具体描述
《西游：降魔篇》是著名西游小说家今何在对周星驰2013年春节同名贺岁大片电影剧本进行了大幅改编后创作而成，本书只保留了玄奘降服流沙河妖、猪妖和猴妖的主干情节，作者对剧本进行了妙趣横生的再度创作。小说既继承了无厘头电影鼻祖周星驰的搞笑衣钵，又融入了今何在独特的思辩与悲情。玄奘伏魔的故事会引领读者在天马行空的想象和黑色幽默的魔幻现实主义作品中幡悟大乘佛法的真谛：常驻世间，与众生一起承受痛苦、享受欢乐，珍惜当下，一万年太久，只争朝夕。
在一个妖魔横行的时代，凡人驱魔师玄奘以“舍小爱，为大爱”的精神，唱着他唯一的降魔法器《儿歌三百首》依次降伏兴风作浪的渔村河妖、大摆红烧人肉宴的高老庄猪怪、以及羁押五百年妖性不改的魔王孙悟空跟随其去往西天取经，以解救天下苍生。为此，玄奘甚至三番五次拒绝了热烈追求他的段姑娘，而段姑娘一腔痴情，最后为保护他付出了自己的生命。她死后，玄奘忽然意识到所谓“大爱”，正是体现于“小爱”，比成佛作祖解救苍生更有意义的是与众生同甘共苦，珍惜每一份“小爱”，他决定活在当下，接纳真实的爱恨情仇，永远在不完美的世上走下去。
作者简介
周星驰
著名电影人，一代“喜剧之王”。
今何在
著名作家，中国最畅销小说作者之一，“九州幻想”创始人之一，知名游戏策划。著有《悟空传》、《西游日记》等作品。
目录信息
第二章：玄奘辞师
第三章：降河妖
第四章：善恶赌局
第五章：唤醒
第六章：大爱，小爱
第七章：悟空不是至尊宝
第八章：高老庄，段姑娘
第九章：女人，比妖精更可怕
第十章：猪刚鬣
第十一章： 人人喂我
第十二章：她的疯狂，我的爱
第十三章：骗一个人可以重复重复再重复
第十四章：情深人破碎
第十五章：五行山
第十六章：佛瞳悟空
第十七章：一万年太久
第十八章：大日如来心经
第十九章：只争朝夕
· · · · · · (收起)
读后感
西游今何在 爱深降魔去 ——无论多少次，我们都在路上，这次《西游降魔篇》 多年不看进入内地市场的周星驰和好不容易出了一本《西游日记》的今何在，如果相加会是什么样的味道，大约是大家想要读读《西游降魔篇》的原因吧，趁着电影还未上映，先读小说再言感受，也许是对得...
西游今何在 爱深降魔去 ——无论多少次，我们都在路上，这次《西游降魔篇》 多年不看进入内地市场的周星驰和好不容易出了一本《西游日记》的今何在，如果相加会是什么样的味道，大约是大家想要读读《西游降魔篇》的原因吧，趁着电影还未上映，先读小说再言感受，也许是对得...
为什么我做好事的时候你们要冤枉我？为什么等我成了恶魔你们才想起来拯救我？ 为什么我是人的时候得不到爱，我变成了猪，你们还想来教我爱人？ 佛在哪儿呢？我杀了你最爱的人的时候，佛在哪呢？我失去我最爱的人的时候，佛在哪儿呢？为什么他不出来拯救苍生？为什么当我...
看电影《大话西游》的时候，刚上大学，反复看过很多次。从此，每一个年轻人心里都有了两个西游。至今还记得，和老六走在一起的时候，他常常学着夕阳武士，重复那些经典台词的样子。是不甘，或是落寞？ 看今何在的《悟空传》，是大学快毕业的时候，当时一本书，传看十多个朋友。...
听说有带小孩冲着孙悟空去看《降魔篇》的，结果电影院哭声一片。我就纳闷了，黄渤的扮相哪点像猴子了，值得让孩子冒着心灵受创伤的危险。不过说实话个人认为他演的孙悟空比《泰囧》好，除了丑了点儿。这个待会再说。 穷山恶水一般都民风彪悍，这点古今中外都是一样的...
