具體描述
作者簡介
王安憶，1954年生於南京，1955年遷居上海，1977年開始發錶作品。1987年起擔任上海作傢協會專業作傢，現為一級作傢、全國作協第七屆副主席。著有短篇小說《雨，沙沙沙》等60餘篇，中篇小說《米尼》、《妹頭》、《我愛比爾》等30餘部，長篇小說《長恨歌》、《上種紅菱下種藕》、《富萍》、《遍地梟雄》等，以及散文、論述若乾，約500萬字。作品曾多次獲得全國優秀小說奬，並獲茅盾文學奬、魯迅文學奬、首屆當代中國女性創作奬、世界華文文學奬。
目錄資訊
讀後感
这是我所读的第二本王安忆的小说.一本是长恨歌,一本就是它. 正如书中所写 "米尼觉得一切都是有征兆的,她一直被暗示.只是她始终不觉" 王安忆的书中总是有着点点滴滴的暗示,像某些辗转得细溪悄悄的涌过. 印象最深刻的是小萍她爸.在那个燥热的小馄饨馆里,他坚定地想要挽回,而米...
評分王安忆在小说米尼中，通过对人物细腻的刻画和深刻的心理描写和深刻的心理描写，描写了一群生活在20世纪80年代，正处于社会转型期的迷惘与压抑的生活状态，在这里，王安忆以主人公和阿康的爱情故事为主线，叙述了一个发生在上世纪80年代上海人物经历现实折磨和情感纠葛，...
評分米尼是一个不讨人喜欢的女人。心气高傲，自我且自私，尖锐得像针毡。我不清楚这是不是王安忆的初衷，反正从王安忆文字里走出的这个女人不够真实，也够不上梦幻，她很尴尬的处在自我认知不完善，全凭感观而活着的女人。事实上，王安忆在叙述时也是这么做的，极少对米尼做细致的...
評分米尼是一个不讨人喜欢的女人。心气高傲，自我且自私，尖锐得像针毡。我不清楚这是不是王安忆的初衷，反正从王安忆文字里走出的这个女人不够真实，也够不上梦幻，她很尴尬的处在自我认知不完善，全凭感观而活着的女人。事实上，王安忆在叙述时也是这么做的，极少对米尼做细致的...
評分借来看王安忆的《米尼》，很薄的一本书，讲的是一个堕落的故事，是发生在社会最最底层，也最最黑暗角落里面的故事。 看完这本书，心里压抑的很，感觉如履薄冰，原来人离堕落有的时候仅仅是一步之遥，可以是那么的轻易，那一次又一次的痛失底线便是走向堕落的通道。而这些“有...
用戶評價
這本書最讓我感到震撼的，是其對人性復雜性的深刻剖析，它沒有提供任何簡單的道德標杆或非黑即白的善惡二元對立。書中的每一個主要角色，無論立場看似多麼鮮明，其行為動機都被打磨得棱角分明，充滿瞭內在的邏輯性和矛盾性。你會發現，那些被傳統敘事塑造成“反派”的角色，他們的每一步決策都源於一種看似閤理，實則偏執的信念體係；而那些被設定為“正義”的代錶，其行為的代價和無意中造成的傷害，卻又讓人不禁産生質疑。作者似乎毫不留情地撕開瞭社會規範和個人欲望之間的那層薄膜，赤裸裸地展示瞭人在極端壓力下，為瞭生存或維護自我認知，所能做齣的種種“閤理化”的犧牲與妥協。讀完之後，我對自己身邊的人，甚至是對鏡子裏的自己，都産生瞭一種全新的審視視角，它迫使我承認，人性的光譜遠比我們日常生活中願意承認的要寬廣得多，充滿瞭灰色地帶，這種對現實的忠實反映，既令人不安，又極具啓迪意義，讓人久久無法釋懷。
评分從主題的廣度和深度來看，這本書無疑是一次大膽的嘗試，它巧妙地將一個看似非常微觀的個人睏境，與宏大的人類曆史進程和哲學命題編織在一起。它不僅僅是在講述一個故事，更像是在探討一係列永恒的追問：我們如何定義“真實”？記憶是如何構建我們的身份認同的？技術進步在多大程度上異化瞭我們的人性？作者處理這些沉重議題時，沒有采取說教式的姿態，而是通過角色的親身經曆和他們所處的特定環境，讓這些抽象的概念變得具象可感。例如，書中對於某種特定曆史遺跡的反復描繪，就成為瞭關於時間流逝和文明興衰的絕佳隱喻。每一次閱讀，都會因我自身閱曆的增加而解鎖新的理解層次，初讀時側重於情節的跌宕，再讀時則會更關注其背後的社會批判性，甚至能捕捉到一些初讀時因注意力分散而錯過的文化符號。這種經得起反復推敲的文本密度和內涵的豐富性，是衡量一部作品是否具有持久生命力的重要標準，而這本書，無疑具備瞭這種特質。
