具体描述
旅行，就從下榻的客房開始。
為什麼旅館房間門幾乎都往內開？客房的最高智慧結晶「浴室」需要注意多少繁瑣細節？睡床該怎麼鋪才最正確最優雅？旅行時所住的客房不只是洗澡睡覺的地方，更蘊含了該地的生活、民族思維，以及體貼入微的智慧。
身為日本代表性的建築師，浦一也對建築的「空間」懷抱超乎常人的強烈熱情，對旅館客房的執著尤其強烈。進入每一間客房先保持原樣拍照、以卷尺等測量各物品長寬距離，在旅館信紙上畫下彩色等比例縮圖，不然無法成眠。連新婚之夜也請新娘幫忙拿著卷尺一端……他形容自己的行為宛如間諜，是「超過工作範圍的病入膏肓」，在觀察、紀錄的過程中，客房各角落蘊藏的謎題也一一被解開。
本書集合他20年來測量世界各地旅館記錄的精華，大師出手，從旅館房間的各處細節，可以窺見設計者的巧思，甚至該國的民族性、歷史等，不但可神遊各國旅館，也可當作選擇下榻旅館的參考，更是建築或空間設計的簡易讀本。
本書特色
日本著名建築師浦一也由祖父啟蒙他對旅館房間的熱愛，20年來巨細靡遺地紀錄他對各國客房的觀察，在本書中就像老友般聊天的口吻侃侃而談。並以水彩將客房內裝的顏色與圖案忠實再現，不但讓標上數據的房間平面圖，化為飄逸淡雅的畫作，更生動描繪許多精緻有趣的細節。本書在專業中透露浪漫美感，親切淺顯的說明讓人在讀得興味盎然之際，已然不知不覺踏入建築的領域，與作者共享解開設計之謎的旅程。
线上试读：
http://www.books.com.tw/exep/prod/ebook/showpdf.php?item=0010357964
作者简介
浦一也（Kazuya Ura）
建築家，室內設計家。率領日建空間設計操刀的「京都迎賓館」，為日本首次專為接待國賓而建的日式建築，2006年獲日本IP賞特別賞。1947年生於北海道札幌。70年畢業於東京藝術大學美術學系工藝科。72年修畢同大學研究所碩士課程。同年進入日建設計，擔任建築設計工作，曾任同公司董事。94年創立日建空間設計，後任董事長。2000年起擔任東京藝術大學講師。
主要代表作品有：京都迎賓館、索尼MEDIAGE綜合娛樂城（SONY MEDIAGE ATRIUM；東京台場）、成田全日空飯店、VENDOME AOYAMA 南青山本店、京王廣場飯店南館（以上東京）、L’HOTEL DE L’HOTEL（札幌）、格蘭酒店（GRAND INTER CONTINENTAL HOTEL；橫濱）
目录信息
读后感
書的印刷很好 ，每一篇的介紹酒店的文字很少， 有點像日記的形式 ，但是 比較喜歡還是作者的手繪， 除了平面圖 還是作者的水彩畫也很漂亮 如果書本排版的時候 也能把作者的水彩畫 放大那該有多大 文字說不上是精彩 畢竟是 翻譯 比較口語化
评分書的印刷很好 ，每一篇的介紹酒店的文字很少， 有點像日記的形式 ，但是 比較喜歡還是作者的手繪， 除了平面圖 還是作者的水彩畫也很漂亮 如果書本排版的時候 也能把作者的水彩畫 放大那該有多大 文字說不上是精彩 畢竟是 翻譯 比較口語化
评分我也不知道为什么会鬼迷心窍的拿了这本书，第一我不是学设计的，完全不懂作者的专业方面的描述，第二，我是个字型人，不喜欢看图画的东西。鉴于这两点，如果我当时脑袋没问题，我是不会拿这本书看的。 出于好奇，拿出来翻看，说实话不是很喜欢作者的图画风格。...
