樊川集圭塘小稿

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出版者:吉林出版集团
作者:剑野
出品人:
页数:376
译者:
出版时间:2005-5
价格:56.00元
装帧:
isbn号码:9787807201472
丛书系列:钦定四库全书荟要(别集类)
图书标签:
  • 安阳丛书
  • 古籍
  • 清代
  • 学术
  • 文学
  • 诗歌
  • 散文
  • 樊川
  • 集圭塘
  • 稿本
  • 地方文献
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具体描述

清乾隆三十七年。,乾隆帝弘历下诏,开四库全书馆,次年,敕修《四库全书》。自唐宋以后,历代王朝便形成了收集编纂典籍的传统,唐代有《艺文类聚》、《北堂书钞》,宋代有《太平御览》、《册府元龟》,特别是明代永乐年间编纂的《永乐大典》,共二万二千九百三十七卷,收入图书七八千种,堪称鸿篇巨制。清朝康熙、雍正年间,清王朝又编纂了《古今图书集成》一万卷。到了清乾隆年间,安徽学政朱筠以为《永乐大典》收录图书末为尽全,因此上书建议向民间广泛征求佚书,同时,设立专门机构,对翰林院所藏《永乐大典》进行校辑。于是,乾隆皇帝下诏开设四库全书馆,委派纪昀等著名学者一百六十余人,开始编纂《四库全书》。编纂《四库全书》首先是在全国范围内征集图书,从乾隆三十七年开馆征书,至乾隆四十三年,历时七年,共征集图书12237 种;然后是整理图书,由四库馆臣对于内府藏书以及从各地征集的图书进行校订,提出应抄、应刻、应存的具体意见。其中,应抄、应刻之书被认为是合格的著作,被收入《四库全书》,而应存之书则不能收入四库全书,仅仅是在《四库全书总目》中存目。《四库全书》分为经史子集四部,收入图书三千四百五十七种,凡七万九千零七十卷,装订成三万六千余册,6752函。成为中国历史上卷帙最多的一部丛书。《四库全书》的编纂抄写历时十余年,共抄出七部,全书底本藏于翰林院,第一部抄本藏于文渊阁,其他六部分别藏于沈阳文溯阁、圆明园文源阁、热河文津阁,是为北四阁;镇江金山文宗阁、扬州大观堂文汇阁、杭州西湖文澜阁、是为南三阁。当乾隆帝下诏开馆征书时,他已经是六十三岁高龄的老皇帝了,这项浩大的工程能否在他有生之年完成,他自己也没有把握。用他自己的话说:“朕临御已三十余年,亦望望岁矣,斯事体大物博,时略嫌迟”,于是乾隆帝便有了依照全书体例,另编一套卷帙较少的丛书的想法。同年五月初一,乾隆帝颁下谕旨,以全书卷帙浩如烟海,不易检索为由,命在《四库全书》中“撷其菁华,缮为荟要,其篇式一如全书之例。”随后,便另外设立了《四库全书荟要》修书处,责成王际华、于敏中负责此项事务。至乾隆四十三年,《四库全书荟要》第一部缮写完毕,按照乾隆帝的意愿,保存在坤宁宫后御花园内的搞藻堂。两年以后又缮出第二部,存于长春园味腴书室。咸丰十年,英法联军攻陷北京,焚圆明园,味腴书屋所藏《荟要》被焚毁。嗣后,大江南北兵祸连绵,文宗阁、文汇阁、文源阁以及文澜阁所藏《四库全书》相继遭劫。七阁《全书》仅有三部被完整地保存下来,另有文澜阁所藏《四库全书》毁而未尽,得以据它本补足。而藏于搞藻堂的《四库全书荟要》则成为硕果仅存的世间孤本。搞藻堂位于乾清宫北,本为皇帝个人休息之所,他人根本无从涉足其地,所以,人们对于《荟要》所知甚少。抗日战争爆发以后,国民党政府把《荟要》连同故宫文物运至西南,全国解放前夕,国民党又把《荟要》裹到台湾。 1985年,台湾世界书局将此书影印出版,精装十六开本,共五百册。由于《荟要》的编纂宗旨不似《全书》那样面向民间,而仅供皇帝御览,所以,《荟要》有着《全书》无法与之相匹的特点。

