Visualising China, 1845-1965 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:Brill

作者:Christian Henriot

出品人:

页数:489

译者:

出版时间:2012-11-9

价格:USD 220.00

装帧:Hardcover

isbn号码:9789004228207

丛书系列:

图书标签:

• 视觉研究
• 近代史
• 历史
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• 现代性
• 中国历史
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• 近代史
• 社会变迁
• 文化传播
• 视觉表达

好的，以下是关于《Visualising China, 1845-1965》的图书简介，聚焦于该书不包含的内容，同时保持详尽和自然的叙述风格，字数约1500字。 --- 《Visualising China, 1845-1965》：界限之外的凝视 导言：图像史学的盲区与重构 《Visualising China, 1845-1965》是一部致力于拓展我们对十九世纪中叶至二十世纪中叶中国视觉文化理解的开创性研究。然而，要真正把握本书的学术定位与独特贡献，必须首先清晰界定其不关注的领域。本书的视野并非对该时期所有中国图像的包罗万象的史学汇编，而是一个高度聚焦的论证，旨在审视特定类型的视觉再现如何塑造和反思现代中国的诞生。 因此，本书明确搁置了对以下几个核心领域的深入系统性考察： 一、 非西方中心主义的早期传教士摄影与写实绘画的宏大叙事 本书并未试图全面梳理1845年至1870年代早期西方传教士或探险家拍摄的大量早期摄影作品，特别是那些集中于描绘“异域奇观”和东方“静止”状态的肖像与风光摄影。这些图像，尽管在视觉史上具有里程碑意义，但它们主要关注于满足西方对“神秘东方”的既有想象，往往将中国置于一个被动的、等待被观看的位置。 《Visualising China, 1845-1965》选择不深入分析那些旨在记录“风土人情”或纯粹技术性描绘（如建筑测绘、植物标本记录）的视觉档案。我们的重点在于能动性与自我表述，而非被动的他者化记录。因此，那些侧重于猎奇、记录奇异服饰或建筑细节，且缺乏内在批判性反思的早期西方人制图和图像志，被视为背景而非核心议题。 二、 纯粹的精英艺术史的“笔墨”传统 尽管中国传统艺术（如文人画、书法）在1845年之后仍在延续和演变，但本书有意避开了对传统“士大夫”艺术史脉络的连续性研究。我们不探讨传统水墨画在这一时期的技法革新、理论辩护，或其在“复古”与“创新”之间的内在张力。 本书的关注点在于媒介的变革与大众传播的视觉语法，而非精英阶层内部的审美话语。这意味着，对徐悲鸿、张大千等艺术家在欧洲接受训练后对西方油画技法融入中国画的纯粹风格分析，若脱离了其作品在社会政治语境中的传播效应，则不属于本书的核心关切范围。本书旨在理解图像如何进入公共领域，而非停留在画廊和私人收藏的传统语境中。 三、 战后（1950-1965）官方宣传语汇的后期发展细枝末节 《Visualising China, 1845-1965》确实涵盖了新中国成立初期（1949-1965）的视觉实践，但本书并未打算提供一个关于1950年代至1966年“毛泽东时代”宣传美学（如“红色”主题、社会主义现实主义的后期成熟形态）的详尽分类学研究。 对于1958年“大跃进”时期或1960年代初特定运动中，由中央政府主导的、高度成熟的、符号学明确的宣传画和电影叙事，本书仅作为背景来理解视觉语言的最终形态。我们不分析诸如特定年份的“丰收图”的精确构图规范，或特定政治口号在不同省份的套用差异。我们的重点是考察媒介转型如何使得这些新语汇得以生成，而非对语汇本身的符号学进行穷尽式的解读。 四、 纯粹的商业广告和消费主义视觉文化的早期萌芽 在1920年代至1940年代的上海等都市中心，商业广告（如火柴盒贴纸、烟草广告、月份牌）构成了中国视觉文化中一个极其重要的面向。然而，本书并非一本关于中国早期现代消费主义或都市奇观的视觉社会学研究。 虽然本书承认这些图像在塑造现代身份中的作用，但它不会深入探讨月份牌上服饰风格的演变、特定品牌的标志设计分析、或这些广告与西方广告模式的直接对等比较。研究重点在于政治性、民族性与文化主权的视觉表达，而非资本逻辑下身体的物化与符号的消费。那些仅服务于商业利润、不直接参与到民族国家建构或文化抵抗话语中的商业图像，被置于观察范围之外。 五、 图像复制技术与机械化生产的工程学史 本书对摄影、石印术（Lithography）、乃至后来的凹版印刷等技术在中国的传播与应用非常关注，但其目的在于探究视觉文化的社会效应，而非技术的硬件史或工程学本身。 因此，本书不涉及对特定印刷机型号的详细描述，不追溯某一种新型感光材料的首次引进时间表，也不分析不同印刷厂（如商务印书馆或内政部印刷局）之间的技术专利竞争细节。对于技术史学家可能感兴趣的关于印版制作的精细操作、油墨配方的化学构成，或照相制版工艺的详细演变路径，本书均不予记录。我们关注的是，当这些技术被用于构建“中国”的视觉叙事时，它们所产生的文化张力。 六、 非汉族地区视觉表征的系统性研究 《Visualising China, 1845-1965》的叙事核心围绕着现代性语境下“汉族中心”的视觉生产与理解。因此，本书无法提供对同期发生在西藏、蒙古、新疆或其他边疆地区（如云南边陲）的图像实践的系统性、独立研究。 例如，对青海喇嘛寺的建筑描绘、西北少数民族服饰的民族志记录，或民国时期“五族共和”主题下官方肖像的象征性操作，若不能直接服务于理解汉地精英如何构建“统一国家”的视觉框架，则不会被作为独立章节进行处理。本书的“中国”视觉研究，本质上是围绕着中心地带的现代化进程展开的。 总结：界限的意义 通过清晰划定上述领域——避开纯粹的西方猎奇、精英艺术史、后期的官方宣传细则、商业消费主义以及纯技术史——《Visualising China, 1845-1965》得以集中火力，深入剖析视觉媒介在民族身份认同、革命意识形态的早期孕育，以及国家权力对视觉领域的介入与重塑这三个关键节点的复杂互动。本书的价值，恰恰在于其对既有视觉史谱系的审慎切割与重组，为理解现代中国“被观看”和“自我观看”的历史提供了一个清晰、受限却又极具穿透力的视角。

