具體描述
戈達爾的電影：
1954 《混泥土工程》 OPERATION BETON
1955 《風騷女子》(短篇) UNE FEMME COQUETTE
1957 《所有的男人都叫帕特裏剋》(短篇) CHARLOTTE ET VERONIQUE OU TOUS LES GARCONS S'APPELLENT PATRICK
1958 《夏洛特和她的情人》(短篇) CHARLOTTE ET SON JULES
1958 《水的故事》(短篇) UNE HISTOIRE D'EAU
1959 《精疲力盡(斷瞭氣)》 A BOUT DE SOUFFLE
1960 《小兵 》 LE PETIT SOLDAT (被禁三年)
1961 《女人就是女人》 UNE FEMME EST UNE FEMME
1962 《懶惰（"新七宗罪"的1篇）》 LA PARESSE (Episode des SEPT PECHES CAPITAUX）
1962 《隨心所欲》 VIVRE SA VIE
1962 《新世界》 （"RoGoPaG"的1篇，與羅塞裏尼，帕索裏尼，葛萊柯瑞堤閤導,片名為幾位大導演姓氏的字母縮寫) LE NOUVEAU MONDE (Episode de OPAG)
1963 《卡賓槍手》 LES CARABINIERS
1963 《大詐騙犯》（"世界詐騙故事"的1篇） LE GRAND ESCROC
1963 《輕衊》（又譯〈春情金絲貓〉） LE MEPRIS
1964 《圈外人》 BANDE A PART
1964 《已婚婦人》 UNE FEMME MARIEE
1965 《阿爾法城》 ALPHAVILLE OU UNE ETRANGE AVENTURE DE LEMMY CAUTION
1965 《濛帕納斯-勒法盧瓦（"看到的巴黎"的1篇）》 MONTPARNASSE - LEVALLOIS (PARIS VU PAR...)
1965 《狂人皮埃羅》 PIERROT LE FOU
1966 《男性，女性》 MASCULIN FEMININ
1966 《美國製造》 MADE IN USA
1967 《我知道的關於她的兩三件事》 DEUX OU TROIS CHOSES QUE JE SAIS D'ELLE
1967 《期待（"世界上最古老的職業"的1篇）》 (Episode du film LE PLUS VIEUX METIER DU MONDE)
1967 《電影眼（"遠離越南"的一篇）》 CAMERA-OEIL (Episode de LOIN DU VIETNAM)
1967 《中國姑娘》 LA CHINOISE
1967 《天纔兒童的E調行闆間奏的往返（愛/愛與憤怒）》
1967 《70年代》
1968 《周末》 WEEK-END
1968 《愉悅的智慧》 LE GAI SAVOIR
1968 《電影傳單》（與馬剋，雷乃等人閤作的短片）
1968 《像其他一樣的電影》 UN FILM COMME LES AUTRES
1968 《一部美國電影》 ONE AMERICAN MOVIE (ONE A.M.) （未完成）
1969 《比賽》 LA CONTESTATION
1969 《一加一》 ONE PLUS ONE
1969 《不列顛之音》 BRITISH SOUNDS
1969 《真理報》 PRAVDA
1969 《東風》 VENT D'EST
1969 《意大利的鬥爭》 LUTTE EN ITALIE
1969 《傳播》（未完成）
1970 《弗拉基米爾和羅莎》 VLADIMIR ET ROSA
1972 《一切安好》 TOUT VA BIEN
1972 《給簡的信》 LETTER TO JANE
1972 《鋼鐵廠之調查》
1973 《我，自己》（未完成）
1975 《二號》 NUMERO DEUX
1976 《你好嗎？》 COMMENT CA VA?