首先,书品精美,质量上乘。如前所述,《荟要》几经战火,已经是天壤间硕果仅存的珍品,不惟如此,更重要的是,由于这部丛书的编纂费用全部由清廷承担,修书务求精美而不计资费,因此,《荟要》的书品达到了至善至美的境 界。据目睹此书的台湾学者说,《四库全书荟要》“字体端严劲挺,纸白墨润,装潢考究,”这一点完全可以从世界书局的影印本中得到证实。

其次,选编精审,卷帙精约。清代编纂《四库全书》的主要目的,在于搜集佚书,其结果必然是卷帙浩繁,“检玩为难”,而《荟要》的编纂却是为了供皇帝一人御览,故其旨在于精而不在于多。《四库全书荟要》的体例一如《四库全书》,分为经、史、子、集四部,但所收图书数量却仅为《全书》的七分之一,计四百六十三种,其中,经部一百七十三种,史部七十种,子部八十一种,集部一百三十九种。总计二万零二百八十八卷,一万一千一百七十八册。所选图书均为先秦至于清代久享盛名的图书精品,其思想学术、义理辞章俱属上乘。可以说,中国传统思想文化的菁华尽备于斯。

再次,内容真实,少经删篡。自康熙时兴起的文字狱,到乾隆时期达到了无以复加的地步,据统计,仅乾隆一朝,文字狱便有一百三十余起。对于清代统治者来说,他们最忌讳的便是图书文献中有不利于清王朝统治和诋毁满人的文字。在这种心理作用下,乾隆帝在诏令修《四库全书》的时候,也同时敕令对图书的内容严加审查,收入《四库全书》图书中有关华夷之别的思想言论,均被四库馆臣肆意删改,在这一意义上,清修《四库全书》,虽对于保留、整理中国传统文化有所贡献,但与此同时,《四库全书》中也有相当一些图书文献失去了它的本来面目。由于《四库全书荟要》仅供皇帝御览,因此,其所收图书在内容上也就务求完整,至少没有大量删改的必要。由于这一原因,《荟要》收入图书种类虽然仅仅是《全书》的七分之一,而册数却近乎《四库全书》的三分之一,在原本保存、内容真实方面,《荟要》确实远远胜于《全书》。

第四,校勘翔实,版本珍贵。《荟要》编纂过程中据以缮写的底本主要有以下几种,一是内府刊刻本,这些刻本主要来自于清内府图书刊刻机构武英殿,二是内府藏历代善本和钞本,三是乾隆三十八年以后在民间征求到的佚书,在内府藏本和民间奉献的遗书中自然不乏宋元时期的旧本。再由于修书馆臣和誊录、校对的人员都具有相当的学识,他们缮写精细,校勘、核对精审,从而使得《四库全书荟要》绝少错谬之处。据统计,《四库全书荟要》用来校勘的图书达五百余种,其中宋本六十二种,金元刊本六十三种,明刊本二百八十八种,清刻本五十种,此外还有《水乐大典》本十八种,仿宋钞本七种,稿本一种。时至今日,《荟要》据为底本的许多宋元刻本已经不复存在,这就更显得《荟要》版本的珍贵。

由于海峡阻隔,我们暂时无法一睹《四库全书荟要》的真容。因此,吉林出版集团对《荟要》的影印出版,无论是对于历史文献的研究整理,还是对于中国古代历史与思想文化的研究,其积极意义都是不言而喻的。同时,由于《四库全书荟要》本来就是书中精品,再辅之现代的印刷技术,这套丛书也理所当然地应该成为大小图书馆和个人收藏的珍品。

