具体描述
一个叫欧阳海的普通战士,因为和指导员闹矛盾,越级给军区一位领导写了信,信中详尽讲述了他和指导员闹矛盾的由来和发展,后来这位战士竟被火车轧死了……
作者简介
金敬迈(1930-):
江苏南京人。1949年参加解放军,曾任中南军区军械学校文工团团员,广州军区战士话剧团演员、创作员,军区政治部创作组创作员。1968年遭迫害入狱,1975年出狱,在农场劳动,1978年平反,任广州军区文化部创作组专业作家。1958年开始发表作品。主要作品有长篇小说《欧阳海之歌》《好大的月亮好大的天》等。
目录信息
一 起名
二 饿死不讨米
三 过年
四 “天兵天将”
第二章 阳光下
五 变了
六 “快长吧,欧阳海!”
七 当兵的心思
八 飞向前方
第三章 战斗在召唤
九 炮声在哪方
十 没有寄出的信
十一 百万农奴站起来
十二 “这里就是前线!”
第四章 前进的路上
十三 “属虎的”
十四 “我来算一个!”
十五 大红花
十六 擅离岗位
十七 “小老虎”
十八 敲打
十九 “响鼓也用重锤敲”
第五章 骨硬心红
二十 紧急任务
二十一 扬帆远航
二十二 心意
二十三 入党
二十四 突击组长
二十五 第三次立功
第六章 “火车头”
二十六 阶级兄弟
二十七 买书
二十八 “问题在哪里?”
二十九 源泉
第七章 家乡行
三十 “大哥呢?”
三十一 野菜
三十二 “我叫解放军”
三十三 烟叶
三十四 万里鞋
三十五 亲人的嘱咐
三十六 通信班长
第八章 新的考验
第九章 迎着烈火冲上去
第十章 脸不变色心不跳
· · · · · · (收起)
读后感
一部当年发行上千万册的长篇小说(今天哪能想象呢!)。作者因为这个作品从一个名不见经传的小战士一下子成了全国重要的文艺干部。 我妈每次说起她读中学的故事,总有这么几件事——教室冬天太冷,跟老师抢火炉;周恩来去世,女生连夜编白花;读各种各样的小说,其中就有这个欧...
这本书不知什么时候离开了我的书架,主要是几度迁徙,它已经静静地到了它的归宿地,如同这部书的主人公。 值得一读的一本书,那个年代……
一部当年发行上千万册的长篇小说(今天哪能想象呢!)。作者因为这个作品从一个名不见经传的小战士一下子成了全国重要的文艺干部。 我妈每次说起她读中学的故事,总有这么几件事——教室冬天太冷,跟老师抢火炉;周恩来去世,女生连夜编白花;读各种各样的小说,其中就有这个欧...
这本书绝对值得看。它对那个年代的生活作出了一种很好的模仿,创造的成分也是有的、做作之处也是有的,但是没有这些,就完全无法理解那个年代。单纯、朴素、坚定、刚毅、忍耐,热情的年轻人们在那样一个年代度过自己的青春,打下生命难以磨灭的印记。看完这本书,会对奶奶爷爷...
一部当年发行上千万册的长篇小说(今天哪能想象呢!)。作者因为这个作品从一个名不见经传的小战士一下子成了全国重要的文艺干部。 我妈每次说起她读中学的故事,总有这么几件事——教室冬天太冷,跟老师抢火炉;周恩来去世,女生连夜编白花;读各种各样的小说,其中就有这个欧...