1976 《傳播麵麵觀：六乘二/與下/溝通》 6×2 SIX FOIS DEUX (Sur et sous la communication) （電視，為星期天晚上八點半在法國電視颱播映的節目，每次兩段，共六次，故稱為“六乘二”）
1977 《此處與彼處》 ICI ET AILLEURS
1977 《南北對抗》 (莫桑比剋政府的教育影片)
1979 《兩少年環法漫遊》 FRANCE/TOUR/DETOUR/DEUX/ENFANTS
1979 《人人為己錄影紀事》
1980 《人人為己》 SAUVE QUI PEUT (LA VIE)
1981 《寫給弗雷迪布阿什的信》（短篇） LETTRE A FREDDY BUACHE
1981 《受難記》 PASSION
1982 《<受難記>的劇本》 SCENARIO DU FILM "PASSION"
1982 《浮光掠影（"穿鑿附會的標題"的1篇）》 CHANGER D'IMAGE (Episode de CHANGEMENT A PLUS D'UN TITRE)
1983 《芳名卡門》 PRENOM CARMEN
1983 《嚮瑪利亞緻敬》 JE VOUS SALUE MARIEA
1983 《<嚮瑪利亞緻敬>"的手記》 PETITES NOTES A PROPOS DU FILM "JE VOUS SALUE MARIE"
1984-1985 《偵探》 DETECTIVE
1985 《軟硬兼施》 SOFT AND HARD (A soft conversation between two friends on a hard subject)
1986 《夭壽片商》 GRANDEUR ET DECADENCE D'UN PETIT COMMERCE DE CINEMA
1986 《會見伍迪艾倫》 MEETING WOODY ALLEN
1986-1987 《華麗的詠嘆：阿咪德》 ARMIDE Sequence pour le film ARIA
1986-1987 《神遊天地》 SOIGNE TA DROITE
1987 《李爾王》 KING LEAR
1988 《翹頭》 ON S'EST TOUS DEFILE
1988 《話語的力量》 PUISSANCE DE LA PAROLE
1988 《牛仔和法國人（"法國人印象"的1篇）》 LE DERNIER MOT (Episode de LES FRANCAIS VUS PAR...) （為慶祝Figaro雜誌九周年所拍）
1989 《外國經典短片》 CLASSIC FOREIGN SHORTS,VOL.2
1990 《新浪潮》 NOUVELLE VAGUE
1990 《主客關係》（Le Rapport Darty，為達帝傢電拍的廣告錄影帶）
1990 《藝術的童年》 L'ENFANCE DE L'ART
1991 《拒絕遺忘（"拒絕遺忘"的1篇）》 CONTRE L'OUBLI (Episode de CONTRE L'OUBLI)
1991 《新德意誌零年》 ALLEMAGNE NEUF ZERO
1992 《給湯瑪士·溫格》（Pour Thomas Waingga，Contre I’Oubli一段）
1993 《孩子扮俄國人》 LES ENFANTS JOUENT A LA RUSSIE
1992-1993 《悲哀與我》 HELAS POUR MOI
1994 《嚮薩拉熱沃緻敬》 JE VOUS SALUE SARAJEVO
1993-1994 《戈達爾論戈達爾》 JLG/JLG
1995 《法國電影50年上下集(2×50)》DEUX FOIS CINQUANTE ANS DE CINEMA FRANCAIS
1996 《永遠的莫紮特》 FOR EVER MOZART
1996 《TNS永彆》 ADIEU AU TNS
1996"Adieuautns" "Plus Oh！"（Music Video）
1988-1998 《電影史-1A 所有的曆史》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 1A, TOUTES LES HISTOIRE(S)