《樊川集圭塘小稿》是一部以自然风光、田园生活和文人雅趣为主要内容的文学作品。作者通过细腻的笔触,描绘了樊川一带秀丽的山水景色,勾勒出一幅幅生动而富有诗意的画面。 书中,作者深入描绘了圭塘周边的自然风貌。春天,圭塘边的嫩芽初绽,柳丝依依,草色遥看近却无;夏天,荷风送爽,蛙声阵阵,水面波光粼粼,生机盎然;秋天,枫叶染红山林,稻谷金黄遍野,一派丰收景象;冬天,枯枝傲雪,梅香暗送,别有一番清冷孤寂的美。作者对景物的描摹,不仅仅停留在视觉层面,更融入了触觉、听觉、嗅觉等多种感官体验,力求给读者带来身临其境的感受。无论是拂过脸颊的微风,还是弥漫在空气中的泥土和花草的芬芳,亦或是远方传来的鸟鸣虫叫,都被作者巧妙地捕捉并呈现出来。 除了自然风光,《樊川集圭塘小稿》还着重展现了当地的田园生活。作者笔下的农夫勤劳朴实,日出而作,日落而息,在土地上耕耘着希望。他们对自然的敬畏,对劳作的热爱,以及生活中那些朴素而真挚的情感,都深深打动着读者。书中还穿插了作者与乡邻们交往的片段,邻里之间淳朴的情谊,互相帮助的场景,展现了人与人之间和谐美好的关系。作者观察入微,将农事活动中的每一个细节都描绘得栩栩如生,从播种、耕耘到收割,每一个环节都充满了辛勤的汗水和收获的喜悦。 更值得一提的是,本书也融入了作者作为一位文人的雅趣和思考。作者常常在山水之间,或临溪而坐,或登高远眺,沉浸在自然的宁静与和谐之中。他将自己的感悟、对人生的理解,以及对世事的观察,化为文字,融入景物描写之中。这些片段往往是对自然景物的延伸,也是作者内心情感的抒发。他可能会在看到一株梅花时,联想到岁寒知松柏的坚韧;在听闻山涧流水声时,体悟人生无常的道理。这些文人的情怀,为本书增添了更深层次的意蕴。 书中还可能包含作者与友人唱和、品茗论道的场景。这些描绘不仅展现了文人墨客的精神世界,也反映了当时当地的文化氛围。作者的笔下,友人之间的对话充满智慧与情趣,他们对诗书、对人生、对自然的探讨,都充满了哲理和美感。这些场景为原本宁静的田园生活注入了思想的火花,也为读者提供了审视内心、品味生活的契机。 《樊川集圭塘小稿》的语言风格朴实自然,又不失文雅。作者善于运用比喻、拟人等修辞手法,使得景物描写更加生动传神。同时,文字之间流露出一种淡淡的忧伤和对时光流逝的感慨,以及对纯净自然的眷恋。整体而言,本书是一部充满生活气息、人文情怀和艺术魅力的作品,适合在闲暇时翻阅,品味其中蕴含的自然之美、生活之真和人性之善。阅读此书,仿佛能跟随作者的脚步,漫步在樊川的田野小径,感受圭塘边的风光,体会那份宁静致远的心境。

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读后感

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用户评价

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在阅读《樊川集圭塘小稿》的过程中,我时常会停下来,反复咀嚼某些句子,试图从中汲取更多的养分。这本书的魅力在于它的多层次性,你以为你已经理解了它的全部,但下一秒,又会有新的发现。作者的文字,有时如同一面镜子,映照出我内心深处的某些情绪,让我看到了自己未曾察觉的方面。有时,它又如同一盏明灯,指引我走出迷茫,看到前行的方向。我特别喜欢书中一些富有哲理性的段落,它们并非空洞的说教,而是基于作者对生活深刻的洞察,以一种温和而有力的方式呈现。这些文字,不会强加于你,而是邀请你一同思考,一同感悟。读完这本书,我感觉自己的视野似乎开阔了一些,看待问题的方式也变得更加多元。它是一种润物细无声的滋养,让我的精神世界变得更加丰盈。

