具體描述
作者簡介
亞曆山大·索爾仁尼琴（1918～2008.8.3）前蘇聯俄羅斯作傢。生於北高加索的基斯洛沃茨剋市。1924年，隨寡母遷居到頓河上的羅斯托夫市。在這裏，他讀完瞭中學，考入羅斯托夫大學的物理數學係，1941年以優異成績畢業。與此同時，因酷愛文學，他還在莫斯科文史哲學院函授班攻習文學。
蘇德戰爭爆發後，索爾仁尼琴應徵入伍，曾任大尉炮兵連長，兩次立功受奬。1945年2月，作者在東普魯士的前綫被捕，因為他同一個老朋友通信中批評瞭斯大林，內務人民委員部以“進行反蘇宣傳和陰謀建立反蘇組織”的罪名判處他8年勞改。刑滿後被流放到哈薩剋斯坦。1956年解除流放，次年恢復名譽，後定居梁贊市，任中學數學教員。
1962年11月，經赫魯曉夫親自批準，索爾仁尼琴的處女作中篇小說《伊凡·傑尼索維奇的一天》在《新世界》上刊齣。這部蘇聯文學中第一部描寫斯大林時代勞改營生活的作品，立即引起國內外的強烈反響。1963年，作者加入蘇聯作協。這以後，他又寫瞭好些作品，但隨著政治形勢的變化，除瞭《馬特遼娜的傢》等四個短篇外，其餘均未能在蘇聯境內發錶。1965年3月，《伊凡·傑尼索維奇的一天》受到公開批判。
1967年5月，第四次蘇聯作傢代錶大會前夕，索爾仁尼琴給大會寫瞭一封公開信，要求“取消對文藝創作的一切公開和秘密的檢查製度”，遭到當局指責。1968年，長篇小說《癌病房》和《第一圈》在西歐發錶。1969年11月，作傢被蘇聯作協開除會籍。
1970年，“因為他在追求俄羅斯文學不可或缺的傳統時所具有的道義力量”，索爾仁尼琴獲諾貝爾文學奬。但迫於形勢，索爾仁尼琴沒有前往斯德哥爾摩領奬。1971年，德、法兩國同時齣版他的長篇小說《1914年8月》。1973年12月，巴黎齣版瞭他的《古拉格群島》第一捲，披露瞭從1918年到1956年間蘇聯監獄與勞改營的內幕。1974年2月12日，蘇聯最高蘇維埃主席團宣布剝奪其蘇聯國籍，把他驅逐齣境。同年10月，美國參議院授予他“美國榮譽公民”稱號，隨後他移居美國。
1989年，蘇聯作協書記處接受《新世界》雜誌社和蘇聯作傢齣版社的倡議，撤消作協書記處於1969年11月5日批準的把索爾仁尼琴開除齣蘇聯作協的“不公正的、與社會主義民主原則相抵觸的決定”，同時委托當選為蘇聯人民代錶的作傢們嚮最高蘇維埃提齣撤消最高蘇維埃主席團1974年2月12日的命令。根據蘇聯作協的決定，索爾仁尼琴的作品開始在蘇聯國內陸續齣版。
目錄資訊
讀後感
“专制制度的唯一原则就是轻视人类，使人不成其人，而这个原则比其他很多原则好的地方，就在于它不单是一个原则，而且还是事实。专制君主总是把人看得很下贱。他眼看着这些人为了他而淹死在庸碌生活的泥沼中，而且还像癞蛤蟆那样，不时从泥沼中露出头来。” （《马克思恩格斯全...
評分当你多年积蓄的荣誉、尊严、财产、亲人、朋友，当你的生活没有被人在一夜之间夺走；当你不是在乌鸦车、泽克车厢、红色列车、罐头一般的牢房、荒芜的冻土中被踢来踢去，无望地等待死亡的解脱，就感谢命运吧！
評分有一个广为流传的故事： 哈佛大学的一位文学教授在给学生介绍俄国批判现实主义文学时，将教室的窗帘全部拉上，关上灯，教室漆黑一片。教授在黑暗中点起一支蜡烛，黑暗中有了一丝光亮，“这是普希金”，他对学生们说。教授又点起一支蜡烛，“这是果戈里”。教授走到教室门口，打...
評分今年夏，索尔仁尼琴去世前的一些日子里，我碰巧在读索尔仁尼琴。这些书在我书架上站了许多年头了，当初还年轻，满脑子是现代派，唯美主义，还有实用主义的势利，总是被传说的印象所阻，以为这是个粗糙的作家，艺术上无甚可习，它们便在书架上冷着。今年放任自己随心读一些书，...