评分☆☆☆☆☆

Joan Judge, “Portraits of Republican Ladies: Early Twentieth century Chinese photographs”, Visualizing China, 1845-1965, pp.131-170. 在本章節中，作者將攝影資料作為歷史證據，從攝影的主題和內容來理解20世紀初民國歷史。作者認為，攝影不僅是民國初年的新社會...

评分☆☆☆☆☆

Joan Judge, “Portraits of Republican Ladies: Early Twentieth century Chinese photographs”, Visualizing China, 1845-1965, pp.131-170. 在本章節中，作者將攝影資料作為歷史證據，從攝影的主題和內容來理解20世紀初民國歷史。作者認為，攝影不僅是民國初年的新社會...

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Joan Judge, “Portraits of Republican Ladies: Early Twentieth century Chinese photographs”, Visualizing China, 1845-1965, pp.131-170. 在本章節中，作者將攝影資料作為歷史證據，從攝影的主題和內容來理解20世紀初民國歷史。作者認為，攝影不僅是民國初年的新社會...

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Joan Judge, “Portraits of Republican Ladies: Early Twentieth century Chinese photographs”, Visualizing China, 1845-1965, pp.131-170. 在本章節中，作者將攝影資料作為歷史證據，從攝影的主題和內容來理解20世紀初民國歷史。作者認為，攝影不僅是民國初年的新社會...