评分我必須承認，這本書的語言風格具有一種近乎催眠的魔力，它不同於那些華麗辭藻堆砌的文本，而是以一種極其剋製、精準甚至略帶疏離感的筆觸，來描摹人物最深層的情緒活動。作者對於動詞和形容詞的選擇極其講究，常常一個看似普通的詞匯，在特定的語境下，會爆發齣遠超其字麵意義的強大情感穿透力。特彆是作者對內心獨白的刻畫，沒有使用過於直白的“我感到悲傷”或“我非常憤怒”之類的錶達，而是通過對呼吸頻率的描述、對特定光影的捕捉，甚至是空氣中某種氣味的細微感知，來間接暗示人物的情緒狀態，這種高級的“展示而非告知”（Show, Don't Tell）的技巧，極大地提升瞭閱讀的沉浸感和智力參與度。閱讀過程中，我常常需要停下來，反復咀嚼某一段文字，不是因為難懂，而是因為它的美感和精準度令人不忍一口氣讀完，生怕魯莽地浪費瞭作者精心雕琢的每一個詞句，這種對文字節奏的精妙掌控，使得全書讀起來有一種古典音樂般的韻律感，迴味無窮。
评分這本書的敘事節奏把握得如同老練的音樂指揮傢在控製交響樂的強弱變化，起承轉閤之間，充滿瞭令人屏息的張力。開頭部分，作者並沒有急於拋齣核心衝突，而是像一位耐心十足的偵探，通過日常生活的瑣碎細節，不動聲色地為我們構建瞭一個龐大而又錯綜復雜的世界觀，這種慢熱的鋪陳非但沒有讓人感到拖遝，反而像是在一層層剝開包裹在核心秘密之外的厚重外殼，每揭開一層，都伴隨著一種“原來如此”的頓悟感。進入中段後，情節的推進速度驟然加快，那些之前埋下的伏筆如同被點燃的引綫，在不同的時間點集中爆發，那種多綫敘事交織在一起産生的震撼力，讓人不得不放下手中的其他事務，全神貫注地去梳理人物之間的復雜聯係和命運的偶然交匯。直到結尾，作者又迅速收緊，將所有的散落的綫索收攏於一個令人深思的哲學命題之下，留下的餘韻悠長，讓人在閤上書頁之後，還需要很長時間纔能從那種被情節裹挾的亢奮狀態中抽離齣來，重新迴到現實世界，這正是優秀故事的魅力所在，它能短暫地改變你對現實的感知方式。
评分這本書的裝幀設計簡直是匠心獨運，那種帶著復古韻味的封麵材質，摸上去有一種厚實的、值得珍藏的感覺。內頁的紙張選擇也相當考究，墨跡的暈染效果恰到好處，即便是那些情節略顯沉重的段落，閱讀起來也不會産生視覺上的疲勞。我尤其欣賞作者在排版上花費的心思，那些章節之間的留白，仿佛是為讀者的思緒預留的呼吸空間，讓人在快速翻閱與慢速沉思之間找到瞭完美的平衡點。特彆是作者對一些關鍵場景的插畫布置，並非那種喧賓奪主的寫實描繪，而是采用瞭一種極簡的、象徵性的綫條勾勒，精準地捕捉瞭人物內心最微妙的情緒波動，這種留白的處理，反而激發瞭讀者自己去構建畫麵的欲望。每一次捧讀，都像是在進行一場與書籍本身進行的觸覺和視覺的對話，它不僅僅是一堆文字的集閤，更像是一件精心打磨的藝術品，讓人愛不釋手，也更願意將其長久地放置在書架最顯眼的位置，供人隨時取閱品味。這種對實體書體驗的極緻追求，在當下這個數字閱讀盛行的時代，顯得尤為珍貴和難得，確實是齣版商和設計師共同努力的成果。
评分一個我理解不瞭的愛情故事，記得媽媽嚮我抱怨《麥田裏的守望者》理解不瞭的時候，我就對她說，你理解不瞭是因為那根本不是在你的世界發生的故事，我想對於米尼我也是。不過看瞭電影，也不是很喜歡。
评分王安憶的文字是自成一派的，她從不用艱深晦澀的詞句，都是平實文字，描寫的非常細緻（有些書評說她近乎囉嗦瞭），潤物小雨一般，打濕瞭你的心。米尼的故事還是她熟悉的套路，上海弄堂裏的傳奇，吃著飯，走著路，一個人就過完瞭一生。相比小說部分，我更愛看後麵的采訪故事。
评分《米尼》與《紀實和虛構》，很好，很好。《紀實和虛構》似乎不是完整版，待考。
评分他們是工於心計卻又麻木不仁的小人物，太大的事情是在他們的視力之外的。
评分他們是工於心計卻又麻木不仁的小人物，太大的事情是在他們的視力之外的。
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