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《樊川集圭塘小稿》带给我的,是一种意料之外的惊喜。起初,我以为它可能是一部偏向纯粹的文学创作,但随着阅读的深入,我发现它更像是一部承载着作者生活点滴与人生感悟的散文集,但其艺术性却丝毫不减。书中某些段落,犹如一位老友在娓娓道来,分享着他的见闻,他的思考,以及他对世界的看法。我尤其欣赏作者在处理一些看似平凡的小事时所展现出的独特视角,他总能从中挖掘出不寻常的意义,让读者在恍然大悟中,对生活有了新的认识。例如,作者对某种植物的细致观察,对一次偶然的际遇的深入剖析,都让我看到了生活的多彩与层次。这本书让我明白,真正的智慧往往藏匿于日常之中,关键在于我们是否有敏锐的眼睛去发现,是否有细腻的心灵去体会。它是一种无声的教导,却比任何说教都更加深刻,让我对“生活家”这个词有了更深的理解。

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《樊川集圭塘小稿》给我带来的,是一种宁静而致远的阅读体验。它不像一些书籍那样,以强烈的戏剧冲突或跌宕起伏的情节吸引读者,而是以一种缓慢而坚定的节奏,引领你进入作者所构建的那个精神世界。在这个世界里,时间仿佛被拉长,你可以有足够的时间去感受,去思考,去品味。我尤其欣赏书中对于人情世故的描绘,作者笔下的人物,鲜活而真实,他们的喜怒哀乐,他们的挣扎与选择,都仿佛就发生在我身边。通过这些描绘,我不仅看到了那个时代的社会风貌,更感受到了人性的复杂与光辉。这本书让我看到了,即使在平凡的生活中,也能蕴藏着深刻的意义;即使面对人生的起伏,也能保持内心的平静与力量。它是一种温暖的陪伴,也是一种心灵的慰藉,让人在喧嚣的世界里,找到一份难得的安宁。

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初次翻开《樊川集圭塘小稿》,内心涌起的是一种对古老时光的敬畏与好奇。封面设计简洁素雅,没有过多的装饰,仿佛预示着内容本身的厚重与沉静。我尤其被书名中“樊川”二字所吸引,脑海中瞬间勾勒出一幅江南水乡的画面,潺潺流水,杨柳依依,不知道作者笔下的樊川,是否也承载着同样温婉的山水情韵。而“圭塘”二字,更是增添了几分神秘感,它或许是作者生活的一隅,亦或是精神寄托的所在,让人迫不及待想探寻其中的奥秘。整体而言,这本书给我带来的第一印象,是一种朴实无华却暗藏深邃的艺术气息,让人感觉它不是那种哗众取宠的畅销书,而是值得静下心来细细品读的佳作。我期待在这字里行间,能够感受到作者对生活的热爱,对自然的感悟,以及对人生的思考,或许还能从中窥见一些不为人知的历史片段,或者被一些朴素的哲理所点醒。这本书不仅仅是一本读物,更像是一扇窗,透过它,我希望能看见一个更加广阔、更加丰富的世界。

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这本《樊川集圭塘小稿》的阅读体验,可以说是一种沉浸式的精神漫游。每当我翻开一页,仿佛就置身于一个截然不同的时空之中,跟随作者的文字,一同感受那份来自遥远年代的情感与智慧。书中的语言并非总是华丽辞藻的堆砌,反而更多的是一种洗练与精准,如同山间的清泉,流淌着自然的韵味。我尤其喜欢作者对于景物的描绘,寥寥数笔,便能勾勒出一幅栩栩如生的画面,无论是日出时的霞光万丈,还是月夜下的孤影徘徊,都仿佛触手可及。更重要的是,在这些景物描写之下,我能感受到作者细腻的心绪,那些对过往的追忆,对当下的感慨,对未来的期盼,都巧妙地融入其中,不露痕迹,却又直抵人心。这本书让我有机会放下平日的喧嚣与浮躁,在静谧的阅读中,重新审视自己的内心,与那些久违的情感进行一场深刻的对话。它是一种心灵的洗涤,也是一次精神的升华。

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