上编 影片个案(中国电影) 《早春二月》(1963) 蒙太奇光环下的多重内容书写——兼论《早春二月》的主题与形式 《冬冬的假期》(1984) 寂寞的咏叹——试析《冬冬的假期》的情绪表达策略 《小武》(1997) 一瞬的梦——对影片《小武》的精神分析 《夏日暖洋洋》(1999) 人与城市的写实与解构——阅读宁瀛的影片《夏曰暖洋洋》 《花样年华》(2000) 逝去的年华 永恒的回忆——评影片《花样年华》 《十七岁的单车》(2000) 走过苦涩的青春——从王小帅的电影《十七岁的单车》谈起 《英雄无语》(2001) 历史再现的个性化——《英雄无语》的叙事策略及美学意义 《天下无贼》(2005) 天下无贼与有贼——解读电影《天下无贼》 《向日葵》(2005) 表意元素与时间设计——简论影片《向日葵》的导演手法 《求求你，表扬我》(2005) 杨红旗——当代社会的文化英雄——析《求求你，表扬我》的文化意义 《红颜》(2005) 谈《红颜》关于女性精神出路的探寻 《夜宴》(2006) 爱比死更寂寞——试析影片《夜宴》的人物形象 《墨攻》(2006) 叙事制造矛盾——电影《墨攻》观感 没有人不是无辜的——评影片《墨攻》的战争群像 《云水谣》(2006) 《云水谣》：情感性叙事与商业化运作 爱情的挽歌——谈影片《云水谣》的爱情模式及价值取向 《三峡好人》(2006) 尊重每一个普通的生命——简论《三峡好人》的文化意蕴 渗透到民间的现代感——试论《三峡好人》对当代民间精神层面的观照 “新生代”的孤独与守望——评影片《三峡好人》 浅析《三峡好人》的叙事主题与艺术风格 新现实主义电影的影子——谈《三峡好人》的艺术风格 《落叶归根》(2006) 回家吧，那里有我们需要的一切——试析电影《落叶归根》的叙事主题中编 影片个案(外国电影) 《欲望号街车》(美国，1951) 《欲望号街车》：从名著到经典好莱坞剧情片 《桂河大桥》(英国/美国，1957) 战俘尊严和人性的建构与毁灭——评影片《桂河大桥》 《裸岛》(又译《赤贫的岛》，日本，1961) 质朴影像中的人性——评影片《裸岛》 《逍遥骑士》(美国，1969) 人生若只如旅程——对《逍遥骑士》的另类读解 《肮脏的哈里》(美国，1971) 《肮脏的哈里》：一个影响人一生的警探故事 《美国往事》(美国，1984) “爵士时代”的挽歌——解读影片《美国往事》 《柏林苍穹下》(德国/法国，1987) 在柏林上空，天使无能为力——解读文德斯的电影《柏林苍穹下》 《末路狂花》(又译《塞尔玛和路易丝》，美国，1991) 当女人遇上公路——试读影片《末路狂花》 《这个杀手不太冷》(法国，1994) 杀手的温情——试析电影《这个杀手不太冷》中主人公莱昂的人性之美 《离魂异客》(美国，1995) 《离魂异客》：一则关于“病玫瑰”的寓言 《情书》(日本，1995) 一封清新隽永的情书——评岩井俊二的影片《情书》 《鳗鱼》(日本，1997) 在赤道与日本海之间徘徊——重读今村昌平的电影《鳗鱼》 《搏击俱乐部》(美国，1999) 《搏击俱乐部》：隐藏在人们内心深处的渴望 《神秘河流》(美国，2003) 《神秘河流》：不能把罪恶永远埋葬 《多格拉之歌》(法国，2004) 生命的赞歌——评电影纪录片《多格拉之歌》 《通天塔》(又译《巴别塔》，美国，2006) 存在即沟通——电影《通天塔》观后下编 影片纵横 喜剧情境的悲剧建构——何群后期电影的美学启示 从《红高梁》到《满城尽带黄金甲》——论张艺谋后期创作风格与价值取向的嬗变 论贾樟柯电影的时空构建 非主流电影的“主流思想”——试析贾樟柯“故乡三部曲”等影片关于“现代性”的阐释 非攻下的胜利符码编织——《墨攻》与《影子武士》的同一主题阐释 当代华语电影与意大利新现实主义电影写实倾向的比较——以《十七岁的单车》《偷自行车的人》等为例 浅析电影色彩的美学功能——以《英雄》《红色沙漠》等为例 《万家灯火》：中国的新现实主义杰作——兼谈中国“新生代”导演的纪实追求 符号在电影中的重要作用——以《云水谣》为例 从《毕业生》看新好莱坞影片对经典好莱坞影片的超越 中国电影类型意识元素探析——以“西部片”为例 一首首流淌的电影诗——从《孙中山》等伟人传记片看丁荫楠导演的电影叙事风格 法国动物纪录片的魅力要素——以《鸟的迁徙》和《帝企鹅日记》为例主要参考文献
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