具体描述
乐齐 主编，中国现代名家小说丛书
作者简介
穆时英（1912～1940） 现代小说家。笔名伐扬、匿名子。浙江慈溪人。父亲是银行家，自幼随父到上海求学。读中学时爱好文学。毕业于光华大学中国文学系。读大学时潜心研究外国新文学流派。1929年开始小说创作。翌年在《新文艺》上发表第一篇小说《咱们的世界》及《黑旋风》，又有《南北极》经施蛰存推荐到《小说月报》发表，引起文坛注视，自此成名。1932年在《现代》杂志创刊号上发表小说《公墓》，为创刊首篇作品，成为现代派健将，以其年少多产而风格独特，被人称为“鬼才”作家。同年出版第一本小说集《南北极》，反映上流社会和下层社会的两极对立。1933年出版的第二本小说集《公墓》，转而描写光怪陆离的都市生活，技巧上也显示出作者着意学习和运用日本新感觉派横光利一等人的现代派手法，还尝试过写作弗罗伊德式的心理小说，迥然有别于《南北极》。自此与刘呐鸥、施蛰存等形成中国文坛上的新感觉派。此后又出版了小说集《白金的女体塑像》、《圣处女的感情》、《夜总会里的五个人》、《上海的狐步舞》，这正是这一现代派的代表性作品。这些小说也流露出明显的颓废感伤气息，但穆时英笔调却风靡一时。随着政治思想的激变，于1933年前后参加国民党图书杂志审查委员会。后参加编辑《文艺画报》。抗日战争爆发后赴香港。1939年回沪，主办汪精卫伪政权的《中华日报》副刊《文艺周刊》和《华风》，并主编《国民新闻》。后被国民党特工人员暗杀。
目录信息
读后感
这么多个在一定程度上记述了作者心境变化和生活经历的故事看下来好坏参半，但确实以很近的心理距离呈现了那个荒乱年代中特殊和普遍的一面，早期的流氓无产者的贫苦与愤怒在后期的靡软艳情故事里时而作为底色延续存在。前后风格的转变很大，粗疏与做作的缺点都有，但更吸引人的...
这么多个在一定程度上记述了作者心境变化和生活经历的故事看下来好坏参半，但确实以很近的心理距离呈现了那个荒乱年代中特殊和普遍的一面，早期的流氓无产者的贫苦与愤怒在后期的靡软艳情故事里时而作为底色延续存在。前后风格的转变很大，粗疏与做作的缺点都有，但更吸引人的...
这么多个在一定程度上记述了作者心境变化和生活经历的故事看下来好坏参半，但确实以很近的心理距离呈现了那个荒乱年代中特殊和普遍的一面，早期的流氓无产者的贫苦与愤怒在后期的靡软艳情故事里时而作为底色延续存在。前后风格的转变很大，粗疏与做作的缺点都有，但更吸引人的...
这么多个在一定程度上记述了作者心境变化和生活经历的故事看下来好坏参半，但确实以很近的心理距离呈现了那个荒乱年代中特殊和普遍的一面，早期的流氓无产者的贫苦与愤怒在后期的靡软艳情故事里时而作为底色延续存在。前后风格的转变很大，粗疏与做作的缺点都有，但更吸引人的...
这么多个在一定程度上记述了作者心境变化和生活经历的故事看下来好坏参半，但确实以很近的心理距离呈现了那个荒乱年代中特殊和普遍的一面，早期的流氓无产者的贫苦与愤怒在后期的靡软艳情故事里时而作为底色延续存在。前后风格的转变很大，粗疏与做作的缺点都有，但更吸引人的...