用户评价
演员的表演功力，尤其是几位核心角色的演绎，为这部电影注入了强大的生命力。我特别欣赏那位扮演段小姐的女演员，她的角色塑造是全片最大的亮点之一。她身上的那股子泼辣、狡黠和骨子里的善良，被拿捏得恰到好处。她的笑声是那么的爽朗，带着一种不顾一切的江湖气，但当你看到她眼神深处流露出的那种对主角的依赖和保护欲时，心头会猛地一颤。她和陈某之间的互动，充满了火花，那种欲言又止、互相试探的情感张力，比任何直白的示爱都要动人。同时，几位配角的形象也极其鲜活，即便是短暂出场的角色，也都有其独特的记忆点，绝非可有可无的工具人。这种群像戏的成功塑造，让整个故事的世界观显得更加饱满和可信，让人相信这个世界里真的存在着这样一群性格各异的追梦人与江湖侠客。
如果非要挑点毛病的话，我觉得影片在节奏的把控上，特别是进入中段讲述一些前情提要或者背景铺陈的时候，偶尔会显得有些拖沓。故事线索比较多，几段不同的支线叙事试图并行推进，导致在某些段落，情绪的积累没有达到预期的爆发点，有点像是用力过猛但没能完全释放。而且，对于一些关键的转折点，比如主角心性的突然转变，如果能再多给一些内心独白的镜头或者更强烈的视觉冲击来烘托，可能会让观众更容易接受这种转变的合理性。毕竟，从一个略显木讷的驱魔人，到最后能够承担起大任的英雄，中间的心理跨度是巨大的，虽然能看出创作者有意识地去铺垫了，但在最终呈现的效果上，感觉还差那么一点点“临门一脚”的力度。不过瑕不掩瑜，这种小小的瑕疵，并不影响它作为一部优秀商业奇幻片的整体观感。
我得说，抛开那些华丽的特效不谈，单是故事内核的探讨，就让人深思了好久。它没有把焦点完全放在降妖除魔的表层动作上，而是深入挖掘了“心魔”和“人性”的复杂性。主角陈某（我姑且这么称呼他吧，那位手持驱魔竹杖的年轻人）的行为逻辑，并非是脸谱化的正义使者，他身上那种对“爱”的笨拙、对“力量”的挣扎，反而让他显得无比真实。他想保护世人，却又被世人误解，这种孤独感和自我怀疑，在影片中被细腻地捕捉到了。特别是他对某些特定“恶”的认知，并非简单的善恶二元对立，而是展现了一种“恶亦有其因，善亦有其苦”的哲学思辨。这种对传统叙事的解构，让观众在观影结束后，依然会回味无穷，思考什么是真正的“降魔”——是降服外在的妖物，还是驯服内心的戾气？这种深度，是很多同类型爆米花电影所不具备的，也体现了创作者更高层次的野心。
这部电影的视觉效果简直是叹为观止，每一个场景的设计都充满了想象力与东方神话的瑰丽色彩。尤其对那些妖魔鬼怪的刻画，不再是传统印象中一成不变的形象，而是融入了现代的奇思妙想，让人耳目一新。比如那个巨大的触手怪，动作设计充满了力量感和压迫性，配合顶级的CG技术，那种身临其境的紧张感，即使是坐在安静的影院里，也能感受到扑面而来的腥风血雨。再说说布景，无论是荒凉的野外，还是神秘的村落，美术团队的功力可见一斑。他们没有盲目追求西方大片的浮夸，而是巧妙地将中国传统的水墨画意境与现代电影技术结合起来，使得整个画面的质感既厚重又飘逸。特别是水下打斗的那几幕，光影的处理极其到位，水流的动态感和人物的搏击感完美融合，每一次挥拳踢腿都带着水波的壮阔，这绝对是近年来国产奇幻电影中在技术层面的一次飞跃，绝对值得去影院体验一次大银幕的震撼。
从音乐和音效设计的角度来看，这部作品的配乐简直是为这部电影量身定做的“听觉盛宴”。它巧妙地融合了古典的编曲风格和现代的电子音色，在需要烘托宏大场面时，那种气势磅礴的交响乐瞬间就能将人的情绪拉高到顶点；而在展现角色内心脆弱或凄美场景时，简练而富有穿透力的旋律又恰到好处地引发观众的共鸣。特别是那种伴随着妖魔现形时的低沉、不和谐的音效设计，非常具有侵略性，让人毛骨悚然。音效团队对细节的把控也值得称赞，无论是雨滴打在油纸伞上的清脆声，还是人物飞驰时带起的风声，都处理得非常到位，极大地增强了画面的真实感和沉浸感。总的来说，音画的完美结合，使得这部影片不仅仅是一场视觉的享受，更是一次全方位的感官体验，绝对是值得去细细品味的电影原声作品。
当年的悟空传粗糙而幼稚，但书中那片赤诚令它不输于任何经典，十多年后的今天，今何在赚了钱却失了心，这本书除了商业一无是处。
还是比较尊重剧本的，没有太多的突破点，可能是受到剧本的限制。
因为周星驰和今何在买了这本书，但是书本身实在太水了。纸张够厚。字够少，一个多小时全部读完，像一个刚开头的故事。文字跟《悟空传》开头一样的水，但又未达到《悟空传》结尾时的深度和感情。不好看。
不好看，读不下去，硬读到一半，实在读不下去了，强强联手出来的未必就是精品……
不好看，读不下去，硬读到一半，实在读不下去了，强强联手出来的未必就是精品……