评分☆☆☆☆☆

我将《Visualising China, 1845-1965》这本书视为一把钥匙，它能够开启我通往一个既熟悉又陌生的中国历史的大门。1845年至1965年，这段长达120年的时光，是中华民族经历苦难、探索、改革、重生的关键时期。我脑海中勾勒出的画面是，从最初西方旅行者笔下带有浪漫色彩的中国描绘，到后来更加写实、更具纪实性的摄影作品。我想象中，会有那些描绘晚清时期，中国社会面临内外压力的图像，比如鸦片战争后的屈辱，又或是戊戌变法的尝试。然后，我期待看到，那些记录了民国时期，中国社会转型时期各种复杂景象的图像，比如城市化进程的加速，教育的普及，以及社会思潮的碰撞。我想象中，会有对上海滩繁华景象的描绘，也有对贫苦百姓生活的关注；会有对革命党人斗争的记录，也有对文化名人活动的捕捉。而1949年新中国的成立，标志着中国历史的一个重要转折点。这本书，我猜想，会用大量充满时代印记的图像来展现那个时期的风貌，比如工农业建设的蓬勃发展，人民群众参与国家建设的热情，以及各种具有象征意义的宣传艺术。这本书，我认为，不仅仅是简单的图片展示，更是一种视觉化的历史解读，它通过图像的力量，让我们能够更直观、更深刻地理解那个时代中国人民的命运，以及他们为改变中国所付出的努力。

评分☆☆☆☆☆

《Visualising China, 1845-1965》这本书，在我看来，是一次与历史的直接对话，而对话的媒介，正是那些凝固在时光中的影像。1845年到1965年，这120年的跨度，对于中国而言，是风云激荡、沧桑巨变的时代。我预想，这本书的开篇，或许会用一些非常古老的、甚至是手绘的图像来展现那个时期中国的景象。那些可能描绘的是沿海地区的开放口岸，或者是内陆山区里的原始风貌，亦或是宫廷贵族的生活场景。这些图像，或许带着一种旁观者的审视，或许带着一种浪漫主义的想象，但它们无疑为我们打开了认识那个时代的一扇门。随着书页的翻动，我期待看到图像风格的演变，从早期的肖像画、风景画，到后来更具纪实性的摄影作品。尤其是我对民国时期的上海充满了好奇，那个被誉为“东方巴黎”的城市，一定会在书中留下浓墨重彩的视觉记录。我想象中，会有高耸的建筑、繁华的街道、以及穿着时髦的市民，当然，也会有在阴影中挣扎的底层人民。这些图像，将是那个时代社会分裂与融合、繁华与贫困并存的最佳注脚。然后，历史的齿轮继续转动，1949年，一个新时代的开启。我期待看到，那些描绘新中国成立初期，人民群众欢欣鼓舞的场面，那些建设社会主义的宏伟蓝图，以及各种革命符号和政治宣传画。这些图像，或许带有强烈的时代烙印和意识形态色彩，但它们同样是那个时代集体记忆的重要组成部分。这本书，我认为，不仅仅是展示图片，更重要的是通过这些图片，引导读者去理解图像背后的历史语境、社会现实以及人物情感。它提供了一种独特的视角，让我们能够“看见”历史，而不仅仅是“阅读”历史。

评分☆☆☆☆☆

这本《Visualising China, 1845-1965》简直是一扇窗户，透过它，我得以窥见一个我从未真正了解过的中国。书中的那些图像，它们不只是静态的画面，更是时代的洪流、人物的悲喜、社会的变迁。从1845年到1965年，这是一段多么漫长而又充满戏剧性的岁月。我可以想象，当翻开这本书的第一页，映入眼帘的可能是那些最早期的西方旅行者留下的模糊而充满异域风情的版画，他们带着好奇、甚至带着偏见，用画笔或镜头记录下了他们眼中的东方景象。这些图像，即使在今天看来，也带着一种历史的重量，它们不仅仅是视觉的呈现，更是文化碰撞与交流的直接证据。书中的配文，我猜想，一定不仅仅是对图像的简单描述，而是深入挖掘了图像背后的故事，比如某个特定事件的发生，某个社会阶层的生存状态，或是某个政治运动的酝酿与爆发。我可以想象，其中会有关于晚清时期洋务运动的图像，那些初具规模的工厂、远渡重洋的学子、以及那个时代特有的中西合璧的建筑风格，它们共同构成了那个变革前夜的复杂图景。而随着时间的推移，图像的风格和内容也必然会发生巨大的变化。从那些充满东方神秘感的描绘，到后来更为写实、更为关注民生的摄影作品，再到新中国成立后那些充满政治宣传意味但又不乏艺术性的宣传画，每一个阶段都像是中国社会一次深刻的蜕变，而这些图像，就是最直接、最生动的见证者。我尤其好奇书中关于民国时期上海的描绘，那个十里洋场，既有摩天大楼的崛起，也有贫民窟的挣扎，那种极致的繁华与深刻的贫困并存的景象，一定会在书中被生动地展现出来。而1949年后的变化，那种集体主义的氛围，那种崭新的社会秩序，又会以何种视觉语言呈现？这本书，在我看来，不应该仅仅被当作一本图册，而应该是一部视觉化的中国历史教科书，它用最直观的方式，让我们触摸到历史的脉搏，感受那个时代的呼吸。

