具体描述
这本书是《退步集》之后陈丹青的又一部杂文集。由近两年陈丹青所撰杂文、演讲、访谈汇编而成，内容涵盖绘画、艺术教育、城市文化诸领域，亦收录陈丹青论鲁迅及木心的文章数篇。
作者简介
陈丹青，1953年生与上海，1970年至1978年辗转赣南与苏北农村插队落户，其间自习绘画。1978年以同等学历考入中央美术学院油画系研究生班，1980年毕业留校，1982年赴纽约定居，自由职业画家。2000年回国，现定居北京。早年作《西藏组画》，近十年作并置系列及书籍景物系列。业余写作，2000年出版文集《纽约琐记》，2002年出版《陈丹青音乐笔记》，2003年出版杂文集《多余的素材》。2005年出版杂文集《退步集》。
目录信息
读后感
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用户评价
关于结构和主题的探讨，我发现这本书似乎完全放弃了传统意义上的主题聚焦。它更像是一张巨大的、由无数细小碎片拼贴而成的挂毯，每块碎片可能都描绘了一个独特的意象或一个转瞬即逝的想法，但当你试图从整体上去把握它到底想表达什么宏大的观点时，你会发现它根本不存在一个核心。大量的篇幅被用来探讨一些看似深刻却无从落地的哲学思辨，这些思辨往往在引入后不久就被抛弃，转而投入到下一个同样悬而未决的议题中。这种无目的的游走，使得作品缺乏一个坚实的立足点，阅读的终点感非常薄弱。它没有提供任何解答，甚至没有提供一个清晰的问题。对于渴望在阅读中获得某种认知提升或思想启发的读者来说，这会让人感到极度的疲惫，因为你耗费了大量的时间和精力，最终收获的只是一片知识的碎屑，而非体系化的洞见。
评分这部作品的文字，简直像是一把钝刀，让人在阅读的过程中感受到一种缓慢而沉重的拉扯。它的节奏感极其古怪，时而像陷入泥沼的马车，每前进一步都耗费巨大的力气，每一个词语的堆叠都带着一种刻意的雕琢感，似乎作者是在用尽全力去描绘那些最微不足道的日常瞬间，每一个细节都被放大到近乎扭曲的程度。我读到一些段落时，忍不住会停下来，不是因为被其中的精妙所折服，而是因为那种强烈的“在场感”——那种作者试图将你强行塞入某个特定情境、让你去体会那种被拉长的、几乎令人窒息的平庸的努力——实在太过明显了。故事情节的推进慢得像是静止，角色的内心挣扎也常常被冗长的内心独白所占据，仿佛作者对“‘少说多做’这句话嗤之以鼻，非要将所有想法都一字不落地摊开。它不是让人回味悠长，而是让人在读完之后，需要时间来从那种被过度描摹的氛围中抽离出来，重新找回对语言的正常感知。这更像是一种语言的实验，而不是一次愉快的阅读体验，对于追求故事张力和简洁表达的读者来说，这无疑是一种考验。
评分这本书最让我感到困惑的地方，在于其叙事视角的不断跳跃与模糊处理。它不像传统小说那样有一个清晰的主角或一个固定的观察点，相反，它像是一台老旧的摄像机，在不同的时间和空间之间毫无预警地切换，而且很多时候，画面是失焦的。我常常需要花费额外的精力去拼凑“谁在说话？”“这个场景与上一个场景的联系是什么？”这种基础性的信息。更甚者，作者似乎对逻辑连贯性持有一种近乎蔑视的态度。人物的行为模式常常是突兀且缺乏动机支撑的，上一秒还在为某事焦虑，下一秒却能完全心无旁骛地去研究一片叶子的脉络，中间的过渡被完全省略了。这使得阅读过程充满了破碎感和疏离感，仿佛手里捧着的是一叠被打乱了顺序的日记残页，而不是一部统一构思的作品。这或许是作者追求的某种“后现代”的解构美学，但对于习惯于寻找因果链条的普通读者而言，它带来的更多是挫败感，让人怀疑自己是否遗漏了什么关键的线索，或者，根本就没有什么线索可言。
评分从文本的语言风格来看，这部作品展现出一种极端的、近乎病态的自恋倾向。作者似乎沉醉于自己所构建的那个“晦涩”的词汇宇宙中，大量使用生僻的、高深莫测的词语，目的似乎是为了建立一种智力上的壁垒，将那些“不够格”的读者拒之门外。阅读过程中，我不得不频繁地查阅字典，而即使查阅了那些看似高雅的词汇，其在句子中的组合方式也往往是拗口且反常理的，并不服务于清晰地传达信息，而更像是单纯地炫耀词汇量。这种“用力过猛”的文风，非但没有带来文学上的美感，反而产生了一种强烈的反作用力，使得文本的意义变得模糊不清，仿佛作者刻意用最复杂的包装来包裹一个空洞的内核。它让人联想到某些学院派文学评论中描述的那种“为了晦涩而晦涩”的陷阱，读者感受到的不是被提升了心智，而是被一种故作高深的姿态所压制和嘲弄。
评分这部作品在情感表达上，呈现出一种令人不安的“冷漠”。书中描绘了许多本应触动人心的场景——亲情的疏离、友谊的破裂、对逝去时光的追忆——然而，作者处理这些情绪时，却如同一个冷酷的观察者，用极其抽离和去情感化的笔触进行描述。他似乎在刻意回避任何直接的情感外露，而是将角色置于一种恒定的、微弱的、近乎抑郁的状态中。当你期待某个情感的爆发点或者一个关键的宣泄时，迎接你的往往是另一段对天气变化的细致入微的记录，或者对某种建筑材料的专业分析。这种持续的疏离感，使得读者很难与任何角色建立起有效的共鸣，我们无法真正理解他们的痛苦或喜悦，只能隔着一层厚厚的、冰冷的玻璃观察他们的存在。它不是在探讨深层的人性，而是在描摹一种被过滤和消毒后的人类经验，让整个阅读体验变得空洞且缺乏温度。
评分突然有了一个奇怪的想法，余秋雨、木心、陈丹青之间有一种隐秘的同构。如何同构？还想不清楚，但他们自以为的所谓“上海”可能是重要线索。
评分突然有了一个奇怪的想法，余秋雨、木心、陈丹青之间有一种隐秘的同构。如何同构？还想不清楚，但他们自以为的所谓“上海”可能是重要线索。
评分因为有第一辑“绘画”和第三辑“专题”，才使得本书不至于沦为《续退步集编》。“我们远远不了解人性”亦可爱。
评分陈丹青随笔 涉及当代中国艺术 教育问题 城市建筑及有关鲁迅木心等文化人物等内容的访谈 杂文和博文。令人印象深刻的还是中美日三国在现代化潮流之中各自的抉择和当下时代的状况的叙述。读着不免为现代中国悲哀
评分对中国艺术及教育的批评 值得一读
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