评分書的印刷很好 ，每一篇的介紹酒店的文字很少， 有點像日記的形式 ，但是 比較喜歡還是作者的手繪， 除了平面圖 還是作者的水彩畫也很漂亮 如果書本排版的時候 也能把作者的水彩畫 放大那該有多大 文字說不上是精彩 畢竟是 翻譯 比較口語化
评分排版不够好，字都太靠当中了，书又厚，看起来不方便。画也太小了，手绘的乐趣体会不到。 不是游记，又都是蛮贵的酒店，自己没什么背景知识，所以读起来不够亲切。也许回头要再仔细地查查资料再看。 喜欢用酒店信纸画图纸的想法。
用户评价
这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴，那种低饱和度的蓝灰色调，配上烫金的细致花纹，立刻就让人联想到某种旧时光的质感，仿佛不是一本新书，而是从某个尘封已久的阁楼里被小心翼翼地发掘出来。我一拿到手，指尖摩挲着那略带纹理的纸张，那种触感本身就是一种阅读的仪式感。它不像那些色彩斑斓的畅销书那样喧哗，反而散发出一种沉静而内敛的气质，让人忍不住想探究它内在的故事究竟有多么深邃。书脊的设计也极为考究，字体选择了一种非常古典的衬线体，在光线下微微反光，透露出一种不张扬的自信。我甚至花了好大力气才克制住自己不要立刻翻开，而是先将它放在书架最显眼的位置，单纯欣赏这个“物件”本身带来的那种对美好事物的敬畏之心。这种外部包装的精致度，足以让任何一个对书籍怀有深厚感情的读者感到心满意足，它成功地营造了一种“珍藏”的氛围，让人对即将展开的文字旅程充满了美好的期许和想象，感觉自己即将要打开的，不仅仅是一个故事，更是一扇通往某个特定年代或独特心灵世界的门扉。
评分这本书的叙事节奏，坦白说，初读时会让人有些捉摸不透，它不是那种一上来就抛出高潮的快节奏小说。作者似乎更偏爱在细腻的日常观察中慢慢铺陈情绪的暗流。我记得开篇描绘主人公清晨在一家古董咖啡馆里观察窗外行人的那几页，那些关于光线如何切割桌面的描述，以及人物对一杯热可可温度的执着纠结，细致到近乎冗余，但正是这种冗余，构建了一种令人安心的沉浸感。你不得不放慢自己的呼吸和思考速度去适应作者的“时区”。它强迫你从电子屏幕的碎片化信息流中抽离出来，重新学会“等待”一个情节的发生。我甚至好几次读到深夜，不是因为情节多么紧张，而是因为那种被文字温柔包裹的氛围，让人不忍心中断。这种缓慢的、内向的叙事风格，非常适合在被窝里，或者在一个下着细雨的午后，伴着舒缓的纯音乐来品味，它需要的不是你的注意力，而是你的全部感知。
评分从结构上看，这本书的处理方式非常大胆，它打破了传统小说线性时间的束缚，更像是一幅由无数碎片拼贴而成的挂毯。章节之间的跳跃性很强，有时从一个人物的内心独白突然切入到另一时空的一段旁观者视角，几乎没有过渡。这种非线性的叙事，初看可能让人觉得有些零散，但当我尝试将这些碎片视为组成人物性格的不同侧面时，整个故事的立体感就立刻显现出来了。它不再是一个“从A到B”的旅程，而是一个“我”这个复杂的整体的剖析。这种阅读体验，非常考验读者的主动性——你不能等着作者把答案喂给你，而必须自己去建立章节之间的逻辑桥梁。这种需要参与构建故事的阅读过程，极大地增强了阅读的成就感，使得最终对人物命运的理解，更像是自己一手搭建起来的认知高塔，而非被动接受的结论。
评分这本书最让我感到意外和震撼的，是其中对“失落感”的探讨深度。它没有采用狗血的桥段去制造冲击，而是通过对一系列微小日常细节的精确捕捉，来烘托人物内心无处安放的空洞。比如，主人公对丢失钥匙的执念，那把钥匙本身已经不重要了，重要的是它代表着一种确定性，一种“我曾属于这里”的锚点。作者花费了大量篇幅去描绘主人公在整理旧物时，那些物品上附着的、几乎看不见的“时间灰尘”，这些灰尘成了角色与过去唯一的物理连接。这种对存在主义式孤独的细腻刻画，让人在合上书本时，会不由自主地审视自己生活中那些被忽略的小物件，思考它们在我们生命中究竟占据了怎样的位置。它不是让你感到悲伤，而是让你感到一种清醒的、带着敬意的疏离。
评分我必须承认，这本书的语言风格极其考验读者对“意象”的理解能力。作者偏爱使用大量跨越感官的描述，比如“悲伤像一种带着铁锈味的甜味”，或者“回忆如同被熨烫平整的丝绸，摸上去却有着刀锋般的锐利”。起初我有些不适应这种略显晦涩的修辞，感觉像是在破解密码。但读到三分之一后，我忽然明白，这不是在描述一个具体发生的事情，而是在描摹一种纯粹的“感受状态”。它不再是简单的“人物A感到难过”，而是将抽象的情感具象化为可以触摸、可以闻到的实体。这种文字的雕琢程度，达到了令人赞叹的艺术高度，它几乎将散文的优美和小说叙事的结构完美地融合在了一起。读这样的文字，就像是在品尝一种需要反复咀嚼、回味悠长的陈年佳酿，每一次回味，都能品尝出新的层次感和复杂的后劲。
评分酒店
评分小书。
评分生活书，细节书。
评分酒店
评分竖版看不习惯。插图画得很好，让人很快有了感觉。
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