用户评价
坦白讲，这本书的阅读门槛不算低，它需要读者付出足够的耐心和专注力去解码那些精妙的结构和隐喻。初读时，我承认有些篇章的跳跃性让我感到困惑，但随着阅读的深入，我开始理解这种“不直接”恰恰是作者的匠心所在。他拒绝喂给读者清晰的结论，而是提供了一片充满可能性和歧义的文本荒原，鼓励我们自己去开垦和探索。书中某些场景的描绘，其细节之丰富、感官刺激之强烈，简直可以拍成极具艺术张力的黑白电影。比如关于夜雨中街道的描写，那种声音、气味、光影的交织，栩栩如生地呈现在眼前，让人几乎要伸手去触碰那冰冷的雨滴。总而言之，这是一套值得反复研读、值得珍藏的文学经典，它挑战了我的阅读习惯，却也以最丰厚的方式回报了我的投入。
这本书给我的感受是复杂的，它不是那种能让你一口气读完然后大呼过瘾的爽文，而更像是一杯需要细品的陈年佳酿，回味无穷，带着一丝不易察觉的苦涩。穆时英的文字里总是弥漫着一种特有的“现代性”的焦虑，他笔下的人物，无论身份地位如何，似乎都在努力地与周遭环境达成和解，但最终常常以一种近乎宿命的姿态，被时代的浪潮裹挟向前。我特别喜欢他处理“边缘人物”的手法，那些不被主流社会认可、在光影交错中游移的个体，在他笔下得到了最充分的尊重和最深刻的理解。他没有居高临下地去审判他们，而是选择深入其内心最隐秘的角落，去探索驱动他们行为的那些复杂动机。这种同理心和对人性的深刻洞悉，让作品具有了超越时代的价值。读完之后，我开始反思自己生活中的一些选择，那些曾经被忽略的细微感受，似乎都在这些文字中找到了清晰的注脚。
对于一个热衷于研究文学史的读者来说，《穆时英小说全集》无疑是研究特定时期中国现代文学变迁的绝佳样本。它就像一个时间胶囊，完整地保存了那个时代知识分子群体在文化冲击下的精神面貌。与其他同时期的作家相比，穆时英的视角总是显得那么独特且锐利，他似乎对所有既定的美学范式都抱有一种审慎的疏离感，这使得他的作品永远保持着一种先锋的姿态。我尤其欣赏他对于女性角色的塑造，她们不再是依附于男性目光下的附属品，而是拥有复杂而独立的精神世界，她们的沉默、她们的选择，都蕴含着巨大的能量。阅读过程中，我发现自己不断地在与作者进行一场跨越时空的对话，探讨关于“真实”、“虚假”、“存在”这些宏大的命题。这种智力上的参与感，是阅读优秀文学作品最迷人的部分之一。
这本《穆时英小说全集》真是一部令人沉醉的文学宝藏。从翻开扉页的那一刻起，我就仿佛被一股无形的力量拉入了作者构建的那个光怪陆离、又充满人间烟火气的世界。穆时英的笔触细腻得令人惊叹，他总能捕捉到日常生活中那些转瞬即逝的情感波动，将它们放大、雕琢，呈现在我们眼前。尤其是在描写都市生活的场景时，那种摩登感和疏离感交织的氛围，让人在阅读时仿佛能闻到老上海弄堂里混杂着咖啡香和潮湿空气的味道。我特别欣赏他对于人物内心世界的刻画，那种隐晦的、不愿言说的挣扎与欲望，他都能用极其精妙的象征手法表达出来。比如书中某篇描绘舞厅里人物群像的小说，表面上是浮华喧嚣，内核却是个体在时代洪流中找不到归属的孤独感，读完后久久不能平静，需要合上书本，静静地回味许久才能真正消化掉那种复杂的情绪。这种深入骨髓的洞察力，绝非寻常作家所能企及，每一次重读都会有新的发现和感悟，仿佛书中的人物也在随着我的成长而不断变化。
说实话，一开始我是抱着一种审视的态度去阅读的，毕竟“全集”二字份量不轻，我担心会有凑数之嫌，但事实证明我的担忧是多余的。《穆时英小说全集》展示了一种令人敬畏的创作广度和深度。从早期的先锋探索，到后来逐渐沉淀下来的那种带着淡淡哀愁的现实主义叙事，风格的转变自然流畅，毫无生涩之感。最让我印象深刻的是他对语言的驾驭能力，简直可以称得上是语言的魔术师。他不是简单地堆砌华丽的辞藻，而是找到了最恰当、最具穿透力的词语组合，让文字本身就带有了音乐的韵律感和绘画的质感。有些段落，我甚至需要放慢语速，逐字逐句地去品味那种节奏的起伏和停顿的艺术，仿佛在欣赏一曲精心编排的交响乐。特别是他对于时间流逝的表达，那种模糊的、非线性的叙事结构，挑战了传统的阅读习惯，却也极大地丰富了阅读体验，让人体验到一种超越日常线性时间观的哲学思辨。
不是我喜欢的流派，虽然作者有大名
不是我喜欢的流派，虽然作者有大名
学现当代文学史时了解到的穆时英，只有一个简单的标签，新感觉派。真正看了以后发觉，和施蛰存他们的小说相比，在接受上不是太适应，主题较单一，语辞过于白了。
03年。
学现当代文学史时了解到的穆时英，只有一个简单的标签，新感觉派。真正看了以后发觉，和施蛰存他们的小说相比，在接受上不是太适应，主题较单一，语辞过于白了。