评分☆☆☆☆☆

《Visualising China, 1845-1965》这本书，在我看来，就像一个时间胶囊，里面封存着一个国家在120年间的沧桑巨变。1845年到1965年，这是一个从半殖民地半封建社会走向新中国的伟大历程。我猜想，这本书的开篇，或许会从那些早期西方探险家、传教士留下的带有异域色彩的描绘开始。那些可能包括对清朝宫廷的想象，对中国传统服饰和建筑的记录，以及对中国民间习俗的捕捉。这些图像，就像是西方世界认识中国最初的窗口，虽然可能不够准确，但却充满了新奇感。随着时间的推移，历史的车轮滚滚向前，书中呈现的图像风格和内容必然会发生显著的变化。我期待看到，那些记录了晚清时期社会动荡和变革的画面，例如因战乱而萧条的景象，或是因改革而兴起的工业区。然后，进入民国时期，这个充满机遇与挑战的时代。我想象中，会有那些描绘现代化都市如上海、天津的繁华景象，也会有对乡村地区人们生活的细致刻画。也许还会收录一些记录了孙中山先生、宋庆龄女士等历史人物的影像，或是反映当时社会思潮的宣传画。而1949年新中国的成立，则标志着一个新纪元的开始。这本书，我猜想，会用大量具有时代特点的图像来展现那个时期的风貌，比如工农业建设的成就，人民群众参与政治的热情，以及各种充满革命象征意义的宣传艺术。这本书，在我看来，不仅仅是静态的图像堆叠，更是通过这些视觉元素，串联起一个国家、一个民族在历史长河中的奋斗与成长，它让我们能够“看见”中国如何一步步走过曲折的道路，最终焕发出新的生命力。

评分☆☆☆☆☆

我对《Visualising China, 1845-1965》这本书充满了期待，因为它所涵盖的时间跨度，恰恰是中国近代史上最为关键和动荡的120年。1845年到1965年，这120年，是中国从封闭走向开放，从屈辱走向崛起的波澜壮阔的历程。我脑海中首先浮现的是那些早期的西方传教士、外交官、探险家留下的图像，它们可能描绘的是当时的中国社会景象，比如古老的城镇、传统的服饰、以及一些具有异域风情的习俗。这些图像，虽然可能带有一定的西方视角，但它们却是那个时代中国与世界交流的最初视觉见证。随着时间的推移，到了20世纪初，摄影技术的传入，无疑会为这本书带来更加真实和生动的画面。我想象中，会有关于辛亥革命前后，人们对国家命运的思考和行动的视觉记录；会有关于民国时期，上海滩的摩天大楼与弄堂里的生活交织的景象；会有那些反映当时社会变迁和文化融合的图像，比如新式教育的推广，或是西方文化的传入。而1949年新中国的成立，则是一个全新的起点。这本书，我猜想，会用大量的宣传画、新闻照片来展现那个充满激情和建设热情的时代，比如描绘工业发展的宏伟景象，或是人民群众参与社会改造的生动场面。这本书，我认为，是一部用图像说话的历史，它让我们能够直观地感受到中国人民在过去一个多世纪里所经历的磨难与奋斗，以及他们为建设一个崭新的中国所付出的努力。