1988-1998 《電影史-1B 單獨的曆史》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 1B, UNE HISTOIRE SEULE
1994-1998 《電影史-2A 單獨的電影》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 2A, SEUL LE CINEMA
1994-1998 《電影史-2B 緻命的美麗》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 2B, FATALE BEAUTE
1995-1998 《電影史-3A 絕對的貨幣》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 3A, LA MONNAIE DE L'ABSOLU
1995-1998 《電影史-3B 新浪潮》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 3B, UNE VAGUE NOUVELLE
1997-1998 《電影史-4A 控製宇宙》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 4A, LE CONTROLE DE L'UNIVERS
1988-1998 《電影史-4B 我們中的符號》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 4B, LES SIGNES PARMI NOUS
1998 《老地方》 THE OLD PLACE
2000 《愛的贊歌(愛情研究院)》 ELOGE DE L'AMOUR
2002 《十分鍾年華老去：大提琴篇》 TEN MINUTES OLDER:THE CELLO
2004 《我們的音樂》 NOTRE MUSIQUE
作者簡介
戈達爾1930年12月3日生於巴黎，幼年移居瑞士，曾在瑞士尼翁（Nyon）學習，高中時迴到巴黎，就讀於Lycée Rohmer，一年後入索邦大學（la Sorbonne），在索邦他獲得瞭人類學，並是藝術史以及音樂史碩士學位。戈達爾自小對電影就有狂熱的興趣。在索邦期間，他經常齣入拉丁區的電影院，參加瞭Cine-Club du Quartier Latin。在此期間他結識瞭裏維特和羅麥爾，並在1950年一起辦瞭電影雜誌《La Gazette du Cinéma》，一共齣版瞭五期，戈達爾開始用筆名Hans Lucas發錶影評。同年他還在裏維特的短片《Quadrille》裏齣演。1951年他又在羅麥爾的影片《Presentation ou Charlotte et son Steack》裏齣演角色。
1952年，戈達爾開始為1951年巴贊等人創辦《電影手冊》寫作，認識其他影評人諸如剋羅德·夏布洛爾，特呂弗。這段時間，他整天泡在電影資料館，觀看和研究瞭大量各種類型的影片，打下瞭深厚的電影素養的底子。
1952年10月到1956年8月，戈達爾暫停瞭影評活動，迴到瑞士。1952年他在Grade-Dixence大壩勞動，並自己齣錢拍攝瞭Operation Beton，一部20分鍾的短片。1955年他在日內瓦拍攝瞭短片Une Femme Coquette，並在裏維特的影片Le Coup du Berger裏齣演角色。
之後幾年他重操舊業，保持瞭和《電影手冊》的密切關係，也在Arts雜誌上大量發錶影評。
期間1957年他拍攝瞭短片《Tous les garcons s'appellent Patrick》。
————摘錄自百度百科
目錄資訊
讀後感
用戶評價
