具体描述
《蝠城遺事》是居鑾山城開埠以來，由華社自己書寫和出版的第一本文史著作，也是一次有組織性、有系統，比較全面的書寫計劃，是對居鑾開埠百年的一份獻禮。
《蝠城遺事》的書名是取自蝙蝠的雅號，遺事是指不應該被遺忘的事情，所以副題是〈你知道的、不知道的、應該知道的居鑾〉，全書有223頁，彩色印刷，包含許多首次公佈的珍貴歷史照片。
居鑾文藝協會是“書寫居鑾”的組織者，成功邀請本地27名作者和老居鑾，通過親自書寫和口述歷史的方法，提供42篇文章。內容包括開埠以來的政經文教和民生課題領域。作者中最年長的有83歲的吳玉協和80歲的羅保華，他們不但是見證者，還是親身參與者，因此屬於第一手資料，有據可考，可讀性很高。
本書是本會倡議的“書寫居鑾”計劃的第一項成就，希望會員和本區文友以南山鑾水之子的身份書寫居鑾的歷史。這只是第一本，希望會有接續的第二本、第三本，達到拋磚引玉的效果。
作者简介
目录信息
01：孙福盛：居銮开埠百年历史探考
02：孙福盛：蝙蝠城，有福之城
03：傅金粦：南峇街，太阳永不落
04：张南周：建国戏院的辉煌与没落
05：涨南周：活色生香的南峇街夜生活
06：孙福盛：出产政治明星的明吉摩街
07：罗保华：不能遗忘的驲治时期史实
08：简瑞平：薯廊日军屠杀实证
09：刘聿明：居銮沦陷时期秘辛
10：谢舜屏：日军大检证枪口下的幸存者
11：谢文天：战后非常时期求学杂忆
12：罗保华：居銮早期华校童军活动钩沉
13：吴川进：令金古今掠影
14：谢云瑛：记忆中的老巴刹和中元普渡
15：吴玉协：云程堂神诞庙会忆旧
16：陈鸿德：洪仙宫与潮州人
17：彭伟君：关于“花旗山”名称之由来
18：邓珮珍：花旗山、客家村、牛头村
19：林贵祥：还愿哈芝马南
20：林贵祥：圣光小学求学记
21：凝 秀：木屋区里的流莺
22：林方正：霸王村－南峇山村沧桑史
24：冯金香：那些年，在梁站
25：叶 斌：明吉摩河深沉的呼唤
26：许福昌：明吉摩河水缓缓流
27：林方正：“居銮华语”漫谈
28：许福昌：缘结博爱华小
29：许明达：居銮园丘华小沧桑
30：章鸣仙：比“南山高”更早的校歌
31：孙福盛：叶挺将军与惠侨公所题字
32：凝 秀：明吉摩河畔糕粿香
33：简瑞平：居銮火车站咖啡
34：温辉海：笑翻舞台的双宝：陈凡与温平
35：叶达雄：銮河边岸歌不断
36：何权辉：1969，水殇，人在现场
37：刘庆秋：挥不去的水灾梦魇
38：章慧蓉：婀娜半世纪的旗袍姐妹
39：孙福盛：居銮一支笔－怀念叶大白词长
40：谢舜屏：已成绝响的国泰酒楼
41：孙福盛：寻找曾经的山城书香
42：叶达雄：居銮早期舞狮艺术巡礼
后记：编者：孙福盛
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
不得不说，这本书的语言风格非常独特，兼具古典的韵味和现代的疏离感。初读时可能需要适应一下那种略显晦涩的表达，但一旦进入作者构建的语境，就会发现其间蕴含的巨大张力。它不是那种让你合上书本就想找人讨论情节的“爽文”，而是那种需要反复咀嚼，甚至在深夜里独自沉思的作品。那些象征手法的运用，比如反复出现的某种物件或场景，都具有多重解读的可能性，为文本增添了无穷的回味空间。这种写作手法无疑提高了阅读门槛，但对于追求文学深度和美感的读者来说，无疑是一场盛宴。它成功地构建了一个自洽的微观世界，在这个世界里，每一句话、每一个场景似乎都经过了精心的设计和打磨。
读完之后，脑海中挥之不去的是那种强烈的地域感和氛围感。作者对环境的描绘简直达到了令人惊叹的地步，字里行间充满了湿润的、带着历史厚重感的细节。你仿佛能闻到那种特有的老城气息，听到那些街头巷尾的低语。情节的推进虽然不算迅猛，但每一步都走得异常坚实，仿佛是按照某种古老的谶语在进行。我特别欣赏作者在处理人物内心独白时所采用的那种略带疏离却又饱含深情的笔法，让那些复杂的爱恨情仇显得既真实又具有一种宿命般的悲剧美。整体来看，这本书更像是一次深入灵魂的漫游，它不提供简单的答案，而是抛出更多值得思考的问题，关于身份的认同，关于历史的重量，以及个人在巨大变迁面前的渺小与坚韧。
这本书的结构布局颇具匠心，采用了多线叙事，将过去和现在不断地交织、渗透，使得时间感变得非常流动和模糊。起初可能会觉得线索有些散碎，但随着阅读的深入，会发现这些看似不相关的片段是如何被一股看不见的力量巧妙地编织在一起的。这种结构上的复杂性，完美地呼应了主题中关于“真相”的难以捉摸性。作者在处理信息释放的节奏上表现出了极高的掌控力，总是在关键时刻给予读者恰到好处的暗示或反转，让你在惊讶之余，又觉得一切水到渠成。它不仅仅是一个故事，更像是一场精心设计的迷宫探索，引导着读者在文字的迷雾中寻找那些被刻意隐藏的线索，最终拼凑出一个令人心碎却又无比完整的图景。
这本小说读起来有一种说不出的魔幻现实主义色彩，作者的笔触非常细腻，总能在平淡的叙事中捕捉到那种难以言说的时代情绪。故事的节奏把握得恰到好处，不像有些作品那样为了追求戏剧性而刻意拔高，而是像一幅徐徐展开的画卷，让人在不知不觉中被卷入那个特定的时空。角色的塑造尤其令人印象深刻，他们并非传统意义上的好人或坏人，而是充满了矛盾和挣扎的普通人，他们的选择、他们的退让，都像我们身边真实发生的故事，让人在阅读时忍不住代入自己的情感。尤其是一些关于记忆和时间流逝的描写，那些片段式的闪回，带着一种旧照片特有的模糊感，既伤感又迷人。这种娓娓道来的叙事方式，需要读者投入足够的心神去品味，但回报是丰厚的——你会从中看到对生活本质的深刻洞察，那种穿透表象直抵人心的力量。
这部作品最吸引我的地方在于它对“边缘”群体的关注和书写。那些生活在社会结构缝隙中的人物，他们的挣扎、他们的秘密，被作者用一种近乎残酷的温柔揭示出来。没有居高临下的审判，只有平视的记录，这使得故事充满了人性的复杂维度。我尤其喜欢那些描绘人与人之间复杂依附关系的部分，那种依赖与疏离交织的情感，处理得极为微妙和到位。它探讨的议题是宏大的，比如集体记忆的失真与重构，但切入点却是极其微观和个人的。这本书读起来让人感到一种强烈的“在场感”，好像我们不是在看故事，而是被迫参与了某个不愿提及的往事。读完后，内心久久不能平静，需要时间去消化那种沉甸甸的真实感。