评分☆☆☆☆☆

我迫不及待地想翻阅《Visualising China, 1845-1965》这本书，因为它所涵盖的1845年至1965年这120年，是中国近代史上最波澜壮阔、最充满变革的时期。我猜想，这本书一定是用视觉的语言，为我们讲述了一个关于中国如何从古老帝国走向现代国家的恢宏故事。我脑海中勾勒出的画面是，最开始，那些西方传教士、商人、旅行者带来的中国描绘，可能带着一种惊奇和猎奇的色彩，展示着那些在他们看来不可思议的东方景象。也许会有对宏伟寺庙的描绘，对传统节日热闹场面的记录，或是对普通民众朴实生活的写照。这些图像，虽然带有明显的主观性，却是我们认识那个时代中国与外部世界互动的重要窗口。然后，随着时代的变迁，尤其是摄影术的普及，这本书的视觉呈现一定会更加生动和真实。我期待看到，那些记录了晚清时期社会动荡的图像，比如鸦片战争留下的创伤，或是义和团运动的场景。然后是民国时期，那个充满矛盾与希望的年代。我想象中，会有那些描绘北京大学的古老建筑，或是上海滩的十里洋场，以及乡村地区人们的生活状态。这些图像，将会立体地展现那个时代中国社会的多元面貌。更令人期待的是，这本书会如何呈现新中国成立后的中国。那些充满革命激情和建设热情的宣传画，那些描绘工厂、农田、学校的画面，都将构成一个充满集体主义精神和时代符号的视觉体系。这本书，我认为，将不仅仅是一本图片集，而是一部充满力量的视觉史书，它用图像的力量，带领我们穿越时空，去感受那个时代中国人民的喜怒哀乐、他们的奋斗与牺牲，以及他们共同塑造的那个正在改变的中国。

评分☆☆☆☆☆

《Visualising China, 1845-1965》这本书，对我而言，是开启一段视觉探索之旅的邀请函，邀请我潜入中国近代史的深邃海洋。1845年至1965年，这120年，是巨变、是阵痛、是新生。我脑海中涌现出的画面，是那些最早的西方旅行者，他们用画笔或镜头，捕捉下了那个时代的中国。也许是江南水乡的静谧，也许是北方城镇的喧嚣，也许是对神秘东方文化的惊鸿一瞥。这些早期的图像，带着一种朦胧的美感，也带着一丝审视的眼光，它们是连接我们与那个遥远时代的桥梁。随着时代的变迁，书中的视觉语言必然会愈发丰富和深刻。我可以想象，书中会有关于晚清政府试图改革图强的画面，那些新式学堂的建立，那些近代工业的雏形，都在图像中留下了痕迹。然后是辛亥革命的爆发，我想象中会有那些记录了推翻帝制的激动人心的瞬间，或是那些对新生的中华民国的憧憬。进入20世纪，尤其是在民国时期，上海的繁华与矛盾，北平的文化底蕴，都会在图像中得到生动的展现。也许会有老上海十里洋场的光怪陆离，也有贫民窟里挣扎求生的景象，这些都将是那个时代社会复杂性的最佳注脚。而1949年之后，中国进入了一个全新的历史阶段。这本书，我猜想，会用大量充满时代气息的图像来表现这一点：人民的解放，新中国的建设，集体主义的氛围，以及各种充满理想主义色彩的宣传艺术。这本书，我认为，是通过视觉的力量，让我们得以“触摸”历史的肌理，感受时代的呼吸，理解那个在动荡中崛起的中国。

评分☆☆☆☆☆

《Visualising China, 1845-1965》这本书，在我看来，是一次触碰历史的绝佳机会，它用图像为我呈现了一个120年间风云变幻的中国。1845年至1965年，这是一个充满变革、冲突与重生的时代。我预想，书中会从那些早期西方人留下的、带有异域视角和想象的中国描绘开始。那些可能包括对中国古老建筑的惊叹，对神秘东方文化的探究，或是对当时中国社会生活的片段式记录。这些图像，就像是打开中国近代史大门的初次瞥见，虽然可能不够全面，但充满了历史的温度。随着时间的推移，我想象中，书中呈现的视觉元素会愈发丰富和深刻。会有关于晚清时期，中国试图走向现代化的努力，比如新式学堂的建立，或是近代工业的尝试。会有关于辛亥革命前后，人们对国家未来的思考和行动的视觉记录，以及对民国时期，中国社会复杂面貌的展现。我想象中，会有那些描绘上海十里洋场的繁华与混乱，也会有对乡村地区人们朴实生活的刻画。然后，1949年新中国的成立，将开启一个全新的视觉叙事。这本书，我猜想，会用大量的宣传画、新闻照片来展现那个充满革命激情和建设热情的时代，比如描绘社会主义建设的宏伟景象，或是人民群众积极参与国家建设的生动画面。这本书，我认为，是一种独特的历史体验，它让我们能够“看见”历史的进程，感受那个时代中国人民的奋斗与希望，理解那个在风雨中不断前行的中国。