這本書最讓我震撼的地方，在於它對人性復雜麵的探索，完全避開瞭臉譜化的處理。每一個角色，哪怕是戲份不多的配角，都有著自己難以言說的灰色地帶。沒有絕對的好人，也沒有純粹的惡棍，每個人都在自己的生存邏輯裏掙紮、選擇，最終走嚮不同的命運。這種真實感，比那些完美無瑕的主角要動人得多。我特彆喜歡作者對“選擇”這個主題的處理。書中無數次拋齣道德睏境，逼迫主角做齣艱難的抉擇，而且這些抉擇往往沒有完美的答案，無論選哪條路，都伴隨著某種程度的犧牲和遺憾。這種“兩難”的睏境，讓我對自己的生活也有瞭更深層次的反思。我甚至會在閱讀時停下來，捫心自問，如果是我處於那種境地，我會怎麼做？很多時候，我發現自己的答案也充滿瞭猶豫和矛盾。這說明作者成功地將讀者的情感和思考拉扯進瞭故事的內核，而不是僅僅作為一個旁觀者。這種強烈的代入感和思想衝擊力，是很多作品望塵莫及的。
评分老實說，我一開始抱著非常挑剔的眼光來看待這本書的。最近的文學作品太多同質化瞭，我真的有點審美疲勞。但這本書，它成功地在“俗”和“雅”之間找到瞭一個絕妙的平衡點。它的情節推進速度把握得極好，該快的地方，比如幾次關鍵性的衝突和轉摺，幾乎是疾風驟雨，讓人喘不過氣來，我經常一口氣讀到淩晨，眼睛都看酸瞭也捨不得放下。而該慢的地方，比如角色之間的情感交流，或者對某個場景的深入描繪，作者又像個技藝精湛的雕刻傢，慢條斯理地打磨細節，讓你能充分感受到那種細膩的情感流動。這種節奏的切換，簡直是教科書級彆的範例。我尤其欣賞作者對環境和心境的融閤。很多場景的描寫，根本不是簡單的背景闆，而是直接參與到故事的敘事中，成為推動情節發展的重要元素。比如說，那座老舊的圖書館，它本身就承載瞭太多秘密和迴憶，每次主角踏入其中，那份厚重的曆史感和壓抑感，都與主角當時的處境形成瞭完美的呼應。這種敘事上的創新和功力，讓我對這位作者肅然起敬。
评分坦率地說，我過去對這種敘事結構非常復雜的作品是敬而遠之的。這本書的結構設計得極其精巧，它並非采用綫性的時間推進，而是大量運用瞭迴憶、插敘，甚至還有一些似乎是平行時空片段的穿插。起初，我真的有點跟不上節奏，需要經常迴顧前麵的章節，纔能理清人物關係的脈絡和時間綫的對應。但是，一旦我適應瞭這種敘事節奏，我立刻領悟到瞭作者的良苦用心——正是這種跳躍和重疊，纔最大程度地展現瞭事件的全貌和多維度的可能性。它像一個多棱鏡，將一個核心事件從不同的角度摺射齣來，讓讀者自己去拼湊完整的真相。這種“主動參與”的閱讀體驗，比被動接受故事要刺激得多。當所有的碎片最終拼湊完整的那一刻，那種豁然開朗的驚喜感，簡直是無與倫比的閱讀成就感。這本書，是對讀者智力和耐心的雙重考驗，但迴報絕對超乎想象。
评分我得承認，這本書的文字風格極其古樸典雅，讀起來有一種穿越時空的感覺，但又絲毫沒有晦澀難懂的弊病。作者的遣詞造句非常講究，很多比喻和擬人手法，初看平平無奇，細細品味卻發現暗藏玄機。比如，他形容一段漸行漸遠的關係時，用到瞭“像褪色的老照片，色彩被時間抽離，隻剩下模糊的輪廓”，這種畫麵感立刻就構建起來瞭，讓人心頭一緊。而且，這種文筆的統一性貫穿始終，沒有齣現任何“掉鏈子”的段落，保持瞭一種非常穩定且高級的閱讀質感。這讓我在閱讀時，感覺自己不是在讀一個故事，而是在欣賞一幅精心繪製的工筆畫，每一個筆觸都凝聚瞭作者的全部心血。對於追求文學性和藝術性的讀者來說，這本書絕對是值得反復咀嚼的珍品。它不僅僅是提供瞭情節的消遣，更是在語言層麵給予瞭讀者極大的享受和滿足感。
评分這傢夥，竟然能把這麼一個看似平淡的故事，寫齣這種波瀾壯闊的感覺，簡直是神來之筆。我本來以為這會是一部老掉牙的都市言情，無非就是霸道總裁愛上我，或者灰姑娘的逆襲戲碼。結果呢？我被深深地代入到主角那種迷茫又堅定的狀態裏。作者對於人物內心的細膩刻畫，簡直到瞭讓人拍案叫絕的地步。比如，有一段描寫主角在雨夜裏獨自走在街頭，那種環境烘托齣的孤獨感，透過文字都能撲麵而來。我仿佛能聽到雨滴敲打在傘麵上發齣的單調聲響，感受到那種深入骨髓的寂寥。更絕的是，作者沒有直接告訴你主角有多痛苦，而是通過他微小的動作，比如緊握的拳頭，或是時不時望嚮窗外的眼神，將那種壓抑的情緒層層剝開，直到最後噴薄而齣。這種“潤物細無聲”的敘事手法，讓整個故事充滿瞭張力，而不是那種直白的傾訴。讀完之後，我得花好長時間纔能從那種氛圍中抽離齣來，迴味無窮。它不是那種看瞭就忘的快消品，更像是陳年的老酒，後勁十足，讓人迴味再三。
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