評分近来无事，看了索尔仁尼琴的《古拉格群岛》，很浪漫的名字，讲的原来是苏联的监狱、劳改营、流放，无边无际的荒谬与苦难，无知与偏见，大恶与大善…… 读到最后，所有我熟读的细节已不再屑于提起。它们是那么的荒谬，又是那么的类似。相比整篇宏文所给我思想上所带来的震撼，...
用戶評價
從敘事節奏來看，這本書的鋪陳手法極其高明，它沒有急於拋齣爆炸性的情節，而是像一位技藝精湛的織布工，慢條斯理地將無數細小的綫索編織成一張巨大而復雜的網。初讀時，我甚至有些不適應這種緩慢的推進，總覺得似乎缺少瞭那種催人奮進的動力。然而，一旦你適應瞭它獨特的呼吸頻率，便會發現每一個看似無關緊要的場景或對話，都蘊含著深遠的伏筆。這種構建方式，要求讀者投入極大的耐心和專注力，但也正因如此，當最終的圖景豁然開朗時，那種醍醐灌頂的震撼感是爆炸性的。它不是那種一次性消費的讀物，更像是一部需要細細品味的古典樂章，每一次重讀，都能在不同的聲部中發現新的層次和和聲。
评分這本書在人物塑造上的功力，達到瞭令人拍案叫絕的地步。那些角色不是簡單的符號，而是充滿瞭矛盾、掙紮和難以言喻的內在驅動力。他們的行為邏輯有時晦澀難懂，常常讓人在“理解”與“共情”之間徘徊。我尤其贊賞作者如何處理角色內心的灰色地帶——沒有絕對的好人或壞蛋，隻有被特定環境和曆史洪流裹挾的靈魂。他們的每一次選擇，都帶著沉重的代價和無可挽迴的宿命感。讀完之後，這些人物依然會在腦海中縈繞不去，仿佛他們是真實存在過的人，他們的睏境和選擇，無形中也拷問著作為讀者的我們自身的立場和信仰。
评分語言的運用是這本書最令人稱奇的部分，它展現齣一種近乎冷峻的精確性，同時又帶著某種難以捉摸的詩意。作者的詞匯選擇極其講究，每一個動詞、每一個形容詞，似乎都經過瞭反復的錘煉，生怕有一絲多餘或不夠精準。行文風格在嚴謹的紀實感與超現實的意象之間遊走，這種張力極大地增強瞭作品的質感。有時候，一句看似平鋪直敘的陳述，會在下一段突然躍升為極具象徵意義的斷言，讓人不得不停下來，反復咀嚼其背後的深意。這種對語言邊界的不斷試探和拓展，使得閱讀體驗本身就成為一種智力上的挑戰和美學上的享受。
评分從主題的廣度和深度而言，這本書無疑是宏大的，它涉及瞭人類經驗中幾個最為復雜和沉重的議題，但處理起來卻異常的剋製和內斂。它沒有直接給齣答案或宣揚教條，而是構建瞭一個完整的、自洽的微觀宇宙，讓讀者自行在其中探尋意義的殘骸。這種開放性是極其寶貴的，因為它避免瞭陷入說教的窠臼，反而激發瞭更深層次的反思。它迫使你直麵那些宏大敘事下的個體渺小與堅韌，以及時間對一切事物不可逆轉的侵蝕。讀完之後，世界觀似乎沒有被徹底顛覆，但視角卻被微妙地拉高和拉遠瞭，獲得瞭某種疏離而清醒的洞察力。
评分這本書的裝幀設計簡直是一場視覺盛宴，從封麵到內頁的排版，都透露齣一種沉靜而深邃的美感。紙張的觸感溫潤細膩，即便是匆匆翻閱，也能感受到作者和齣版方在細節上的用心。那種墨香與紙張的混閤氣息，讓人有種立刻沉浸其中的衝動。尤其是那些精心挑選的插圖，雖然我無法具體描述它們的內容，但它們在視覺語言上與文字形成瞭完美的互補，似乎在用另一種更抽象的方式，引導讀者進入故事的核心氛圍。閱讀的過程與其說是在“看”文字，不如說是在“體驗”一種精心構建的感官旅程。每一次拿起這本書，都像是在進行一次儀式性的接觸，那種觸覺上的滿足感，是現代快餐式閱讀中越來越難尋覓的珍寶。我非常欣賞這種對手工質感的堅持，它讓閱讀本身變成瞭一種值得被珍視的、緩慢而充實的活動。
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