评分☆☆☆☆☆

《Visualising China, 1845-1965》这本书，对我来说，是一次深入历史肌理的视觉盛宴，它邀请我去“看”见那个正在经历翻天覆地变化的中国。1845年至1965年，这120年，是中国近代史最为跌宕起伏、最为引人深思的篇章。我预想，书的开篇，会是一些带有历史印记的早期图像，或许是西方人绘制的中国风俗画，又或者是早期的照片，它们以一种审视和好奇的目光，描绘着那个相对封闭的东方古国。也许会有对广州十三行、对北京紫禁城的描绘，这些图像，都承载着那个时代的信息。随着页码的翻动，我期待看到中国社会如何在新思想、新技术的冲击下发生改变。我想象中，会有关于洋务运动时期，那些引进的西方技术和建设的工厂的图像；会有关于辛亥革命前后，人们对民主共和的探索和实践的视觉记录。进入民国时期，这本书的视觉内容一定会更加丰富和多元。也许会有对上海这个国际大都市的描绘，从摩天大楼的崛起，到租界里的生活百态；也许会有对北方古都的定格，展示传统文化在现代社会中的传承与变迁；也许会有对战争年代，人民奋起抵抗的悲壮场面。而1949年新中国的成立，则意味着一个全新的视觉语境的到来。我期待看到，那些描绘新中国建设成就的宏伟画面，那些充满人民群众热情参与的场景，以及各种带有时代特征的宣传艺术。这本书，我认为，是一种独特的历史叙事方式，它用图像的力量，让我们得以穿越时空，去感知那个时代中国的脉搏，去理解那段充满挑战与希望的岁月。

评分☆☆☆☆☆

捧读《Visualising China, 1845-1965》这本书，仿佛置身于一个巨大的视觉宝库之中，每一页都散发着历史的陈香与时代的温度。我脑海中浮现出的，不仅仅是静止的画面，而是那些画面背后鲜活的人物、跌宕起伏的事件以及深刻的社会变革。1845年至1965年，这是一个跨度巨大的时间段，它包含了中国历史上最为动荡和转型最为剧烈的时期。我可以想象，在早期，书中可能会收录大量的西方传教士、外交官、商人绘制的速写和版画。这些作品，虽然可能带有明显的西方视角和一定的刻板印象，但它们却是那个时代中国人与外界沟通的最初的视觉记录。那些描绘港口城市、集市、传统建筑以及人们日常生活的图像，为我们勾勒出了一个在西方眼中充满异域风情的中国。随着时间的推移，尤其是到了20世纪初，摄影技术的传入，一定会为这本书带来全新的视觉冲击。那些清晰的肖像、生动的街景、甚至是对战争场面的记录，都将更加真实地展现中国社会的复杂面貌。我可以想象，书中会有关于辛亥革命前后，人们对共和的期待与迷茫的视觉表达；会有对民国时期城市化进程的记录，那些新兴的建筑、西式的服装、以及新式教育的推广，都在图像中留下了印记。而到了抗日战争时期，那些充满悲壮与抵抗精神的宣传画和新闻照片，无疑会激起读者内心深处的共鸣。新中国成立后，书中图像的风格和主题必然会发生翻天覆地的变化。从描绘工业建设的壮丽景象，到展现人民群众积极参与社会改造的热情，再到各种充满意识形态色彩的宣传海报，这些图像共同构成了那个时代独特的视觉文化。这本书，在我看来，更像是一个宏大的视觉叙事，它用图像的力量，跨越了文字的限制，直接触及读者的感官，让我们在观看中思考，在思考中感受历史的厚重与变迁。

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Obscene Vignettes of Truth：Construing Photographs of Chinese Executions as Historical Documents - Jérôme Bourgon

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重点号

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Stefan Landsberger: Contextualising Posters.

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