用户评价
这部作品的文字张力实在惊人,像一首未经雕琢的岩石交响乐,粗粝却又蕴含着一种不可抗拒的生命力。作者对于环境的描摹,不是那种风花雪月的点缀,而是带着湿气和尘土的真实存在感。你仿佛能闻到空气中弥漫的草木腐朽的气息,感受到脚下泥土的松软与坚硬。人物的对话更是精妙,它们短促、有力,充满了潜台词,每一个停顿、每一个未尽之言,都比直接的表白更有力量。我尤其欣赏作者如何不动声色地将历史的重量压在个体肩上,没有宏大的叙事口号,只是通过几个小人物的挣扎与选择,勾勒出了一个时代巨大的侧影。这种克制的美学,让故事的力量层层推进,最终积蓄成一股洪流,直击人心最柔软但也最坚韧的部分。读到某个关键转折点时,我甚至需要停下来,平复一下呼吸,因为文字带来的冲击感太强,它迫使你直面人性中那些复杂、矛盾,甚至有些不堪的真相,但最终又在那片混沌中,捕捉到一丝微弱却坚定的希望之光。
从文学技法的角度来看,这本书的结构布局堪称教科书级别的“反套路”。它完全没有传统小说追求的清晰的“起承转合”,更像是一张巨大的、由无数碎片拼贴而成的挂毯。你可能需要不断地在不同的时间线和不同的视角之间跳跃,一开始会感到眩晕和迷失方向,仿佛手里抓着一堆散乱的线头。但正是这种看似破碎感,完美地契合了叙事主题所要表达的——记忆的不可靠性、历史的断裂感,以及个体经验的零散与主观。作者高明之处在于,他提供给读者的信息是碎片化的,但他却巧妙地在碎片之间留下了空白,将“重构意义”的任务交给了读者自己。这种互动性极强,使得每一次重读都会有新的发现,每一次对情节的理解都会因心境的变化而产生微妙的偏移。这绝不是一本让人轻松消遣的作品,它要求读者投入智力上的努力去编织逻辑,去填补留白,最终获得的满足感是智识上的巨大胜利。
我必须承认,初读这本书时,我的耐心受到了极大的考验。叙事节奏慢得像是时间本身被拉长了,每一个场景的展开都极其细致,甚至有些冗余。那些关于日常劳作、关于天气变化的冗长描述,对于习惯了快节奏叙事的读者来说,无疑是一种挑战。然而,当我坚持下去,沉浸在这缓慢的韵律之中,一种奇特的体验便油然而生。它不再是阅读,更像是一种“在场”。作者似乎在用显微镜观察生活,每一个细节都被放大,每一个瞬间都被赋予了永恒的意义。这种沉浸感,最终带来的回报是巨大的:人物的命运不再是纸上的情节,而是你亲眼目睹、亲身经历的沉淀。那些看似无意义的重复和积累,到最后都汇聚成了一种深刻的宿命感。它让我开始反思自己日常生活中那些被忽略掉的、习以为常的时刻,这本书提供了一个极佳的契机,去重新审视“存在”本身的厚度和重量。
这部作品最让我感到震撼的,是它对“乡土”和“人性之恶”的刻画,达到了近乎残酷的真实。它避开了对乡村田园牧歌式的想象,而是毫不留情地揭示了人与人之间那种基于生存竞争的、近乎野蛮的连结。人与人之间的关系,被描绘成一种相互依存又相互戕害的复杂网络,充满了猜忌、嫉妒和无法言说的隔阂。故事中的人物,很少有绝对的善恶之分,他们每个人都在自己的困境中挣扎,为了维护那一点点可怜的尊严和利益,做出违背道德准则的选择。作者对这种“灰色地带”的挖掘极其深入,没有一味地谴责,而是冷静地呈现了环境如何一步步将善良的种子窒息。读完整本书,我感到一种深切的悲凉,但这种悲凉并非源于对故事的厌弃,而是源于对自己和周遭环境的深刻洞察,它迫使人去直面人类社会中那些最难堪、却又最普遍存在的黑暗面。
这本书的语言风格,用“冷峻的诗意”来形容或许最为恰当。它没有华丽的辞藻堆砌,但每一个词语的选择都像是经过了千锤百炼,精准地卡在了那个位置,爆发出惊人的感染力。尤其是在描绘人物的内心活动时,作者似乎拥有了一种穿透表象直抵灵魂深处的魔力。他擅长使用意象化的表达,比如用某种特定的光影、一种久违的气味,瞬间就能唤醒读者深层的情感记忆。这种叙述方式,使得故事在保持其硬核叙事骨架的同时,又拥有了抒情文学的底蕴。读起来的感觉就像是行走在冰封的河流上,脚下是坚硬的逻辑和事实,但水流的轰鸣声却清晰可闻,提醒着你底下涌动着的是热烈的情感和生命力。它平衡得恰到好处,既不沉溺于感伤,也不流于干瘪的客观,是一种极为成熟和高阶的叙事姿态。
读完后我竟然发出感概。
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