是以“星妞兒的奇遇”導入，從“九色鹿講的故事”“藍孔雀講的故事”“白玉兔講的故事”“丹頂鶴講的故事”四個視角展開，以“誰也說不清楚的故事”作結，在時間序列的綫索上，盡力加大空間張力，多角度、多層次地展開故事情節，十寶仙境、星星河畔、京城皇苑、月上諸宮、佛國淨土，都是情節發展的場景，九色鹿、藍孔雀、嫦娥、吳剛、玉兔，乃至佛祖釋迦牟尼，眾多的藝術形象，皆在故事中熠熠生輝。使這部童話作品場麵闊大，豐富瑰奇，故事情節一波三摺，引人入勝。另外，運用民間文學的傳奇手法來敘述故事，也是這部童話的精彩之處，盡管童話故事的結尾是圓滿的，整個故事的敘述基調卻是悲苦憤懣，一詠三嘆，飛天姐姐的苦難經曆，令人心酸，催人淚下，這無疑強化瞭童話的藝術感染力。

相比之下，收入本書的短篇童話《黃金大盜》和中篇童話《虎父鼠子》則是諷刺喜劇式的熱鬧童話。《黃金大盜》更像是一齣鬧劇：盜竊國庫的山老鼠，竟成瞭造福鄉梓的慈善傢！當畫皮戳破，鬧劇收場，狐狸劉易斯小姐的勢利嘴臉尤給人印象深刻。《虎父鼠子》是以極度的誇張，凸現齣一個荒誕事件：小黃鼠威威一會兒是虎州長的公子，一會兒是米老鼠的外甥，身份交替，讓各色人等醜態畢露。其中，花狐狸的趨炎附勢、八麵玲瓏、坑濛拐騙，最為引人注目。這兩篇童話，說的是幻想世界，諷刺的矛頭則直指經濟轉型期拜金主義盛行的社會情狀，具有鮮明的批判意識。小讀者在開心的嘲笑之後，又多瞭一份識見，明白瞭一些是非。

一方麵是藝術的創新，一方麵是新鮮的經驗，兩者相得益彰，童話作品便充滿瞭魅力。許維先生童話創作的目標，實際上體現著作傢的社會責任感，有瞭這份責任感，創作實踐便變得靈動自如瞭。

許維:甘肅省文聯委員。甘肅絲綢之路協會理事。甘肅省作傢協會理事。甘肅省當代文學研究會理事。 齣版有中篇小說集《敦煌傳奇》、《莫高殘夢》、長篇小說《古墓魔影》、中篇童話《飛天》、《九色鹿的故事》、童話集《黃金大盜》、